由張建棟自編自導，靳東、蔣欣、李宗翰、李乃文、左小青、趙子琪、傅晶、陳冰等主演的都市情感劇《如果歲月可回頭》正在東方衛視、北京衛視雙台聯播，雖然該劇收視率數據成績不錯，但觀衆口碑卻差評如潮，豆瓣評分也一降再降，低至現在的4.2分。

單從陣容來看，靳東和蔣欣都有不俗的市場号召力，李宗翰、李乃文、左小青和趙子琪這些觀衆熟悉的面孔也都是大家熟悉和喜愛的演員，如果劇情合理台詞有趣，收視和口碑絕對是沒有問題的。

然而，該劇的評分和觀衆的口碑就如劇中靳東、李宗翰和李乃文飾演的三位遭遇中年危機的男人一般也正在遭遇滑鐵盧，其中較為明顯的三大敗筆已經在短短十幾集的故事中清晰呈現。

第一，人物形象空洞模糊

《如果歲月可回頭》故事的主角是三個遭遇婚姻滑鐵盧的中年男人，他們分别是靳東飾演的白志勇，李宗翰飾演的黃九恒和李乃文在劇中飾演藍天愚。

莫名其妙的失婚男白志勇，是個崇尚自由且有點漫散肆意的中年男人，他和前妻景雅之間的感情剪不斷理還亂。

大學老師藍天愚，人到中年突然遇到妻子精神出軌，糾結矛盾重啟人生各種無奈。

大廚黃九恒，是個老實憨厚顧家男人，一次意外才發現養了11年的女兒竟然不是自己親生。

還有一個角色就是蔣欣飾演的江小美，作為一家酒吧的老闆，同時也是三個“大叔”在澳洲的導遊，成為三個男人一台戲的關鍵鍊條。

照理說這三個不同職業不同性格的男人應該都極有個性特征才對，但我們卻完全無法從藍天愚的身上找到大學老師的影子，更無法把黃九恒跟廚師聯系到一塊兒。

而靳東飾演的白志勇這個角色最奇怪，四十歲的年齡還在逃避生活責任，離婚之後各種花樣作死，失業了還得前妻介紹工作，整個一個不切實際浮躁不安的巨嬰男。

如果說《精英律師》中的羅槟隻是過于“精英”而被吐槽是靳東角色重複的一個硬傷，那麼《如果回頭》裡的白志勇就徹底是個不知所雲的空洞乏味的中年失婚男。

第二，故事情節零散拼湊

無論是電影還是電視劇，故事本身才是載體。至于講故事的手法和形式，不同的導演和不同的演員也許各有特色，但如果缺乏一個好劇本作為大廈的基石，一切所謂的演技、服化道、燈光布景和剪輯都将是一場徒勞。

《如果歲月可回頭》的整體構架是輕故事，重人物，把男人當女人寫，用三個男人撐起一部“話聊”劇，這種叙事手法非常像當年紅極一時的奶奶們喜歡看的韓劇《人魚小姐》和《看了又看》之類。

但是，如果要把一部生活劇情感劇以“話聊”的方式撐起市場和留住觀衆，就必須要有極其穩定的制作、表演與高密度的台詞探讨和有深度的情感和人生多重話題作為依托。

然而，《如果歲月可回頭》的故事邏輯和台詞深度卻完全經不起推敲。三個四十歲左右的中年男人，喝醉了還滿大街踢車，染五顔六色的頭發，看到個不錯的健身教練就想去泡。

更好玩的是，左小青飾演的白志勇前妻景雅離婚也沒說出個子曰，離完婚之後又念念不忘，甚至在離婚的狀态下還想與前夫合作再生個小孩，理由竟然是白志勇母親去世前最大的遺憾就是沒能抱上孫子，為了彌補老人的遺憾，景雅準定給白媽媽生個孫子。

這種故事情節的發展，除了空洞乏味和邏輯混亂之外，還會讓人覺得三觀都有問題。

第三，脫離實際生搬硬套

劇中三個家庭的問題都看似現實卻漏洞百出，景雅提出的離婚理由的确是很多家庭的共性問題，但離婚之後的表現卻着實令人費解。如果你愛他，你不會輕言離婚，如果你不愛了，離婚之後通常會選擇與前夫遠離。

