各詞牌名都有什麼特點? 一、詞牌概況 喝火令，詞牌名，始于宋代，流行于清代調見《琴趣外篇》載北宋著名文學家黃庭堅詞，以其《喝火令·見晚情如舊》為正體，以清初康熙年間詞壇領袖陳維崧的《喝火令·偶憶》、乾隆年間著名小說家吳敬梓的《喝火令·題刺繡圖》等為代表此調雖有别體，但實不足法，我來為大家科普一下關于各詞牌名都有什麼特點?以下内容希望對你有幫助!

各詞牌名都有什麼特點

一、詞牌概況

喝火令，詞牌名，始于宋代，流行于清代。調見《琴趣外篇》載北宋著名文學家黃庭堅詞，以其《喝火令·見晚情如舊》為正體，以清初康熙年間詞壇領袖陳維崧的《喝火令·偶憶》、乾隆年間著名小說家吳敬梓的《喝火令·題刺繡圖》等為代表。此調雖有别體，但實不足法。

喝火令是宋詞十七令（翻香令、傾杯令、珍珠令、鼓笛令、探春令、玉梅令、喝火令、解佩令、唐多令、破字令、折花令、留春令、風蝶令、折桂令、梁州令、惜春令、鋸解令）之一。“令”是唐宋雜曲的一種體制。它源自酒令，多以流行小曲充之。“喝火”是安徽廬江傳說，南唐狀元伍喬為追求心儀女子，按照女子的要求喝下帶火的燒酒，成就其終身良緣。喝火令調名本意，即以令曲的形式歌詠喝下帶火燒酒以求偶的風情逸事。

二、格律說明

定格：雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。黃詞後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。

三、詞譜格式

定格：（欽定詞譜）

仄仄平平仄，平平仄仄平。

見晚情如舊，交疏分已深。

仄平平仄仄平平。

舞時歌處動人心。

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

煙水數年魂夢，無處可追尋。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

昨夜燈前見，重題漢上襟。

仄平平仄仄平平。

便愁雲雨又難禁。

仄仄平平，仄仄仄平平。

曉也星稀，曉也月西沈。

仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。

曉也雁行低度，不會寄芳音。

注：（1）“平”表示填平聲字，“仄”表示填仄聲字，句末加粗字為韻腳。（2）寫作特點與要求，祥見“其他說明”。

四、典範例詞

喝火令 · 見晚情如舊

作者：黃庭堅（宋）

見晚情如舊，交疏分已深。

舞時歌處動人心。

煙水數年魂夢，無處可追尋。

昨夜燈前見，重題漢上襟。

便愁雲雨又難尋。

曉也星稀，曉也月西沈。

曉也雁行低度，不曾寄芳音。

五、其他說明

（一）特點難點：

一是平仄要求嚴。二是對仗句子多。三是藝術手法新穎。該詞牌乃孤體，因其蘊藏了大量的手法，讓宋、元、明三朝才子罕有涉及，而近、現代卻多見，尤為當代詞者所喜愛。它的獨特（難點）之處就是“攤破（開）句法”，使一個本可完整的句子，分幾段表達，加強了其中所要表現的意味，也使詞的節奏更加鮮明。寫作上，一般是先準備一個完整的六言律句，然後将其攤開，疊成三句，前兩句各取六言中的前二字，第三句取其後四字，幹淨利落，使節奏、意境層層遞進，讓人回味不止。這個攤破句的難點還在于，不單是攤破本身，更要兼顧與上阙結句的對應，所以，一般要求以“名詞”為主。但具體怎麼應用，還得由作者靈活掌握。這一要求，很大程度地限制了字句的發揮，所以，喝火要“喝”好實在不太容易。畢竟，詩詞作為文學的一種，是用來表達心聲的。文體上有太多要求的時候，往往會分心于合不合規，從而忽略了文章的本質。

（二）章法技法：

本詞牌最全面的總結是十二個字，即“二仗一疊三槍一破一襯一應”。由于它不是直叙的，所以填起來難度較大。

1，兩仗：分别設在上、下句的發端，這無論是抒情還是繪景都能起到藝術性效果，更能增加詞的色彩。即“見晚情如舊，交疏分已深。”“昨夜燈前見，重題漢上襟。”

2，一疊：指疊詞“曉也”。多選用實字 虛字，好處是：（1）起到了強調作用（2）避開了直接叙述，（3）上下文銜接更加自然流暢。

3，三槍：是由三句複式結構的句子組成的，其意義，就是使句子結構完整化，從而把詞的觀賞性、色彩性、藝術性提升到一個新的高度。即下阕疊句由四言，五言，六言組成的一組遞進句子：“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度。”

