很快，我們就要迎來春天了。如果有什麼事是小雅君一定要在春天做的，那一定是約會放風筝。

在情感電視劇《橘子紅了》裡，周迅和黃磊扮演的男女主角相遇後的第一件事，就是一起放風筝。

“要尋找一片開闊的綠野，微風從四面八方吹過來，才可以把它托上天。還要有一個風和日麗的天氣，風太大太急，都無法使它平穩的升上去。第三，就是要有一副好心情。“

在這段台詞的後面，田間掀起陣陣麥浪，風筝扶搖直上，年輕男女之間的浪漫也呼之欲出。

想想看，你有多久沒放過風筝了？

風筝，古時稱為「鹞（yào）」，北方謂「鸢（yuān）」。據說就連曹雪芹都愛紮風筝，還特意寫了一本風筝工藝專著《南鹞北鸢考工志》，記錄絕美的風筝圖譜及其編制方法。

《清·孫溫繪全本紅樓夢》- 群芳放風筝

滑動看《南鹞北鸢考工志》

紮架糊紙 ｜繪制圖樣｜鶴鹿同春

放風筝作為中國人喜愛的一項遊戲，已經存在了2000多年。近年來熱度頗高的“風筝節”起源于唐朝，主要分布在濰坊、陽江等地。尤其是每一年的濰坊風筝節，都是一次魔幻與現實的交彙。犀牛、大熊、蜈蚣、葫蘆兄弟、哆啦A夢......多的是你從未見過的奇幻風筝。

現代人放風筝，也放飛自我

恐怕沒有人會不喜歡風筝，但你真的了解它嗎？

草長莺飛的時節，公園裡的風筝無處不在，而能說出它誕生和發展源流的人，恐怕寥寥無幾。市面上以出版物的形式來專門講解中國風筝的書籍屈指可數，當中能達到全面普及的書，更是稀少。久而久之，風筝在不少人眼裡，就成了一個“既熟悉又陌生”的存在。

中國的風筝如此優美又有趣，不把它的故事記錄下來，豈不是很可惜？好在2021年的“最美的書”中，就出現了一本令人眼前一亮的書籍——《風筝史話》。

它的出版，為大衆科普了許多妙趣橫生的知識：張良是第一個制作風筝的人；風筝不僅僅是童玩，還曾用于祭祀祈福和軍事活動；風筝想要飛上天，不僅要紮得好，還要懂得運用空氣動力學原理......

這本書的作者，是我國著名民藝家徐藝乙先生。他是南京大學曆史系教授、民俗學家、翻譯家，緻力于推廣傳統手工藝和民俗藝術中的保護與傳承。《風筝史話》的原稿創作于三十年前，而新版的《風筝史話》保留了初版體例的原汁原味，同時在細節上更見功夫。

徐藝乙先生

由江蘇鳳凰美術出版社出版的這本新書，共分七個章節，分别論述了風筝的起源、發展與流傳、分類，風筝與風俗、曹雪芹與風筝、風筝與科學技術，以及外國風筝，内容涉及藝術人類學、民俗學等，具有較高的學術價值。書中附錄還精選了曆代詠風筝詩詞選，為讀者帶來文學滋養。

裝幀設計方面，設計師薛冰焰采用複雜的手工裝幀形式，賦予書籍出衆的典雅質感，穿插在書頁間的種種風筝遊戲，更讓每一個把書拿到手的讀者，都在心裡驚呼“美”上天！

如何讓天上飛的風筝，立體地呈現在書本上？

究竟一本民俗科普類的書籍，怎麼做才能不呆闆，又好玩？

本期【一本·誕生】專題，我們特别邀請了江蘇鳳凰美術出版社總編輯方立松、書籍設計師薛冰焰和項目負責人馬燕婷一起，揭曉《風筝史話》的誕生始末，滿足你對風筝之書的所有好奇！

《風筝史話》

作者：徐藝乙

設計：薛冰焰

出版社: 江蘇鳳凰美術出版社

印制：上海雅昌藝術印刷有限公司

出版時間: 2021-9

榮譽：2021年度“最美的書”

對話出版編輯

Publishing Editor Fang Lisong

方力松

江蘇鳳凰美術出版社編審

總編輯

1.為什麼貴社會選擇出版三十年前的《風筝史話》？

目前市面上缺少全面普及風筝知識與民俗文化的出版物，加之近年來，非物質文化遺産保護工作如火如荼的開展，北京風筝、天津風筝、濰坊風筝、南通風筝也陸陸續續地被列入國家非遺保護名錄，受到重視，這樣對中國風筝進行全面的研究就很有必要。

徐藝乙先生在民藝研究方面深耕多年，是這方面的專家。1991年版的《風筝史話》，可以說是中國第一本全面介紹風筝史、風筝文化的書籍，具有開創意義。在此基礎上，決定對《風筝史話》進行再版，試圖以小見大，通過對民間玩具風筝的解讀，為讀者呈現出中國傳統民間藝術以及其背後的風俗文化。

