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2015年《星球大戰：原力覺醒》上映後，我寫了一篇影評，标題用的是《新希望？》——沒錯，标題裡有個問号。還挺喜歡那部《星戰7》的，不過看完後并沒有非常興奮，确實太多緻敬/炒冷飯的内容了，讓我不知未來這個系列會往何處去。2016年《俠盜一号》上映，我是非常喜歡的！但畢竟隻是部外傳，總覺得故事格局太小，角色倏忽而來倏忽而去，留不下長久的印象。今年這部《星球大戰：最後的絕地武士》，起初我并沒有任何期待，沒想到看着看着竟找到了當年看老版《星戰》三部曲的感覺！

然而，本片得到的評價相當兩極化：著名的Metacritic網站上，《星戰8》在專業評分者方面得到了85分，甚至超過了《銀翼殺手2049》的81分，與奧斯卡大熱影片《三塊廣告牌》（87分）、《水形物語》（86分）不相上下。在55個專業評分中，有11個給出了100分滿分！但影片在該網站的用戶評分則隻有4.6分（10分制），遠遠低于《銀翼殺手2049》的8.2分。IMDb及爛番茄網站上，這種兩極化也非常明顯。

為何有人贊美星戰8，有人則不？北美影評人與普通影迷的态度分歧根本在哪兒？《星戰8》展示了這個系列什麼樣的發展方向？

從希臘神話到平民史詩

《星戰7》基本就是第一部《星球大戰：新希望》的複刻版，整體構思上是非常保守和求穩的。而這次的《星戰8》卻非常大膽，做了相當多的變革甚至颠覆。這也是影片評價兩極分化的最重要原因。我認為，可以從内涵及形式兩方面來分析《星戰8》做出的這種改變。

喬治·盧卡斯的星戰六部曲是一部太空版的羅馬帝國興亡史，是當代神話。盧卡斯自己很明确地表示過，整個星戰六部曲講的就是“天行者家族”的曆史。無論萊娅公主、盧克還是安納金、阿米達拉，這些主角其實骨子裡都是貴族精英，影片背後有着強烈的神聖血統論色彩：所有強大的原力擁有者都圍繞在天行者家族周圍，無論他們是帝國的左膀右臂，還是反抗軍的中流砥柱。這些人的對抗、聯合、權力鬥争乃至愛情、個人恩怨，都會決定整個星戰銀河系未來的走向。不管是曾經興盛的共和國還是強大的銀河帝國，都因為天行者家族的幾個人就風雲變色。星戰六部曲中，幾乎隻有漢索羅這個主角是平民化和遠離權力中心的（他沒有任何原力，也是一種象征），然而這種狀态很大程度上是演員哈裡森·福特所帶來的。

王子公主的冒險、血緣帶來的力量、擁有同樣血統的角色相互對抗産生出巨大的宿命感和悲劇感——盧卡斯的星戰系列是希臘悲劇範式的，同時也可以認為是莎翁劇式的。（有個佐證：斯皮爾伯格、盧卡斯都是黑澤明的狂熱粉絲，而黑澤明的大部分電影恰恰是極具莎翁劇色彩的）也就是說：星戰的主角們背負着宿命，無論其怎樣抗争努力，仍然面臨着宿命降臨的悲劇時刻。盧克與其父的宿命對抗，安納金與阿米達拉的宿命愛情，無不如此。這也正是星戰系列多少年來具有強大吸引力的内在原因。當然，它也帶來一些負面問題，最突出的就是主角的血統光環，以及每部故事結尾處機械降神般的矛盾解決方式。

盧卡斯影業被迪士尼收購之後，星戰系列最大的變化就是從太空精英傳說變成了平民故事，從伊阿宋與金羊毛式的王族冒險變成了普通人版的荷馬史詩。從《星戰7》和《星戰8》無父無母的女主角蕾伊，到《俠盜一号》的女主角琴（一位科學家的女兒），再到三部影片主角周圍的重要配角，比如黑人暴風軍士兵芬恩、戰鬥機指揮官波·達默龍等等，都與天行者家族毫無血緣關系（好吧，蕾伊的身份還有可能翻轉）。他們不再背負着擺脫不掉的宿命，也沒有必須要實現的宏大願景。星戰系列原本天然的悲劇感和宏大建構，在新的系列中被徹底改變了。這也就是我們在最近三部星戰電影（特别是星戰8）中看不到強烈内在沖突矛盾的原因。即使是很出色的《俠盜一号》，結尾處的悲劇感也是個人化的，是一個在大時代中孤獨的女孩進行複仇、遇見真愛，最終完成了一個小小的卻很重要的使命，如浪花般消逝在銀河系滾滾浪潮中的故事。

