最近有部新劇很火、特别火、非常火，我也很想分享給大家，尤其是女同學。

該劇剛剛播出沒多久就趕上了美國的頒獎季，獲得了金球獎最佳喜劇劇集和最佳喜劇女主角兩項提名。

我說的就是這部，《了不起的麥瑟爾夫人》

劇集剛播出不到一個月，就在各個評分網站上取得了不錯的成績。豆瓣評分人數已經超過一萬人，分數高達9.2。

IMDB上的觀衆打出9.0的高分，爛番茄好評率有95%，一向嚴格的MTC也有80分。

單看海報，你就能猜到劇集的大緻方向。在一群穿着灰黑西裝，戴着呢帽的男人中，穿着一身紅色套裝的女人對着鏡頭回眸一笑，顯得異常突出。她，就是片名中的麥瑟爾夫人。

麥瑟爾夫人的全名是米琪·麥瑟爾。故事背景設定在1958年的紐約，26歲的米琪在結婚四年後，丈夫突然出軌，甚至離家出走跑去和情人同居了。

她在一夜之間，從擁有完美生活的家庭主婦，變為前途堪憂的棄婦。但好在急需另求出路的她，很快就發現了自己在單口喜劇方面的天賦。

這樣的角色走向，讓人聯想到上半年熱門的國産劇《我的前半生》。

兩部劇都以離婚女性為出發點，講述她們被抛棄後自強自立的人生。簡單地說，《了不起的麥瑟爾夫人》和《前半生》一樣，是一部女性勵志劇。

《麥瑟爾夫人》在一開始就構建出米琪完美的生活，她從6歲開始，就給自己的人生做好了計劃，每一階段都按部就班地進行着。到了26歲，她衣食無憂，丈夫事業有成，生下一兒一女，簡直是所有家庭主婦的楷模。

然而在第一集結尾，劇集花了不到十分鐘，就摧毀了米琪一帆風順的人生。

接下來，劇集就按照所有勵志片的劇情路數推進，主角在跌落人生谷底後，通過自己的努力，經過不斷地磨合與嘗試，重新找到人生的平衡和自我的價值。好像隻需要看一眼劇集的梗概，就能洞穿其中所有的套路。

但是即使摸透了劇情的轉向，預知到故事的結局，這部劇的好看程度卻也沒因此打折扣，不止一個觀衆說，看完第一集就停不下來了。

為什麼呢？

其中原因，大概是因為《了不起的麥瑟爾夫人》給觀衆，或者至少是女觀衆，帶來了她們願意看到的，并且能真正産生共鳴的女性勵志故事。

要知道，這種大女主劇，劇情稍微把握不好，就很容易被變成瑪麗蘇神劇，國産劇中就有很多類似的先例。狗血奇情，跌宕命運的橋段，縱然能給劇集帶來更多戲劇沖突，但也始終讓故事懸在空中，畢竟，戲劇性有時也意味着：太假。

而勵志故事受歡迎的原因，大概是因為，人們想從中獲得一些精神上的砥砺和指引，而做到這一點的最重要、最基本的途徑，可能就在于與角色經曆、處境以及心态上的共鳴吧。

所以《了不起的麥瑟爾夫人》中關于單口喜劇的情節，在每集中隻被壓縮到一小部分的時間裡，更多的篇幅，都用來刻畫米琪日常瑣碎的生活。

比如她如何适應丈夫突如其來的離開，如何毫無準備地回歸單身的狀态，如何決定從家庭主婦轉變成職業女性，以及如何重建她與父母的家庭關系。

畢竟，這些片段，比單口喜劇的情節，更容易對應到每個人的現實當中。

生活化的故事呈現方式，非常符合劇集編劇埃米·謝爾曼-帕拉迪諾的劇作風格。

埃米·謝爾曼-帕拉迪諾過往履曆中，最出名的作品，當屬長壽劇《吉爾莫女孩》。這部劇集也正好在去年，由Netflix投資推出了時隔十年的特别篇《吉爾莫女孩：生命中的一年》。

