1996年.8.4《今晚報》

雛喉苑轉清如莺 春風一日馳歌名

十八歲女老生亮相津門

王佩瑜學餘派韻味醇厚

謝幕露出少女形象 觀衆秘贊新秀叠出

本報訊（記者董鵬）昨晚，來自上海戲校的餘派新秀王佩瑜以其清越峭勁的演唱，令津門觀衆再度領略到京劇餘派藝術的感人魅力，觀衆無不為這位剛屆18歲女老生韻味醇厚的演唱而叫好。

市人大常委會副主任朱文渠，老同志吳振、胡曉槐等出席觀看。這一演出活動，是天津餘叔岩藝術研究會為籌建天津票友戲迷協會而舉行的義演。

王佩瑜是蘇州人，1992年入上海戲校，現已在校學習4年，專攻餘派老生，師從王思及等，并學于範石人等餘派研究專家。1994年随團訪演于香港，1996年随團訪演于台灣，演出頗獲佳譽。她還曾在全國少兒京劇邀請賽中獲"新苗杯"一等獎。

王佩瑜幼年即拜在本市書畫家陳雲君名下，學習書法詩詞，故而能在她的表演中體現出可貴的書卷氣。

昨晚，王佩瑜向觀衆彙報了她掌握的兩出餘派代表劇目《搜孤救孤》和《空城計》。王佩瑜前飾程嬰後飾諸葛亮，在這兩出觀衆很是熟悉的劇目中，王佩瑜以其韻味十足的餘派唱腔征服了觀衆，劇場内叫好聲不絕。

她的扮相清純英俊，演唱清越細膩。劇中的幾段主要唱段，都有很好的發揮。《搜孤救孤》中的二黃導闆，在她演來蒼涼悲壯、滿宮滿調。《空城計》中的慢三眼等名唱段，也較好地體現出餘派發音吐字歸韻的特點。

在昨晚的演出中，市表演藝術中心的著名演員王玳玮，演出京劇《望江亭》。玉王玮已久違舞台，她一亮相，觀衆即報以熱烈的掌聲。她的表演，風采不減當年。

演出結束後，本市著名書法家李鶴年、戲劇評論家吳同賓分别向王瑜贈送墨寶。李鶴年的題詞是"闡煌絕響"，吳同賓的題詞是"雛喉宛轉清如莺，春風一日馳歌名"。

觀衆紛紛湧向台前，熱烈鼓掌祝賀演出成功，并高喊"再唱一段"！王佩瑜摘去髯口欲唱，觀衆又喊"把帽子也摘了"，當王瑜露出少女形象，觀衆更是噴噴稱贊，都為京劇舞台上又出現一名新秀而歡欣不已。王佩瑜為觀衆加唱了《烏盆記》和《搜孤救孤》選段，再次激起熱烈掌聲。

1996.8.7《今晚報》

王佩瑜與餘派

劉連群

在藝術欣賞日趨多元的今天，能夠成為備受關注的熱點是很困難的，京劇界已經久不見某位新角一炮而紅的現象了。然而，年僅十幾歲的戲校學生王佩瑜，卻在近兩年漸漸有了名氣，一些很挑剔的行家亦十分推崇，這是相當不容易的。我曾經看過她的錄像，覺得所傳确實不虛：前幾天又看了她在中國大戲院的演出，更多了一層了解和感受。

《搜孤救孤》和《空城計》，一出二黃，一出西皮，都是餘派老生的代表作，流傳深廣，脍炙人口，王佩瑜用這樣兩出戲來和天津觀衆見面，表現出了她的信心和功力。

她扮相清秀，氣質沉靜，嗓子寬潤而少女音，具備了女老生難得的天賦條件，又得餘派名師的傳授，路子正，唱法嚴謹、工整，歌來頗具餘派"蒼、勁、挺、秀"的風韻。

《搜孤救孤》"大堂"一場的［倒闆］［回龍］接［原闆］，是餘派的經典唱段之一，［倒闆］"白虎大堂"的"虎"字之音，用"幹拔勁"異峰突起，氣力飽滿，滿宮滿調；"大堂"走低腔緩緩送出，沉郁蒼涼；"奉了命"的"命"字則使腦後音行腔，先抑後揚，聲音清而不濁，剛而不薄，氣足而音斂，耐人品味。全句起伏跌宕，張弛有緻，謹依餘派章法，生動地體現了人物滿腔義憤、悲痛又不得不強忍抑制的複雜心情。

［回龍］從"都隻為"到"兩離分",25個字的長句，既要一氣呵成，又多用三字一節地"垛"着唱，尺寸快，節奏緊，王佩瑜也唱得頓挫分明，緊湊酣暢；"分"字用噴口音，有爆發力，又不過度，顯示出她在口勁、氣息、音量的控制和節奏把握上的功力。

