在昨天的直播課程交流裡，聽衆“書友吳春紅”提到了一個關于什麼叫“入木三分” 的話題，今天就個人的理解做一個淺見的诠釋。

本文作者書法

如何寫出具有“入木三分”的書法作品？一直都是書家們熱衷探讨和學習的話題。文章在表述之前，先說說“入木”的由來，自龜甲刻字開始，先人就掌握了使用利器工具來進行刻畫印記和标注的本領，使用利器必然會用上“力氣”，這個“力氣”的力就是這麼來的。通俗的理解，指力度運用得非常飽滿、恰當、有深度，以給人留下了“深刻”的内容。“入木三分”，也就是“深刻”的意思。今天的“篆刻”，實際上就是最好的見證，書法的“金石之氣”，其實說的也是這個道理。

(一) 用力之說

曆代書家都是以“筆力”著稱，關于力的說法，曆來都有許多描述，如：鐵畫銀鈎、筆力遒勁、力拔千鈞、力透紙背、綿裡藏針、堅挺方折、剛勁有力、柔和之力、遊絲之力，也有本文所提到的“入木三分”等。字有果敢的力，稱作骨力；字有含忍的力，稱作筋力。這些關于力的說法，我們都可以稱之為“用力之說”。

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(二) 用筆之說

結合文章開頭的簡單表述，告訴我們一個道理，首先要在用筆上找根源，下功夫。在蒙恬還沒有制筆之前，人們都是用“刻刀記事”，之後有了毛筆，人們就開始掌握了“以鋒代刃”的技巧。對于毛筆來說，最鋒利之處，就是毛筆尖端，這也就是“中鋒用筆”的由來。作為“中鋒用筆”的技巧，又直接關系到“持筆分三段”，和“用鋒有三分”的學問，這也就是“入木三分”的“用筆之說”。

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(三) 通力之說

剛勁渾厚、輕盈柔婉，都是力的藝術表現手法，在我們的書法創作過程中，應當掌握和運用“寓剛勁于婀娜之中，行遒勁于婉媚之内”的自然辯證互為關系，把“百煉鋼化為輕盈的繞指柔”的藝術效果。“筋脈相連”就是在這個層面上産生的一種書法表現形式，斷處要藏，連處要度；藏時首尾要蹲或搶，度時要從空中起勢，這樣才能夠把筆意聯動和飛度起來。這就産生了行行互生的相連關系，“行列中字字相生、一字内筆筆相生”，最終形成顧盼生情，氣脈流暢而貫穿的“通力之說”。

書法藝術中點畫和線條對客觀事物的表現力，決定着作品是否具有藝術生命的張力。而萬毫齊力和力透紙背、下筆如有神的動力，也取決于内心的迸發和精神宣洩的靈動。意沉則筆實、意逸則筆躍，隻有把精神情志的内在，通過“以鋒代刃”的形态表現出“力透紙背、躍然脫紙”的藝術表現，才能真正的體現出“入木三分”的“藝術魅力”。

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