1991年版的《風筝史話》

目前民俗類出版物還是小衆讀物，主要展示通識類、技法類的内容。對此，我們打造《風筝史話》時，回避了一般民俗類圖書的設定，按照民藝類人文社科的标準來出版，内容上高質量、設計上高規格，以期雅俗共賞，引起讀者的情感共鳴。

2.從有出版的想法，到真正落地實現，這中間的關鍵環節有哪些？整個過程經曆了多長時間？

關鍵環節主要是内容和圖版。初版距今近30年，很多關于風筝的史料被重新挖掘，還有風筝近30年的發展流傳有待總結，基于此，本出版項目立項後，徐藝乙老師第一時間對原書稿進行内容上的梳理，在原稿的基礎上，補充新的内容，更定原來的錯誤，使書稿更加完備，符合當下讀者的閱讀趣味。

另一關鍵環節為圖版，除了新加入的圖版質量較高外，原稿中的圖版因時間久遠，疏于管理，無奈遺失了，僅留下一些低像素的圖版。對此，我們請專業插畫師對各種類型的風筝圖案進行重繪，雖然是二創，但也力求真實再現，結構上比例準确、色彩上還原真實的色相與色調。我們可以根據書中的插頁來欣賞這些精美的風筝作品。

此次再版，對本書的内容和圖版精心打磨非常重要。因此選題立項後，徐老師認真地對初版進行修訂，大概用了三個月，收到稿件後，我們對圖片進行分類，根據圖版的内容進行二創，主要圍繞不同類型的風筝圖展開，同樣用了三個月，而後開始進行編校和裝幀設計。

3. 您認為什麼樣的讀者會為這本書買單？

第一，關注雅趣生活的讀者。本書有較高的專業價值，同時通俗性也很強，因此我們從裝幀設計、内容編校等方面打造本書的時候，設計上力圖雅緻、編校上力求通俗，使其成為民俗、民藝類的人文社科圖書。讀者在閱讀時，可以感受到文字之美、裝幀之美、風筝之美。

第二，裝幀設計愛好者。本書的裝幀設計，形式和内容做到了完美的統一，正如中國“最美的書”的獲獎詞：作為展現中國傳統民藝風筝的書籍，圖文編排輕松流暢。圖片像是從文本中飄落出來，好似風筝飄舞在空中。

第三，專業研究者。對專業的風筝研究者來說，本書内容全面、史料嚴謹，可謂是風筝研究的一處高地，是風筝研究不可繞開的專業著作；對于民藝、民俗方向的研究者，本書提供了一種新的觀點和方法。

第四，風筝從業者、愛好者。書中所講述的風筝故事和風筝風俗，非常有趣，所選的插圖也特别精美，使讀者對風筝有一個全新的認識。

4. 這本書是在上海雅昌藝術印刷有限公司印制的。貴社之前也在雅昌印制了許多書籍，您對雅昌有何評價？書籍最終呈現的實物，符合您的期待嗎？

雅昌作為國内頭部印刷企業，有着較高的印制質量，對我國的印刷事業有着突出的貢獻。像我們出版社被大家熟知的《素昆》、《翻閱萊比錫》、《桃花塢新年畫六十年》等“最美的書”，也是近幾年在雅昌印刷的，裝印效果都很好。就本書而言，通過成品圖書能夠看到裝訂和印刷都達到了較高裝印水平，一方面如實地還原了風筝的色彩，另一方面插頁圖的正反印刷，也做到了嚴絲合縫，零誤差。可以說雅昌圓滿且出色地完成了這次印制任務。

滑動查看：

《素昆》《翻閱萊比錫》《桃花塢新年畫六十年》

對話書籍設計師

Book Designer Xue Binyan

薛冰焰

2005年至今任教于南京藝術學院

SGDA深圳平面設計協會會員

南京平面設計師聯盟副主席

1. 在做這本書之前，您對風筝有什麼了解嗎？

雖然小時候也玩過放風筝，但其實不是特别了解。第一次接觸民俗類出版物的設計，對于我來說是一個挑戰。所以就查閱了挺多的資料，也看了不少紀錄片和電影去了解中國風筝的發展。

《風筝》

《風筝·風筝》

《檔案：曹雪芹的風筝奇緣》

2. 這本書的設計理念是怎樣的？請您介紹一下。

針對這本書，我做過兩稿方案，第一個版本相對現代，第二個版本傳統的感覺會更強烈一點。與三十年前的《風筝史話》相比，可以發現一些傳承脈絡，文字的文本框大小跟原版書籍大小是一緻的。由于增加了大量的插圖和注釋，便把開本擴大了。