《星球大戰：最後的絕地武士》做得更加極端。影片打破了之前的原力設定，通過盧克之口告訴觀衆：原力并不依靠血統，是一種任何人都可以擁有的力量，甚至可以看成是信仰。（盡管官方解釋說原力來自萬物内部的迷地原蟲，但之前的系列電影中強大的原力擁有者都是有血統遺傳的）老版星戰六部曲對原力的看法猶如小乘佛教，要求必須出家修行，靠師傅來開悟，即使這樣也隻能修到羅漢；本片則變成了大乘佛教，強調人人可以自己修行，心中自有佛性。

此外，《星戰8》對盧克·天行者這個角色的颠覆，也是很多星戰粉絲最不能接受的。本片中的盧克消沉、遁世，為了怕凱洛·倫堕入黑暗面，差點對睡夢中的侄子動殺機。這種設定确實有突兀和草率的一面，其背後的考慮是取消了星戰中來自血緣神話的“天選之子”（chosen one）概念！盧克不再是那個能拯救宇宙的“唯一希望”，他也不願意絕地武士團這種擁有強大力量同時也就容易被腐化的形式繼續下去。在過去的《西斯的複仇》一部中已經有過類似的态度。歐比旺對安納金說：“你是天選之子，預言說你應該毀滅西斯，而不是加入他們！”安納金則認為，絕地武士團已經腐朽了。論資排輩和循規蹈矩的習氣阻止了安納金實現他的野心和夢想。你會發現，隻要有天選之子這個概念存在，星戰就仍然是天生的英雄們的遊戲。由此看來，“原力覺醒”其實是平民史詩時代的覺醒，“最後的絕地武士”則是舊英雄們最後的回眸。

新星戰系列就像迪士尼旗下的漫威宇宙系列電影，更為平民化和平面化——不久前，漫威電影《雷神：諸神的黃昏》剛剛做了一次巨大的消解，把第一部導演肯尼斯·布拉納開創的莎翁故事改寫成了通俗家庭劇風格。

這樣做的利弊優劣，我們很難做出一個簡單判斷來。就我而言，我喜歡《星戰8》表現出的勇氣和開拓性，因為它的态度是向前看的，而JJ·艾布拉姆斯執導的《星戰7》則是向後看的。

從古典叙事到當代遊戲

星戰系列電影一貫有很多情節漏洞（plothole），《星戰8》也不例外。比如說開頭一場戰鬥中，帝國殲星艦居然在上方有一個巨大的防禦漏洞，而死星那麼大體量也不過隻有個小小的洞口死穴而已。比如說為什麼帝國旗艦在龜速追擊反抗軍母艦時為何不派出顯然不那麼慢的殲星艦去攻擊？比如說BB-8的開挂程度已經遠超R2-D2，居然能駕駛AT-ST？比如德爾托羅飾演的角色為何早不逃走，非要等芬恩他們進來才開鎖……

在情節線方面，盧克與蕾伊一條線很重要，是奠定影片精神内核的部分，缺點在于戲劇性不強，對整個故事缺少推動力。蕾伊基本上沒有得到什麼訓練，好像忽然之間就成了絕地高手，能與多年訓練的凱洛·倫一較高下。

這些情節和細節的問題确實存在。但從整體上，不影響我認為《星戰8》是一部在叙事和美學風格上非常獨特，水準很高的電影作品。盧卡斯的星戰系列電影是非常典型的古典主義叙事及美學。叙事上，舊星戰系列基本全都是多線并進展開，然後歸并到一起，結尾大戰正義一方全面失敗，最後關頭絕地反擊的路數。盧卡斯平鋪直叙的執導風格始終為一些業内人士诟病，他的鏡頭運動都相當呆闆平淡。當年美國曾有導演諷刺說盧卡斯就是把攝影機一擺，直接開拍，攝影機始終不動的。美學上，星戰原本是B級片與1968年《2001太空漫遊》帶起的科技美學的結合體。盧卡斯不能算個很有美學想法的導演：除了懷舊複古的轉場形式、追求巨大飛船和怪獸的震撼感、古羅馬與日本混合風格的服飾器物之外，鮮有獨特的美學表達。