從《吉爾莫女孩》中，就能看到埃米對描繪生活細瑣的癡迷。從第一季到第七季，埃米耐心地鋪叙這一對小鎮母女簡單、平淡卻充實的生活。

每一集的故事，都圍繞着一個很細緻很日常的主題展開，以至于有的觀衆會抱怨，看完《吉爾莫女孩》很多集，甚至很多季後，感覺劇集什麼故事都沒講，劇情好像一直在原地踏步。

可是，這不就是生活的真實節奏嗎？平常的生活，有多少機會遇到突如其來的大起大落，難道人們經曆更多的，不都是後知後覺的潛移默化嗎？所以與其說在看《吉爾莫女孩》，不如說是在和角色們一起成長。

《了不起的麥瑟爾夫人》也是這樣，劇情裡沒有米琪痛扁渣男丈夫，或者在單口喜劇領域一飛沖天的解氣場面，有的隻是她搬回父母家，做單親媽媽，讀時政新聞的種種嘗試。

對生活細節的着重描寫，也明确了劇集的勵志方向，米琪的逆襲首先不是感情和事業上的逆襲，而是個人心境以及自我認知上的逆襲。

從讀報紙這件小事來說，開始讀報紙的米琪從中發現社會對女性的偏見，意識到自己曾經的幼稚和無知。這對她來說，就是一種進步。

米琪式的勵志，适用于任何女孩，也超越了已婚婦女的人設範疇。因為每個女孩，都或多或少會經曆像米琪一樣，陷入人生挫折、自我懷疑，然後重建世界觀，并且和世界得到和解的過程。

所以這也是我建議所有女孩都可以看一下這部劇的原因，不論有沒有失戀。畢竟故事的本質，是告訴女生認清自我價值，保持獨立的重要性。

雖然内容非常生活化，但《了不起的麥瑟爾夫人》完全不會讓人感到悶。因為，這是一部喜劇，它的故事太歡樂了。

劇中每個人都是段子手，時不時就蹦出一段精辟的吐槽。

女主角米琪遭遇人生這麼大變故的時候，都沒怎麼哭過，幾乎一直保持着樂觀亢奮的心态。

喜劇化的故事基調，同樣是編劇埃米·謝爾曼-帕拉迪諾的特色。

現實中，埃米在各種場合都會帶着一頂奇怪的禮帽，有點像《愛麗絲夢遊仙境》中的瘋帽匠，已經50多歲的她還很喜歡米妮和Hello Kitty。

埃米·謝爾曼-帕拉迪諾

這種童心和樂觀也體現到她筆下的角色身上，埃米很喜歡把作品中的女性塑造成快樂健康，積極向上的形象。她曾經說過：“我是個很憤世嫉俗的人，但是我希望我的角色能遠離這種情緒。我喜歡女主角們擁有用高跟鞋和完美發型對抗世界的能量。為什麼人們的生活不能多姿多彩？”

但其實她筆下的每個故事，都有着陰暗的一面。《吉爾莫女孩》講的是單親媽媽不被貴族父母接受，自己一個人在陌生人的幫助下把女兒拉扯大的故事。這部劇原本可以拍的很苦情，很煎熬，但劇集從頭到尾都是輕松诙諧的。

嗯，可以說是非常的正能量了。

到了《了不起的麥瑟爾夫人》，劇集的形式變得更加誇張了，甚至給人一種舞台感。角色也被塑造得特别理想化，比如米琪離婚後保持着非常單純、自信的心态，而且很輕松地就找到了自己的天賦所在。

這讓整部劇集，就像童話故事一樣。

但同樣，這個故事也存在本質上的二元對立：在它明快的風格内，有着陰暗面；在它童話的美好中，也藏着現實的殘酷。比如劇中誇張的喜劇元素，很多取材自米琪生活中的苦澀經曆。

米琪在第一集表演即興脫口秀的那場戲裡，當她非常狼狽地站在咖啡館的舞台上，講述着她在生活巨變後一無所有時，台下的人們隻把她的慘事當做笑話來聽。

最偉大的喜劇往往有着最悲劇的内核，喜劇也總是從生活的辛酸苦辣中汲取着養分。

在這部劇中，米琪生活中的小确喪都被她放到單口喜劇的舞台上，以自我調侃的方式換取笑聲。而在劇外，埃米也以相似的獨特的喜劇基調，來化解人生的困境，講述一個本該非常灰暗非常喪的故事。

