文/蒙山樵夫

多情的詩人總是那麼喜愛春天的色彩。一旦“花褪殘紅”，一旦“林花謝了春紅”，一旦春風吹落桃李杏。那内心的傷感，那濃濃的傷春，春詞春曲惹春愁，這多愁善感的詩人真是不能自已。看到自家喜愛的色彩落盡，傷從中來絲絲縷縷不可斷絕。那種痛徹心扉傷感真的讓人憐惜，讓人同情。這傷春的愁男當推李後主“林花謝了春紅，太匆匆”；愁女那就是那位林妹妹“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”。

每每到這暮春時節，繁花落盡，花褪殘紅，“群芳過後”，“狼藉殘紅”，“飛絮蒙蒙”，多愁的詩人總覺春空。内心總覺得這多情的詩人心太急，愁太濃。這林花謝了春紅，這春天的花事豈能一枝獨秀？花朵次第開，此花開罷他花發，各領風騷香天涯。這些詩人愁緒也太急，急得不給花朵們一點妝扮的時間。當紫燕翩飛，當布谷聲聲，當春蛙伴雨鳴，一樹桐花又登上暮春時花事的舞台。

家有梧桐樹，何愁鳳不來？”這是老家人口頭的諺語。梧桐花開一樹詩，是老家庭院的盛景。這桐花撒滿園的香甜，紫白的花朵密密匝匝綴滿枝頭，從不需要綠葉的陪襯，自将嬌容寫滿枝頭。這是何等灑脫的情懷。這桐花開滿高大挺拔的樹冠，隻給人遠遠仰視的美豔，絕不給俗人亵玩的妝點。我以為這桐花才是春花中的花魁。仔細端詳，這桐花的花冠花瓣，覺得這桐花在歡唱着春天的樂章。這歌聲唱給天上的鳳凰，這密密匝匝的花冠裡如同一支支唢呐在歡唱百鳥朝鳳。“鳳凰鳴矣，于彼高岡。梧桐生矣，于彼朝陽。”這是《詩經》的歌聲。仰視這一樹桐花，才想起老家那句諺語“家有梧桐樹，何愁鳳不來”。這桐花原來是為神奇的鳳凰而開放的呀？

童年的家鄉廣植梧桐。父親最愛這梧桐樹，說這梧桐樹高大挺拔是可用之材。“紅減山岡綠滿溪，梧桐花放正當時，玲珑一朵一金卮。”讀着這樣的詩句，真是形象啊！想起童年時，我們小孩子喜歡梧桐樹的紫色的花，這蕊裡有一絲甘甜，每每桐花飄落，我們喜歡這桐花金色的酒杯的模樣，撿起一枚枚桐花，吮吸這花朵的甘甜，這是童年記憶裡最甜蜜的回憶。當我讀到這樣的詩句，這塵封的記憶又一次次被喚醒。“一切過去了的，都将成為無限的懷念。”信然。

“堂下梧桐樹，清陰欲滿簾。”老家的家家戶戶的庭院裡，都有高大的梧桐，可觀花景，可遮陰涼，可作木材。這老家梧桐樹上，沒見過鳳凰栖落。倒也常見飛鳥繁花脆鳴。每到夏天，這碩大的梧桐的葉片，一樹繁陰可遮驕陽，樹下乘涼品茶飲酒真是涼爽。母親往往把飯桌放于樹下，我們一家人就在在樹蔭下吃飯。父親也常邀好友于梧桐樹下暢飲。

父親的仁兄仁弟都姓孫，都是木匠，常來家裡吃飯。就在這梧桐樹下，哥仨猜拳行酒令，酒酣之時，聊起這梧桐。孫叔說，這梧桐木材做的風箱就是好用。母親聽得真切。說這風箱就靠兄弟您了，一杯酒遞與孫叔。孫叔一飲而盡，口出豪言：“别說一做飯燒火的風箱，就是一桌櫃也不在話下。”這一句話說得娘大哭。娘的嫁妝就是梧桐木的櫃子，那年因父親坐股神經痛賣了給父親治病了。父親聽此亦流淚，仁叔伯二人豪邁擊掌，一定給娘先做風箱後做櫃。酒至至酣，情到深處，哥仨大醉。父親說百年之後，能用這梧桐做壽材，心願足矣。一席話，說得大家傷感，仁叔仁伯連同母親都數落父親，大家喝酒正高興的時候，哪有說這話的。孫叔是仗義之人，沒多長時間，真的就給娘做了一個梧桐木闆的風箱。這風箱勁頭大，吹火有力，娘可喜歡了。櫃子的事，孫叔說等攢夠木料一定做，絕不食言。

城裡讀中學時，我常常從詩詞裡尋覓這這梧桐的影子。這梧桐除了能做母親用的風箱和櫃子，還能做古琴。這真是我沒想到的。讀唐詩《李憑箜篌引》“吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。”原來在唐代這梧桐就是做琴的必選木材。真是感慨，這跟老家一樣的梧桐，不僅能做風箱，給全家人飽腹的煙火；還能做古琴，彈奏天外的弦音。

不僅梧桐的花，帶給人甘甜。梧桐樹的形象大多進入詩人的意境。愁苦的詩人，總是到梧桐裡抒發情感。“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，這是晚年的李易安的心境；“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”，這是李隆基的悲愁；“雨歇梧桐淚乍收，遣懷翻自憶從頭”，這是納蘭愁緒。真的不解這些詩人，為何這滿懷的愁苦都要洩于梧桐呢？每當秋風勁吹，梧桐碩大的葉片落下之際，我跟着母親掃這梧桐的落葉，母親沒有絲毫的傷感，倒是滿心的歡喜。這滿樹的落葉正是全家難得的柴火。這梧桐給我們春日花朵的鮮豔，給我們夏日的陰涼，到這秋天給了我們竈膛的溫暖。我知道父母為什麼那麼喜歡梧桐了。

真的如父親所願，父親59歲辭别人世。我的仁伯仁叔真的用梧桐給父親做了壽材。父親一輩子喜歡梧桐，就讓他在梧桐闆材做的房子裡安眠吧。父親死後多年，仁叔終于給母親做了一個櫃子模樣的木箱，兌現了自己的諾言。

梧桐這一古老的樹種，每一束花瓣裡都有詩詞的旋律，都有曆代文人的情感，都有我鄉愁的追念，都有我親情的依戀。桐花開時滿樹詩。看那一樹桐花，我浮想聯翩，我無限的懷戀。

（寫于2020年4月15日，農曆庚子年三月廿三）

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