《長安十二時辰》劇照

我是一個反應比較慢、反射弧比較長的人，對新鮮事物往往抱着敬而遠之、不湊熱鬧的心态。因此很少會去追新鮮出爐的影視作品，一般是待熱度消散、潮水退去後慢慢欣賞。雖然常被人覺得趕不上趟，但也無妨。俗話說好飯不怕晚、出名不用喊。就像1994年的電影，經典永遠是經典。前段時間看完《長安十二時辰》，有感而發，随筆寫下這篇短文。

長安城夜景

大唐不夜城

唐玄宗——李隆基

《長安十二時辰》在劇情上為我們呈現出一幅萬國來朝、四夷賓服、開放包容、令人神往的盛唐氣象。但盛世之下的天朝上國危機重重：粉飾太平、貪圖享樂、黨争不斷、宦官專權、藩鎮割據、夷狄入侵、土地兼并、稅制崩壞、流民問題。雖有那麼一小群達官顯貴眼中的蚍蜉想竭力嘶吼，叫醒沉醉在盛世假象中的大唐，但終究不可避免天俾萬國的泱泱大唐極盛而衰。

君士坦丁堡的陷落

這不禁讓人聯想起東羅馬拜占庭帝國君士坦丁堡的陷落，但那更多的是一種落日餘晖、無可奈何的悲壯。面對強大的奧斯曼土耳其帝國，君士坦丁十一世并沒有像唐明皇一樣帶着皇親國戚倉皇出逃，而是選擇脫下皇袍、身先士卒、沖入敵陣、戰死沙場，盡到了天子守國門、君王死社稷的責任。而安史之亂和陷落的長安帶給我們的卻是一種奇偉磅礴與戲谑荒誕交錯的惋惜。如果說君士坦丁堡的陷落是敵國外患，那麼長安的淪陷就是唐朝自己折騰自己的結果。

安史之亂中倉皇出逃的達官顯貴

唐玄宗李隆基踏上逃亡之路

可能是曆史的詛咒，自李世民玄武門之變開始，李唐王朝的政變和長安的淪陷如同家常便飯、空前絕後。而之後的李唐皇室便如同其他封建王朝的王子皇孫一樣，大多生于深宮之中，長于婦人之手。在酒色中掏空了身體，在政變中消磨了鬥志，在承平日久的大唐盛世中稀釋了先祖的血性。若非如此，也不會有後來的朱溫篡唐弑昭宗、景宗二帝，九曲池設宴勒殺九位王爺，白馬驿之禍屠戮三十餘位朝臣。

《妖貓傳》中的楊貴妃

《長安十二時辰》中的楊太真

馬嵬坡兵變

晚年被軟禁在太極宮的唐玄宗

不知晚年被軟禁在太極宮的唐玄宗是否會想起：小邑猶藏萬家室，公私倉廪俱豐實的開元全盛日；回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顔色的太真；一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來的奢靡；六軍不發無奈何，君王掩面救不得的無奈；賜浴華清池，夢斷馬嵬坡的落差；在天願作比翼鳥，在地願為連理枝的浪漫；那個由他締造亦由他葬送的盛世大唐。

禦敵于國門之外的安西鐵軍

日月星三辰旗

安西都護府烽燧堡

浴血奮戰

其實，大唐的悲壯不在錦繡成堆的長安，而在烽火狼煙的邊塞。極盛時的大唐疆域幅員一千兩百多萬平方公裡，先後滅國者三十，遣使朝貢者三百，威名遠揚、衆國臣服。在溫柔富貴鄉的長安人可曾知曉，在萬裡之外的安西都護府，有一群孤城盡白發，死不丢陌刀；獨抗五十載，怎敢忘大唐的安西鐵軍在禦敵于國門之外？曾記否，隴右道第三十三折沖府烽燧堡第八團的九死無悔，誓死不退？萬裡奉王事，一身無所求。也知塞垣苦，豈為妻子謀？正是這份赤子之心的執着，默默憧憬并守護着長安的繁華。

塞外孤城

孤立無援

烽燧堡保衛戰

吐蕃大軍攻城

烽燧堡失守

安西陷落

公元808年冬夜的塞外邊城，愁雲慘淡、鐵衣難着，鐵血郡王郭昕望着城外密密麻麻的吐蕃大軍，又望向城内垂垂老矣的三軍将士，點燃了不會再有援軍的烽火，吹響了最後一聲衛國戍邊的号角。沒有酙滿葡萄美酒的夜光杯，隻有風中夾雜着羌笛胡琴和戰馬的悲鳴；不會再有勒石燕然、封狼居胥的慶功宴，隻有都護的滿頭白發和将士們雙袖龍鐘也擦不幹的眼淚。至此，安西陷落，郭昕殉職。

大唐漠北的最後一次轉賬

西域逐漸脫離唐朝的勢力範圍

滿頭白發的邊關守軍

寸土不讓

“大曆元寶”和“建中通寶”方孔銅錢

四十二載夢倥偬，烽火殘陽控角弓。死後不愁無勇将，忠魂依舊守安西。他們是大唐的守夜人，守護帝國的堅盾，将鐵血鑄就的榮耀刻在了拼死守護的絕域孤城，隻因這裡是唐土！一千兩百多年後，隻有從大漠黃沙中露出鏽迹斑斑、赫然鑄着大曆元寶、建中通寶的方孔銅錢，仿佛還在和我們訴說着那段悲壯的曆史。你們的名字無人知曉，你們的功績與世長存！

