作者：丁 喬

近期熱播的都市情感劇《流金歲月》，由著名作家亦舒的同名小說改編。該劇集合了電視劇《我的前半生》衆多幕後制作團隊成員，劇中人物朱鎖鎖和蔣南孫在成長路上的故事引發熱議。

都市裡的亦舒女郎

說到《流金歲月》，就不能不提到作家亦舒。也許許多人不知道她是誰，但說到喜寶、唐晶、羅子君這些有趣的劇中人物，人們一定不會覺得陌生，她們的原型正是亦舒小說中的女主角。

有人說，亦舒是繼張愛玲之後最懂女人的女人。她筆下的女人，特别是那些沉浮于都市中、美麗又孤獨的女人，總有着她們獨特的魅力。

“謀生”與“謀愛”交織在一起的掙紮，是亦舒筆下許多女性人物經曆的現實生活。她們不是傳統意義上的“大女主”，也不是偶像劇裡那些“苦情女”，視愛情為生命的全部。亦舒筆下的女人，一切都是“剛剛好”。喜寶如此，唐晶與羅子君如此，《流金歲月》裡的朱鎖鎖和蔣南孫，亦是如此。

不得不說，《流金歲月》裡的朱鎖鎖太搶眼了。倪妮的确非常适合飾演這種既性感又聰明的都市女性。她出場時的一襲紅裙，讓所有人都記住了這個美豔動人的朱鎖鎖。朱鎖鎖身邊從來不缺乏追求者，卻從未真正找到可以令她全情投入的愛人。

作為“雙女主”的劇作，《流金歲月》裡的男性，或成功多金，或風流倜傥。他們是女主成長過程中的“綠葉”，在她們的世界裡恰到好處地觀望着，見證了朱鎖鎖和蔣南孫的生命軌迹。鳳凰男、理想主義者、地産大亨、懦弱的富二代……這些形形色色的男性，與朱鎖鎖和蔣南孫相遇，更像是她們成長過程中的導師。

《流金歲月》有趣的地方在于，透過愛情，我們看到了女性的成長，看到這條成長之路上的坎坷、無奈、孤獨甚至悲哀，也能看到屬于女性的堅強和韌性。這個世界的底色是繁華的，除去“流金”都市的外衣，我們看到了生活在都市裡的自己。

聚焦新時代女性成長

電視劇《流金歲月》試圖從多個維度來展現當代都市女性的全新面貌。張曼玉、鐘楚紅曾在1988年出演過電影版《流金歲月》。時隔30餘年，這個故事又一次被搬上熒屏。

亦舒的同名小說，聚焦新時代女性成長故事，為電視劇《流金歲月》提供了都市情感劇中應有盡有的元素：職場中的争名逐利、愛情的忠誠與背叛、家庭的變故和主角的成長，甚至還有理想的田園烏托邦生活的對照。先天優勢讓它在開播之時吸引了許多人的目光。這是天賦，卻也是挑戰。能否精彩地呈現原著故事，是亦舒留給《流金歲月》導演沈嚴的考題。

平心而論，直到朱鎖鎖遇上謝宏祖前，這道題目的答案還是令很多人滿意的。蔣南孫由于家庭的變故，從一個養尊處優的富二代蛻變成獨立堅強的都市女性；靈動聰慧的朱鎖鎖，則在職場一路披荊斬棘，活成了自己理想的“自由”模樣。上半場的精彩，讓《流金歲月》的後半程難免顯得有些無力。似乎在一瞬間，朱鎖鎖的聰慧和蔣南孫的矜持被某個轉折點吞噬了。她們的光芒消失，在命運的捉弄下成了平凡路人。

也許這個轉折，就是從朱鎖鎖選擇嫁給謝宏祖開始的，或是從蔣南孫決定挖走對手公司的主力設計師開始的。無論如何，這個轉折後，鎖鎖和南孫的生命開始走入無奈。就像女神突然失去了翅膀和光環，淹沒在茫茫人海中。

略顯遺憾的是，這個轉折來得有些倉促。見過兩位女主面對巨額債務時的勇氣和堅韌後，你或許很難接受，那個在職場上披荊斬棘的朱鎖鎖會将她在職場上學到的本事，用來對付出身豪門的婆婆；一直向往在設計界嶄露頭角的蔣南孫，會因為一個無關緊要的人物多次自亂陣腳。

不過，從劇情來看，鎖鎖和南孫的友情仍是全劇的主線。她們經曆了親情、愛情、事業、婚姻的種種考驗，最終仍然互相扶持、同甘共苦的故事，令人感動。

庸碌生活中的夢想

近年來，從電視劇《我的前半生》開始，亦舒的故事又頻頻闖入人們的視線，電影《喜寶》、電視劇《流金歲月》接連上映。如前所述，亦舒的作品是非常适合改編成影視作品的。她太了解女人和都市了。在她的筆下，都市生活被一一具象化，那些在都市的“流金歲月”裡掙紮浮沉、希望獲得愛和歸宿的女人們顯得那麼動人。

“海派小說”鼻祖張愛玲，透過都市女性的命運窺探人性。亦舒的故事，也離不開紙醉金迷的都市。在她的筆下，女性是主角，男性則成了那些美麗、聰慧、時尚女性的陪襯。這是個非常有意思的設置。《我的前半生》中羅子君與賀涵如此；《喜寶》中喜寶和勖先生如此；《流金歲月》裡，朱鎖鎖和葉謹言，亦是如此。看似男強女弱的權力結構，被神奇地翻轉過來卻毫不違和。

亦舒小說及其改編的影視劇俘獲了大批讀者和觀衆。我們從中除了看到都市生活和愛情故事，還看到了自由的靈魂，以及使我們從庸碌的日常生活中脫離的英雄夢想。（丁 喬）

來源： 海南日報

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