全書有兩個主色調。一個是青藍色，代表天空，與之呼應的是章節頁的土綠色，代表草地，整個概念就是在天地之間自由翺翔的風筝。

書籍封面的紙是特殊定制的，一開始我們看中的是一款日本的紙，但是因為價格和疫情因素，無法實現，于是就找了一家紙廠專門定制。這款紙質感柔軟細膩，給人一種輕質的感覺，就像輕盈得能夠飄上天空的風筝。可以說，這本書的封面用紙是獨一無二的。

插圖有三個部分，第一個是圖示，就是注釋圖，似風筝飄然空中、收放自如，力圖打破傳統文化書籍的邊界。

第二部分是使用宣紙正反印刷的插圖夾頁，将風筝結構進行全面的展示，既能看到風筝的圖樣，又能看到它的整個骨骼結構。

第三個部分為圖例，巧妙藏于筒子頁中，供讀者取出欣賞、收藏，紙張透薄，增加有趣的閱讀互動體驗。

我希望這本書的手工感可以更強一些，就像傳統的中國風筝也是純手工産品。這本書的手工部分占有很大比重，除了封面是手工紙，其實内頁裡面也穿插了一些手工紙。書籍整體采用古線裝訂的方式，頗有傳統意味。其實全書的關鍵詞就是手工感、民俗感、遊戲感，跟風筝這項活動其實是能夠統一起來的。

3. 這本書在排版上很有特色，但大部分讀者習慣從左到右橫向閱讀，您不擔心豎排版會勸退讀者嗎？

因為整本書并不是大部頭的書，文字量不大，尤其文字放大了以後，閱讀并沒有問題。如果是小字的話，反而不符合現代人的閱讀習慣，閱讀會有一定的障礙。

正文使用粗壯的宋體，粗犷而飽滿，具有古籍雕版凸印刷的力量感

4. 封面的“風筝”二字，是您特别設計的字體嗎？

它其實來自于傳統字體闆書，就是用木闆書寫的文字。“風筝”二字，我隻在古籍裡找到了“風”字，“筝”字是模仿它所創作的。

圖片來自呂勝中著《意匠文字》

風筝是一種民間遊戲，是民俗産物，這種字體所帶有的民間感覺也是有一定遊戲性的，用在這兒會比較合适一點。在滿足文字的傳播性要求同時，又具有一定的裝飾性和趣味性，讓人眼前一亮。

5. 這本書從您接手設計，到拿到成書，過程花了多長時間？

我的兩版設計各花了一個月的時間，而最終的印刷環節時長也是接近一個月。我很感謝在那麼短的時間内，出版社和雅昌的大力幫助，大家都是在争分奪秒，把這本書給“搶”出來，而且在搶時間的同時，質量也得到了保證。所以我對這本書的整體效果是比較滿意的。

對話專項負責人

Project Director Ma Yanting

馬燕婷

上海雅昌藝術印刷有限公司

南京辦 銷售專員

1. 如果書籍印制難度分為10級，你覺得這本書的印制難度是幾級？

七級。當你拿到這本書時，可能會覺得平平無奇，但其實裡面有大量的手工細節，印刷難度較大。

2. 請介紹一下這本書在工藝上的特别之處。

最大的亮點就是書籍脊背處的印章效果，這是我們第一次嘗試做這種工藝。一般我們做書脊印章會用絲網印刷的方式，但設計師覺得這種形式太現代了，因此我們模拟古舊書的印章印制形式，做了三個印章蓋上去。

細細觀察，可以發現“風筝史話”四個字虛虛實實的斑駁感，這是雅昌師傅試驗了多次的成果。但由于書脊邊緣沒有刷膠，紙張本身比較松散，蓋章挺不好蓋的，于是就用了特殊裝置使它蓋得齊整一些。

4.這本書的手工制作部分是如何完成的？印制過程裡有遇到困難嗎？最終是如何解決的？

這本書裡有好多插頁，包括單插頁，雙插頁和筒子頁。可以發現，這些插頁與文本邊緣正好對齊，還帶有波浪的邊緣。不僅筒子頁需要事先配好，就連筒子頁裡面的插頁，都需要設計師收集好素材，并指定放在特定位置，增加了手工的難度。

開頭的拉頁也精妙十足，風筝的飄逸感展現的淋漓盡緻。從書籍的出口方向觀察，折頁并不突兀，拉頁的每個部分成幾個部分，折成什麼樣的尺寸才不會起皺，這都需要經過評測部門反複測試。

由于是右版書，閱讀方式不同于普通的書，頗具傳統意味。内文采用多種紙張，紙張紋路均是順紋，平行于書籍方向，使整本書更為柔軟。師傅們根據紋路肌理來計算合适的間距，這對于雅昌的前期工作提出了極高的要求。在所有人的努力之下，成書最終像風筝一樣輕盈，讓中國風筝的美通過書籍流傳。

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