#影視雜談#

簡.奧斯汀

無論她描述的是争吵的家庭、美好的愛情宣言，還是勁爆的八卦，簡．奧斯汀的作品常常讓人感覺好像是專門為你而寫的。

她假裝正經的诙諧和大膽的戲谑令她的女主角極富特色，用富有争議的說話風格來迎合不同風格的讀者。

甚至有人說有些讀者覺得自己是作者的秘密紅顔知己，與她們那個讨人喜歡卻頑皮的朋友簡互換信件。

但是這個獨特的戲谑式幽默，在她狡猾的諷刺社會、禮儀以及徹底的浪漫的筆下，這僅僅是被發現的衆多功績之一。

《傲慢與偏見》

寫于19世紀初，奧斯丁的小說描述了英國農村的上層階級奢侈享樂的生活。

從用寒暄表達的怨恨，到用争吵掩飾的愛慕之情，她的作品探索了情感和禮節之間令人困惑的碰撞。

但是，盡管浪漫是她作品中的一個共同點，奧斯丁否認了當時非常流行的感性寫作風格。

不像那些崇高的愛情故事，她的角色舉止自然，而且常常表現得笨拙。

她們交換務實的建議、友好的玩笑和對她們傲慢的同伴不太友好的挖苦。

當她們努力應對社會無休止的規則時，奧斯丁的人物通常都能發現幽默，在所有虛僞、禮節和閑聊中。

就像班納特先生對他最喜歡的女兒開玩笑說，“我們活着是為了什麼，不就是為了給我們的鄰居當笑柄，然後在相應的時候就嘲笑他們嗎？”

盡管她的女主人公可能會嘲笑毫無意義的社交習俗，奧斯汀完全了解保持外貌的重要性。

在她寫作的時候，對于大多數年輕女性來說，富裕的婚姻是經濟上的必需品，她常常探讨追求神話般的愛情和考量經濟利益，并且結合這兩種選之間的張力。

精明的社交名流瑪麗．克勞福德在《曼斯菲爾德莊園》中總結了這一點，“如果他們能做到這一點，我将讓所有人結婚：我不喜歡有人孤立自己。”

毫不奇怪，這些主題也出現在奧斯丁的個人生活中。

生于1775年，她生活的社交圈正如她筆下所寫的那樣。

簡的父母支持她的學業，并為她提供了匿名寫作和出版作品的空間。

但是寫作很難賺錢。

盡管她經曆過愛情的火花，卻從未結婚。

在她創作的許多人物中，都可以找到她所處環境的要素；在她創作的許多人物中，都可以找到她所處環境的要素；通常是聰明的女人，她們具有機智，務實的性格，和豐富的内心生活。

這些固執的女主角呈現出娛樂化的精神性格，以撐起她們混亂而浪漫的叙事。

就像《傲慢與偏見》中的傲慢的伊麗莎白．班納特一樣，她對姐妹的愛情的崇拜使她對笨拙的求婚者視而不見。

或是《勸導》中擁有鋼鐵般堅定意志的安妮．艾略特，一個在初戀消失後選擇不嫁的女人。

還有埃莉諾．達什伍德，在《理智與情感》一書中，她不惜犧牲自己的欲望，極力保護自己的家庭。

這些女性都遇到關于浪漫、孝順和财務穩定困難的選擇，而且她們都在不犧牲價值觀，或她們的幽默感的情況下解決了問題。

當然，這些角色遠非完美。

她們常常認為自己擁有所有答案。

通過從她們的角度講故事，奧斯丁誘使觀衆相信女主人公最了解一切，隻是過後再釜底抽薪，拆主角和讀者的台。

在《艾瑪》中，與作品同名的主人公身邊圍繞着沉悶的鄰居和智力遠不及她的朋友。

當她的客人不斷争吵又說不出所以然的時候，讀者開始同意，艾瑪是這個安靜社區中唯一令人興奮的角色。

盡管她的自我膨脹，艾瑪可能并沒有像她想象的那樣掌控切，無論是生活還是愛情。

而且，奧斯丁對視角的絕妙運用，使這些啟示倍加令人驚訝，蒙蔽了艾瑪和她的讀者的雙眼。

但是，與其說減弱了女主人公的魅力，這些缺陷僅印證了“所有人類角色的前後矛盾”。

由于其複雜性，奧斯丁在舞台和銀幕上一直很突出，使她的工作輕松适應現代感。

所以很有希望，新讀者将在未來很多年裡，可以繼續在奧斯丁女士的作品中尋找朋友。

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