可以說，如果沒有埃米·謝爾曼-帕拉迪諾，就沒有這部《了不起的麥瑟爾夫人》。

在她明顯的個人化風格外，劇集的劇情全部都建立在她的私人經曆上。就像最後一集片尾字幕顯示的，這部劇，是埃米獻給她父親唐·謝爾曼的禮物。

唐是個單口喜劇演員，埃米從小看着他在格林威治村的小酒吧和咖啡館中的表演長大。後來她被父親安排到好萊塢的喜劇團體喜劇商店（Comedy Store）裡工作。所以她在成年後，接觸最多的還是喜劇表演。

帶着對單口喜劇的個人情結，以及對女性故事的敏銳視角，埃米在創作她的成名作《吉爾莫女孩》之前，就已經寫好了這部劇的劇本。而且為故事，設置了一個20世紀50年代的背景。

50年代的美國正處于一個極具張力的時期。在二戰後的嬰兒潮中，美國人享受着好萊塢黃金時代最後的榮光，沉浸在無盡享樂和拜金主義裡。社會盡力支撐着一片虛假的繁榮，逐步走向時代浪潮的分叉口。

埃米鐘愛的單口喜劇，也在50年代經曆着變革。當時，單口喜劇演員們不再以單純地搞笑為目的，而嘗試通過挖掘自我以及揭露社會真相，達成更具深度的諷刺。

即将到來的女性平權思潮也開始和日趨保守的中産階級傳統觀念發生碰撞。劇中有很多情節，刻畫出了這種社會矛盾。

比如，米琪和爸媽解釋丈夫離開時，反複強調這不是自己的錯，但她的爸爸堅信：你沒有老公會活不下去。

婦女解放運動碰上喜劇變革力量，讓米琪很多單口喜劇的橋段，非常具有思考價值。這些内容即使放到現在，也有它的時代性。

比如關于女人該不該要孩子的問題。

米琪的表演，和劇中另外一個當紅喜劇女演員相比，有更多的自省價值。後者的表演，都是隻為搞笑而搞笑的粗俗段子。

埃米在塑造米琪這個角色時，借鑒了美國很多資深喜劇演員，取材最多的，是好萊塢喜劇女皇瓊·裡弗斯。

瓊·裡弗斯從1960年代出道，一直到2014年去世前，都是好萊塢最具話語權的女藝人。

在60年代湧出的女性平權運動中，當時還年輕的裡弗斯，就曾經在劇中同名的煤氣燈咖啡，以單口喜劇的方式探讨關于堕胎等等禁忌話題，批判社會對男女性别的雙重标準。她無疑是那個時代的先驅。

裡弗斯曾經上節目被問到，男人有沒有可能因為性格或頭腦而不是外表愛上一個女人，裡弗斯回答說：“拜托，沒有一個男人把手伸進女人的衣服是為了拿借書證。”

然而，裡弗斯的脫穎而出，并沒有改變女喜劇演員在整個行業中處于弱勢的地位。米琪在劇中所說的，人們對女喜劇演員的偏見，貫穿到當下這個時代。

米琪：“她告訴我除非我裝傻扮蠢，或者我是個男人，否則沒人會認為我有趣。”

一直到現在，女性在喜劇行業中的占比隻有10%。這種情況，也多多少少見于社會的其他領域。

類似的關于女性在家庭以及職業生活中，遭受偏見的台詞，在劇中還有很多。這也讓人更清晰地看清，編劇埃米·謝爾曼-帕拉迪諾對劇集的創作意圖，早就超越了女性勵志故事本身。

很多人都把《了不起的麥瑟爾夫人》當做女性勵志的教科書，把米琪當作女性獨立的模範。但這部劇的深度不止于此。

在米琪的轉變和成長之外，我們看到了故事對女性社會地位和社會權力結構的透徹影射。而在韋恩斯坦引發的好萊塢一系列性騷擾事件之後，這些影射被賦予了更深刻的現實性。

從這層深度來看，《了不起的麥瑟爾夫人》又不隻是為女孩們準備的劇集。

一直以來，埃米和她丈夫丹尼爾·帕拉迪諾，都在創作女性主題的作品，而他們也不斷緻力于讓這些作品走進更大衆的視野之内。

同樣，這部劇也值得推薦給所有人。畢竟，每一個社會問題，都絕非僅僅是弱勢一方的問題。就像埃米在被問到最近好萊塢醜聞時所說的：

“我們需要這個行業中的男人和女人都保持憤怒和不安，因為這種問題不是光靠女人的力量就能解決的。我們需要身處好萊塢的所有人，都能正視這個行業的權力結構的不合理。”

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!