劇中提出離婚的妻子景雅對前夫白志勇藕斷絲連，而不知所措被離婚的丈夫卻熱火朝天地準備開啟新戀情新生活，不知道編劇想要通過這樣的情節表達和傳遞什麼？

最搞笑的是傅晶飾演的林響，自己懷的是前男友的男子還是現任的孩子難道自己心裡沒譜嗎？而林響跟黃九恒之間的戀情該如何無縫連接才能讓他毫不懷疑妻子懷的就是自己的骨肉。

如果會出意外，基本隻有一種可能，就是林響在與黃九恒戀愛期間又與前男友上船，不然搞錯的可能性就是零。

如果真是這樣，那麼我們對林響的人品和對黃九恒的愛就要打個大大的問号，這也與編劇塑造的林響人物形象完全不相符合。

劇中前後矛盾和邏輯混亂的地方很多，而以男性視角的切入原本是好角度卻因編劇的力度不夠導緻情節支離破碎人物空洞乏味，比起多年前紅極一時的《男人幫》，《如果歲月可回頭》算是天壤之别。

同樣是男性視角，同樣是情感生活劇，孫紅雷、黃磊和汪俊把三個形象鮮明立體飽滿的中年男人形象演繹得淋漓盡緻絲絲入扣。反觀今天的靳東、李宗翰和李乃文，除了遺憾還是遺憾。

《如果歲月可回頭》之所以口碑評分雙差評，最根本的原因，還是編劇和導演是最大硬傷。

說起這位導演，大家絕對不會陌生，今年58歲的張建棟學是表演出身，和王志文常戎胡亞捷羅鋼是同學，畢業後留電影學院任教，後來轉行做了導演，我們熟悉的電視劇有《刑警本色》《讓愛做主》《不要跟陌生人說話》《柳葉刀》等知名電視劇就是出自他手。

還有即将開拍的首部抗疫題材電影《笑着對你說》也将由張建棟執導，因此，張建棟作為導演，也不是沒有才華。但為何《如果歲月可回頭》如此令觀衆不滿呢？其中最關鍵的原因還是因為張建棟，不該親自擔綱編劇。

一個好導演并不一定就是一個好編劇，一個好編劇也非不一定就是一個好導演。

導演和編劇是兩個不同的職能，編劇一直在做加法，他需要拓展人物的内心世界，需要通過更豐富的文字去表達和傳遞人物的情感和價值觀，而導演是在做減法，他需要在大量豐富的故事中去篩選去權衡，然後做到把最具表現力和穿透力的東西以更生動的形式呈現給觀衆。

比如張藝謀，之所以是一位成功的導演，就是因為他從來不試圖自己去創作故事，而是在那些優秀的編劇中去尋找和發現好故事，劉恒、餘華和蘇童，都曾經是張藝謀的幕後英雄。

比如之前熱播的電視劇《新世界》，也是徐兵自編自導的一部戲。如果說徐兵曾經是位好編劇，那麼作為《新世界》的導演，他卻并非一個好導演。《新世界》的評分和口碑之所以高開低走，強大的演技派陣容也沒能彌補劇情和邏輯的遺憾，也跟徐兵并不擅長當導演有直接關系。

同樣的道理，《如果回頭》的導演張建棟也許是位好導演，但卻可能真心不是一位好編劇，《如果回頭》的故事七零八落，主線不清晰邏輯不完整，人物形象不鮮明立體，台詞也很空洞無力。

而且可能因為要壓縮制作成本的關系，大量的情節都是通過室内或者室談話來完成，觀衆隻在随意拉動一下進度條，你會發現，百分之九十的戲份，都是在“話聊”。男人與男人之間的對話，女人與女人之間的對話，男人與女人之間的對話，至于故事，至于矛盾沖突，至于情感邏輯，通通為“話聊”讓步。

然而可惜的是，如果要“話聊”，那你得有足夠精彩的台詞來支撐場面才行，《如果》裡的台詞，還不如《精英律師》裡的緊湊和内涵，更不用說有《都挺好》裡的經典和意猶未盡。

一部好劇，就是一盤好菜，不是你把所有好的材料放在一起大鍋炒就行。好的演員，好的制作，好的劇本，好的導演，真的是一個都不能少。而其中最最關鍵的，首先是有一個好的劇本，其次還得有一個好的導演。

《如果歲月可回頭》最大的硬傷或者說最大失敗，可能就是張建棟導演不該親自來當編劇，所謂聞道有先後，術業有專攻，導演做好導演該做的事，編劇做好編劇該做的事，這也許才是我們影視藝術發展更專業更有前景的一種進步。關注小樓追劇，每天跟小樓一起追好劇看好文。

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