長安坊市

許鶴子花車鬥彩

滿朝朱紫貴

花萼相輝樓的皇家盛宴

太上玄元燈樓

長安夜景

《長安十二時辰》的視覺效果之震撼，服裝道具之考究，細節處理之缜密，是本劇良心制作的一大亮點。無論是靖安司内巧奪天工的長安城沙盤模型、還是花萼相輝樓中金碧輝煌的饕餮盛宴、亦或恢宏壯美的太上玄元燈樓。劇組通過對場景、服飾、器具、妝容、舞蹈、音樂、禮儀、習俗等細節方面吹毛求疵的雕琢，最大程度上重現了人們心中産生了無盡遐想的盛世大唐。每一幀畫面都是一種沉浸式的享受，毫不遜色于央視精心制作的紀錄片。

長安地下城主——葛老

大唐遺寶——何家村窖藏展廳

何家村出土銀壺

不知你是否記得劇中曾為昆侖奴，卻能呼風喚雨的長安地下城主葛老。連他都找不到的絕世寶藏，而今天的我們可以在陝西曆史博物館的大唐遺寶——何家村窖藏展廳裡大飽眼福。在那裡我們可以看到許多劇中道具的“正版原型”，在體會厚重不朽盛唐氣象的同時，也能感受到劇組道具制作的獨具匠心。另外，劇中由徐賓獨創的大案牍術倒有那麼一絲大數據搜索引擎的味道。

在本劇的戰争情節中也為铠甲的防護力進行了辟謠正名：身披铠甲的士兵被敵軍圍攻、身中數刀而不倒，反而輕易斬殺不穿甲的敵軍，戰鬥力爆棚。這其實是符合曆史事實的，铠甲并不像其他影視劇中如同紙糊的一樣，一刺就穿。

在中國古代，帶刀事小，穿甲事大。因為穿上盔甲可以刀槍不入、大大提升戰鬥力和防禦力。《唐律疏議》中記載：“弩一張加二等，甲一領及弩三張流二千裡，甲三領及弩五張絞。”翻譯過來也就是我們常說的：一甲頂三弩，三甲進地府。漢景帝時平定七國之亂的太尉周亞夫，因為私藏五百副铠甲，被指意欲謀反，含冤入獄，飲恨牢中。清太祖努爾哈赤也是靠祖上傳下來的十三副铠甲起兵反明。且制作一套铠甲工序複雜，成本極高，因此打造和私藏甲胄基本是别有用心、圖謀不軌。這恰恰從側面論證了铠甲的實用性和驚人的防護力，否則曆朝曆代也不會對藏甲采取“零容忍”态度。

優秀的音樂作品往往能夠為影視劇注入靈魂，起到畫龍點睛的作用。在《長安十二時辰》中，由趙亮棋、劉小山兩位老師擔任音樂總監。他們二人合力創作了《長相思》、《短歌行》、《清平樂》等一系列驚豔四座的影視金曲，清越脫俗的樂曲扣人心弦、啟人心扉，與劇情交相輝映、相得益彰，不禁讓人沉浸在萬邦來朝、拓土開疆、海納百川、四海升平的巍巍大唐。

詩仙李白

劇中主題曲的歌詞大多取自詩仙李白的作品，因此網友戲稱李白包辦了長安十二時辰的歌詞。看似意料之外，其實情理之中。試問還有誰相較起筆落驚風雨，詩成泣鬼神的谪仙人更能代表盛唐氣象呢？換言之，李白本身就是盛唐精神的象征。浪漫大唐的李太白豪放飄逸、狂傲不羁，繡口一吐，揮毫半個盛唐、磅礴氣象。而現實大唐的杜少陵憂國憂民、沉郁頓挫，三吏三别，啼血國破山河、民生多艱。詩中仙聖，光焰萬丈；寥寥數筆，書盡大唐。大唐有他們，才真的了不起！

優秀的音樂作品也往往能夠引起聽衆的共鳴：在紀錄片《玄奘之路》中，程池老師創作的的《大乘天》，讓我們看到了甯可西行而死，絕不東歸而生的玄奘；在電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》中，董冬冬老師譜曲的《短歌行》、《十五從軍征》，讓我們體會到一代枭雄曹操睥睨天下、舍我其誰的萬丈豪情和英雄遲暮、壯心不已的無限悲涼；徒有琴老師老師譜曲的《琵琶行》，讓我們感受到江州司馬淚濕青衫、淪落天涯的幽愁暗恨；谷建芬老師譜曲的《臨江仙·滾滾長江東逝水》，道出才子楊慎曆盡千帆、閱盡悲歡，歸來仍是天真少年的人生感慨。優秀的音樂作品總是可以跨越時空，讓我們與先賢先賢對話，帶來心靈的觸動。

宮商角徵羽，琴棋書畫唱；金鈎銀畫樣，清茶道漢唐。我們在領略中國傳統文化之美的同時，要堅定文化自信，畢竟華流才是頂流！

最後，惟願山河錦繡、長安常安。

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