來源：環球時報

【環球時報特約記者 呂克】由香港著名編劇韋家輝執筆并執導的《神探大戰》，因新冠肺炎疫情從清明檔推遲後，8日全國上映。劉青雲精湛的演技、刺激的動作場面、撲朔迷離的劇情走向以及善惡難辨的正反派對決，令許多對香港電影情有獨鐘的觀衆大呼過瘾，對于“地道港味”電影又多了一份感懷。

韋家輝的拿手好戲

作為上周末為數不多的新片之一，《神探大戰》一上映就升至票房和排片榜次席，僅落後于已經上映一周的《人生大事》，目前累計票房1.57億元人民币，接近4月上映的另一部港産片《邊緣行者》。據貓眼專業版預測，《神探大戰》内地總票房将達5.7億元左右，有望超過《反貪風暴5：最終章》（4.8億元），成為今年票房最高的港産電影。

《神探大戰》的票房成績還得歸功于韋家輝和劉青雲的票房号召力，不少資深影迷在等待該片上映時還重溫了二人2007年合作的《神探》，從立意和人設來看，這部同樣由“銀河映像”出品的經典作品，的确可以看成《神探大戰》的“前傳”。《神探大戰》中，劉青雲再次飾演偵破能力超凡，但精神狀态不太正常的“神探”李俊。

而與15年前不同的是，這次神探不僅要找出殺手屠夫、魔警，還要面對一群以暴制暴的“神探”團夥，對方到底是敵是友，誰又是幕後真兇，多變的劇情和複雜的人物性格一直牽動着觀衆，這正是韋家輝的拿手好戲。這位在TVB時代就一手打造《新紮師兄》《義不容情》和《大時代》等經典劇集的金牌制作人和編劇，在上世紀90年代與杜琪峰合作成立“銀河映像”公司，推出《一個字頭的誕生》《孤男寡女》《大隻佬》等作品，備受業内和觀衆好評，被視為香港最出色的編劇之一。

新千年之後，韋家輝和杜琪峰攜手推出的《神探》《盲探》《毒戰》等片，在香港傳統警匪和探案題材上又有所突破，不僅獲得不錯的票房，其藝術性上的探索也獲得包括威尼斯等國際影展的肯定。

劉青雲的“癫”和“狂”

《神探大戰》可以說是韋家輝個人風格和香港電影商業元素的集大成者，其中燒腦的劇情線索，善惡難辨的人物身份，通過劉青雲的“癫”和“狂”進一步外化。為了視覺展現人物的精神狀态，影片還用特效生成一隻隐藏在黑暗中的怪物，呼應“與怪物搏鬥的人，小心自己也變成怪物”的人性反思主題。

影片中的奇案和魔警對香港觀衆和熟悉香港電影的觀衆來說并不陌生——香港曾出現不少都市怪談和奇案，以至于有部分受害者不再相信警方，才會出現遊離于司法之外的“神探”。雖然《神探大戰》在劇本層面可以進行多重闡釋，但在執導和鏡頭方面卻有缺憾，後半程的大量港式動作場面，給觀衆帶來感官刺激的同時，仍然缺乏導演特色。

目前《神探大戰》的豆瓣評分（7.1分）和15年前的《神探》（8.5分）差距明顯，有評論指出“作為編劇的韋家輝一流，但作為導演則是二流，若是同樣由杜琪峰來執導，《神探大戰》還能再上一個台階”。此外，與劉青雲收放自如的表演相比，林峯和李若彤的表演雖然努力但仍顯單薄，這多少削弱了觀衆對劇情走向的猜測難度，好在韋家輝緊扣“怪物”的寓意為影片結局留下懸念，讓觀衆走出影院後仍在思索，到底誰才是幕後操縱者。

“市井煙火氣”和“兄弟情義”

作為商業電影中最重要的類型片，破案題材因為往往涉及懸疑、動作甚至恐怖元素而頗受觀衆喜愛，而香港電影尤擅此道。自邵氏時代就有各類“香港奇案”影片問世，到上世紀八九十年代更是層出不窮，王晶、邱禮濤、桂治洪等導演都有不少此類作品，片中的偵探和兇手幾乎同樣出彩。

香港電影在塑造“神探”方面頗為随意，并不專注于嚴謹的推理層面，而是加入更多動作、喜劇元素，也賦予影片更濃厚的“市井煙火氣”和傳統中式“兄弟情義”。《盲探》和《神探》選擇深入挖掘人物内心；《踏血尋梅》通過古怪警察的視角，對邊緣人群和孤獨少女給予同情；去年入圍柏林影展的《智齒》，則通過強烈的黑白視覺效果挖掘社會底層的陰暗和微光，令不少觀衆印象深刻。

香港電影人在犯罪題材上的多年積澱，讓他們有足夠經驗來把握破案題材影片，不過在面對複雜多變的市場，尤其是與《唐人街探案》等同類題材競争時，還是需要拿出更多特點和創新之處。

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