4，一破：即“星月雁行低度”，破為“星O，月OO，雁行低度。”喝火令攤破的是詞性，“曉也”是疊詞不能被攤破，“星稀”攤破第一字“星”，“月西沈”攤破第一字“月”。注：範詞攤破的是名詞。

5、一襯：即襯字：“曉也O稀，曉也O西沈，曉也OOOO。”此多為景情相襯：“愁景襯樂情”或“樂景襯愁情”。

6、一應：上下阕終句對應。即“煙水數年魂夢，無處可追尋。”“星月雁行低度，不會寄芳音。”注意每句首字要“詞性相同”，整句要“意思相偕”。

（三）範詞試析：

1、上片起句（對仗）。“見晚情如舊，交疏分已深。”直接運用賦起手法（首仗），意思是：相見雖然很晚，但感情卻如舊交一樣，交往雖不是很密切，但緣分已經很深了。作者先設了一個問題，引發思考，繼而輔陳。填詞應注重發端，用語不僅要工整，而且不可随意簡化，更不能拼湊。

2、上片承句：“舞時歌處動人心。”承句是根據起句“緣分”來叙的：歌樓裡的舞姿歌聲令人心動。古代才子夜晚的興趣，除了寫詩填詞，就是沉迷于歌樓，“動人心”實屬神妙之筆，說是舞姿令作者心動不已，實則别有深意。

3、上片襯應句：“煙水數年魂夢，無處可追尋。”襯句是根據承句“動人心”來叙的（“煙水”并列名詞作喻：男女情事），意思是：幾年前的情事令我魂牽夢繞。對應句，應是對襯句的反襯，從而給人以遐思：也沒有什麼地方可以尋找到了。

4、下片起句（對仗）：“昨夜燈前見，重題漢上襟。”起句用中性語，也是直接用了賦起手法（次仗）:“昨夜”（偏正）對“重題”（偏正），“燈前”（方位）對“漢上”（方位），“見”（動）對“襟”（名化動。古代皇帝的诏書是絲綢品制作的，繞成圈的诏書閱讀時是要拉開的，“襟”：環繞。）這幅畫面是根據上結“無處可追尋”先設問題，後展開陳叙：昨天夜裡，在案桌的燈前，又見到了皇上下的诏書。其高明之處在于，句句留懸念而讓讀者去尋找答案。

5、下片承句：“便愁雲雨又難禁。”這幅畫面和上片承句“動人心”發生巨大轉變：随之而來的愁苦是人情世态的反複無常，卻又無可奈何。這是根據“漢上襟”來轉叙的，“漢上襟”裡到底說了什麼？作者終就一直留着懸念，未肯道破天機，隻有了解了背景才可解開謎底：作者曆任縣令至朝廷重臣，自己連救一位紅顔知己都不能做到（兩句七言句，重在上叙合下叙離上，這是詞的章法技巧）。

6、攤破句：“曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，”疊詞“曉也”，即：拂曉時分（時令名詞 副詞），“也”起加強疊詞語氣的作用。整個三疊是圍繞承句“又難禁”來的，到底“驚”“禁”了什麼，而使星兒少了，月兒沉了，雁兒飛得低了？再留懸念。

7、結句（與上片結句對應）：“不會寄芳音。”是作者内心無奈的寫照：不會給我寄來佳人的音訊了。據詞題“見晚情如舊”意，“星月雁行低度”，表示人像夜晚受驚的雁飛走了，當然不會有雁再寄來音信了，一氣呵成。（雙關語）。

（四）疑句别解：

1、襯應句是否工整。“煙水數年魂夢（情語），無處可追尋（情語）。”“星月雁行低度（景語），不會寄芳音（情語）。”這裡，襯句第一字詞性相對平仄相同，對應句第一字詞性相對平仄相反。襯應句對仗一般不要求字字對，而作整句意對為多。但如果攤破的是并列動詞或形容詞等，相對襯的句，每句第一字詞性應相同（不一定非要攤破名詞，因為襯句手法沒要求非名詞不可）。

2、“星月雁行低度”是否有遞進作用。這句的意思：詞者從深夜直到快天亮了都還不能入睡，在窗前看見星星稀少，月兒也開始沉下去了，這段時間一般是見不到雁飛行的。隻有一種可能，就是受到驚吓或受傷，以喻此時作者的心情和受傷雁是一樣的。手法為并列遞進 承接遞進。

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