回顧吳蓬先生畫樹速寫等《學山水畫不讓畫山也不讓畫水,卻要先畫另一種東西?》《畫山水松樹是一主角?畫樹前要先畫好松針》《學會這九種畫柳樹範例,讓踏青春遊更有意外驚喜》《這15幅寫景畫學會了,周末出遊可露一手了》。
【諸家松柏法十式諸家柳樹法五式】畫松法:松如端人正士,雖有潛虬之姿以媚幽谷,然具一種聳峭之氣,凜凜難犯。凡畫松者,宜存此意于胸中,則筆下自有奇緻。
【諸家松柏法十式】1【馬遠瘦硬松】馬遠多作瘦硬如屈鐵狀。3【王叔明直幹松】王叔明大松多作直幹,其葉較諸家者稍長,雖雜亂中,極有文理。
4【馬遠破筆松】馬遠間作破筆,最有豐緻,古氣蔚然。畫此最難。切不可似近日僞吳小仙(吳小仙,即明代畫家吳偉,字士英、次翁,号魯夫、小仙,江夏——今湖北武昌人,善畫水墨寫意人物、山水。曾以畫供奉内廷,得賜“畫狀元”。取法南宋畫院體格,筆墨恣肆,神韻俱足,為明代中葉創新畫家。早年畫法比較工細,中年後變為蒼勁豪放,潑墨淋漓一格。模仿吳偉的末流畫家風格狂野,有失法度,被人視為魔道)惡筆,漫無法則也。
5【趙大年肥澤松】趙大年,—趙令穰,字大年,汴京(今河南開封)人。宋太祖趙匡胤第五世孫。博覽詩文,工畫平遠小景。趙大年松多于肥澤中見其奇古。
6【王叔明寫遠松】王叔明松多不經意。
7【王叔明遠松】王叔明山頭遠松,每喜為之。千株萬株,叢雜無際,且半當點苔,能助山之姿态。
8【郭鹹熙遠松】郭熙每作群松,大小相聯,轉巅下澗,一望不斷。
9【劉松年雪松】劉松年多作雪松,四圍暈墨,松針先以墨筆疏疏畫出,再以草綠間點,其幹則用淡赭着半邊,留上半者,雪也。
10【巨然古柏】古柏,僧巨然及梅道人多畫之。
巨然,五代畫家,著名畫僧。擅山水,師法董源,專畫江南山水,所畫峰巒 ,山頂多作礬頭,林麓間多卵石,并掩映以疏筠蔓草,置之細徑危橋茅屋,得野逸清靜之趣,深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石,筆墨秀潤,為董源畫風之嫡傳,并稱董巨,對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。有《萬壑松風圖》《秋山問道圖》《山居圖》等傳世。
【諸家柳樹法五式】
畫柳有四法:一勾勒填綠;一但以汁綠漬出,新梢則嫩黃,腳葉則老綠,以分明晦;一再加深綠于綠點上,輕點數小墨點,上罩石綠留邊;一竟以墨絲而點,以濃綠染之。
大抵唐人多勾勒,宋人多點葉,元人多漬染,其分枝取勢,得迎風搖揚之緻一也。
又,春二月柳未垂條,秋九月柳已衰飒,未可相混。樹中之柳,如人中西子、毛嫱,仙中之宓妃、列子,其淩波禦風之态,掩映于水邊林下,最不可少。故趙千裡及趙松雪多畫之,而松雪于《水村圖》,濃淡但以墨抹,幽意無窮,又一法也。
1【宋人高垂柳】高垂柳,宋人多畫之。2【唐人點葉柳】點葉柳,唐人多畫之。
3【趙吳興秋柳】趙吳興即趙孟頫,吳興人,故稱。秋柳,趙吳興《水村圖》,前謂又一法者即此。
4【髡柳】髡柳,秋盡春初,當畫髡柳于竹籬茅宇間,有如靓女,頞發初齊,豐姿絕世。畫春初者,可間桃花,法當以淡墨大筆畫樁,再以墨分淺深畫柔條,漬綠。若在絹上,則用石綠襯背。冬景及秋盡,則僅以赭石間綠破之而已。
髡,剪削枝條。《齊名要術》卷五:“種柳千樹則足柴,十年以後,髡一樹,得一載。歲髡二百樹,五年一周。”
5【王維鈎葉柳】勾葉柳:王維諸唐人及陳居中(陳居中,南宋甯宗嘉泰間畫院待诏。工人物、番馬)多畫之,餘嫌其太闆,故次于後,以備一體。
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