《星戰8》則頗有不同。盡管本質上還是古典主義的叙事模式，但影片至少增加了很多起伏變化，讓觀衆感到并非一切情節都在預料之中。大部分角色和情節的反轉還是可信的，特别是蕾伊與凱洛·倫之間的矛盾對抗沒有完全落入俗套。配角也參與了更多叙事！黑人芬恩和羅絲的一段情節也許有些脫離主線，卻仿佛在告訴我們：不是每次奇襲、每個拍腦門的決定都能如願以償。本片中終于沒有了最後一秒炸死星（即使在《俠盜一号》中，最後一場大戰也有些陳舊乏味），沒有了沒完沒了的钛戰機與X翼戰機眼花缭亂地狗鬥，沒有了帝國暴風軍在50碼距離上對着主角彈如雨下卻無一命中……

大膽有新意的情節及動作設計，帶來了久違的過瘾感受。本片中至少有三段動作場面足以列入年度最佳：其一是黑暗大君斯努克死後，其近衛隊與蕾伊、凱洛·倫的光劍對戰。這場戲頗有日本劍戟片氣氛，幹淨利落，動作清晰；其二是結尾盧克與凱洛·倫的對決。盧克氣勢如虹，一派大宗師風範，整場戲如同中國的頂尖武俠片氛圍。這兩場戲都足以列入星戰系列最佳光劍格鬥場面之列，遠比《星戰7》中的森林之戰出色。其三就是勞拉·鄧恩飾演的霍爾多調轉船頭，開動超空間引擎沖向帝國旗艦，将巨大的無畏艦斬成兩半的場景！

《星戰8》在美學風格上的野心明顯比之前的作品要大：結尾一戰的白鹽紅壤，雪白與血紅的強烈視覺對比營造出悲壯與肅穆；落日的金光透過帝國的AT-AT戰車，照在宿命敵手盧克與凱洛·倫身上；海島上光亮與陰暗并存，映襯出盧克與蕾伊剪影般的身姿；還有剛才提到的反抗軍母艦沖向帝國旗艦，一時間影廳内聲音全無，隻有銀幕上黑暗宇宙中一抹銀光閃耀……整部影片有着黑澤明電影那種鮮明強烈、富于沖擊力的畫面美感，這是以前的星戰電影所缺乏的。也許後半段逆光鏡頭有點多，那還是比濫用大逆光的邁克爾·貝好多了！

系列電影最大的敵人就是故步自封、陳腐乏味，像《變形金剛》、《加勒比海盜》等等很多系列電影都由開始的驚豔蛻變成了雞肋。《星球大戰：最後的絕地武士》做出了很大膽甚至是極端的改變，也許它對某些情節、角色的考慮還不夠周到，特别是與系列前後發展相關的某些設定和主題呈現，多少有點不管不顧。但我更看重的是它帶來了令人期待的、振奮的體驗，讓這個曆史悠久的系列有了新生的活力（哪怕充滿争議！）。我仿佛第一次聽到約翰·威廉姆斯令人唏噓不已的主題曲《穿越群星》（Across Stars）響起，内心再次感受到星戰世界帶給我的宏大、悲壯、莊嚴，還有堅強的信念，同時又含着甜蜜與傷感——面對盧克的離去、萊娅公主的退場……

在本片結尾，盧克懸空于石台之上，面對着阿克托的兩個太陽，最終與原力融為一體，追随尤達大師、歐比旺、安納金而去……他一定會想起自己走出塔圖因的屋子，在兩個太陽的晨曦中仰望天際的時刻。這是星空的召喚，是銀河之旅的再次啟程。在無限怅然的最後回望中，新希望也随之而生！

(全文完)

本文作者“CyberKnight電子騎士”，現居北京，目前已發表了210篇原創文字，至今活躍在豆瓣社區。下載豆瓣App搜索用戶“CyberKnight電子騎士”關注Ta。

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