《老炮兒》是由管虎導演，馮小剛主演的一部影片。馮小剛作為導演而出名，也在許多影片中客串過一些角色，比如周星馳《功夫》中就客串過黑幫大佬的角色，但是作為主演還是比較少見的。而事實證明馮小剛的演技非常的出色，并且獲得了台灣金馬獎最佳男主角。

“老炮兒”一詞特指老北京的“胡同串子” ,也指秉持舊時觀念 與行事準則的老輩黑社會。黑社會在不同的文化背景裡都有，他們在守護自己的江湖規矩上卻殊途同歸，而片中的老炮兒重仁重義，鋤強扶弱，不似地痞，更像是俠客。

影片講述的是由馮小剛飾演的六哥張學軍：一個老北京的頑主，在社會發展曆史變遷中的今天，他所依然堅持的處事原則，顯然與時代格格不入影片成功塑造了六爺的兩面性，一方面他們具有不羁的性格，甚至是不務正業。另一方面他們顯得有人情味兒重情義，有自己的處事原則。

故事情節分别以六爺及其老哥們為代表的舊勢力和以富二代小飛為代表的新勢力之間的矛盾沖突，而六爺的兒子小波則成為這兩個矛盾的導火索，顯然正如影片中六爺和悶三兒所說，這個世界他們有些看不懂了！

在影片中,與老北京胡同裡六爺系列人相對峙的是新代年輕人的代表——曉波。曉波的年輕氣盛以及時代息在影片中展現得淋漓盡緻,例如六爺和曉波在飯館裡吃飯,六爺喝的是北京鍋頭，兒子曉波手裡拿的是洋酒威土忌，通過爺倆所喝的酒,體現了兩代人之間的差距;在爺倆碰杯的時候，鏡頭給了爺倆酒杯一個特寫，六爺告訴曉波,在跟長輩碰杯時,晚輩的酒杯要低于長輩的，這體現了六爺骨子裡的傳統觀念。六爺的真實身份不過是個小店的店主,但他内心卻不這樣認為，這也是将主題自然而然展現出來的重要一點。而爺倆再次碰杯的時候,他們手裡的酒已經換過來了，兒子曉波手裡拿的是鍋頭，父親六爺則拿起了威土忌, 這體現了兩代人之間的代溝已被親情撫平節倆的關系也由親情緊密聯系起來 .同時影片的主題也再一次得到了升華。

而影片中的另一條線的代表則是有着滿腔熱血江湖的小飛。在對于“道義”這一套規則上，小飛也正經曆着逐漸理解和最終傳承的過程。他是達官權貴的接班人，也是新一代規則體系下的受益者。可他的心裡卻藏了一個江湖，住着一個李尋歡。柔情俠骨，豪情尚義。捧着《小李飛刀》坐在沙發上那麼安靜地看，眼珠子直盯着不轉，若不是字裡行間臨摹着夢，繪着信仰和烏托邦，怎會丢了小老大的氣場，執迷得就像個有了書瘾忘了時間的讀書郎。或許也想要做個雲山霧繞裡來去如風的俠客，血赤肝膽，生殺由斷，孤劍天涯不懼險，衣袂決然過江湖。虛渺無用的孩子江湖，依舊解決不了他對世界以及生命意義的迷惘和困惑。他不是沒有規矩，隻是沒有人能夠理解，也沒有人能有興趣傾聽。直到遇上了六爺，書裡飄着的任俠尚義才落了實。像曠野的鳥找到了天空，一切都有了理想寄托。

正如馮小剛導演在記者采訪時，借用狄更斯的話所說：“這是最好的時代，也是最壞的時代。”每個時代都有它的病竈，這個時代也不例外。物質高速發展和文化落後斷層所帶來的社會病症，是壓在年輕人身上的重擔。他們多半都有對社會的質疑、對過去的否定，以及對未來充滿膨脹和幻想的時候，也就是對時代迷思的時候。他們熱情，他們青澀，但也懵懂忐忑。給他們多一些時間，多一些表達想法和犯錯誤的機會。父輩的文化資本和社會經驗是他們的參考書，但卻不是那份時代的考卷。批判可以有，但也請聽聽他們對新時代的聲音。他們總要跌跌撞撞地成長，世界終還是得由他們自己來。

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