《空城計》的幾段唱，是久為人們所熟悉、傳唱的，越是熟戲越難唱，越要有真功夫，王佩瑜在"三報"後的［搖闆］，唱來疾徐适度，渾然不散；城樓上的［二六］灑脫流暢，不拖不墜，也很精彩、到位。

相比之下，兩出戲從唱、念、做和刻畫人物全面衡量，《搜孤救孤》似更成熟，見火候兒，這也和唱者的年齡、閱曆有關吧。

總的來說，王佩瑜既有良好的自身條件（包括氣質），學到的東西又很規範，對演唱且有較高的悟性（這一點也很重要），尚在學中便達到了目前的水準，确實非常可貴。尤其在餘派後繼乏人的今天，不由人不贊一句"人才難得"，并且希望她向更高的境界發展。

餘叔岩創立的餘派藝術，是繼譚（鑫培）派之後的第二座老生演唱藝術的高峰，唱、念、做、打皆精，在聲腔方面尤為精雕細琢，把譚派演唱技巧推向了極緻，吐字、發音、用氣和行腔都極為講究，而且又處處雕琢，處處不露斧鑿痕迹，達到了"恬憺雍容，内涵筋骨"的境界，與旦行的梅派藝術同被譽為以無特色而為自己的特色，因而好聽難學，學者衆而精者寡，這是後來全面、完整地繼承餘派藝術的人才乏的重要原因之一。

但好的藝術總是不會被湮沒的，人們對王佩瑜的熱情贊許，在一定程度上也反映着對精美的餘派藝術的眷戀和珍愛。一位小姑娘的廣受京劇界内外關注，不僅在她的禀賦優異，而且也原于餘派藝術的長久魅力。

同時，事物往往以稀少為貴，如同幾近絕響的言派、奚派在八十年代中期驟然紅火，其程度甚至超過言、奚兩位大師在世時一樣，餘派怕也到了因其少而彌足珍貴的時候了。

還有，當前京劇舞台上演唱技巧的粗疏和變異，一些演員不在精緻上下功夫，一味靠拖長腔、"砸夯"或拔高尋求廉價效果，觀衆聽久了也會覺得單調和乏味，特别是通過京劇藝術的普及，他們也會唱兩口兒以後，就更覺得不滿足，向往高層次的東西，于是講究韻味和技巧的餘派便重新顯示了它的藝術價值。應該承認，這也是促成一位餘派新秀在短時間内名傳菊壇的客觀因素。

充分認識客觀環境的變化和需求，有助于青年演員進一步确定和堅持自身的藝術追求。像王佩瑜這樣達到相當水準并且初具影響的新秀，能不能守得住向高、向美的藝術準則，不搞華而不實的賣弄，不惑于嘩衆取寵的暫時效果，不瘟、不火，把握住藝術上的"度"，對發展前景非常關鍵。

守得住則立得穩，立得直，立得長久。一位外國藝術巨匠說過：“……強迫才能去取悅觀衆的那種藝術家，算不了什麼藝術家，這樣的藝術家的作品是不會耐久的，他的成功也隻是昙花一現。"又說"好的藝術永遠是所有的人都能理解的。"王佩瑜取得的影響，豈不正說明精美的餘派藝術在今天又得到了越來越多的觀衆的"理解"?

一家流派藝術，可以熏陶、造就一批新人；一位或幾位優秀演員的崛起，也能促使流派的複興和傳播，這在京劇史上不乏先例。新人在成長，流派要發展。各行當、流派的有才能的新秀多起來，且能堅持高品位的、嚴肅的藝術追求，京劇藝術的全面繼承和健康發展就有了希望。

王佩瑜簡介

王佩瑜，生于1978年，上海市戲曲學校高材生，攻餘派老生，曾多次在全國京劇大賽中獲一等獎。王佩瑜師承王思及老師，并先後得到朱秉謙、關松安、孫嶽、李甫春、王世續、曲永春、童強等老師學戲，學演過《文昭關》《法場換子》《捉放曹》《搜孤救孤》《擊鼓罵曹》《武家坡》《大登殿》《打漁殺家》《碰碑》《甘露寺》《斷臂說書》《戰太平》《烏盆記》《清官冊》《四郎探母》《南陽關》《群借華》《夜奔》等劇目。

王佩瑜扮相俊秀，氣質儒雅，書卷氣濃厚，眉目之間流露出同齡人少有的自信和從容，頗具大家氣派。她的演唱古樸隽永，回味無窮。京劇流派中，餘派唱腔易學難精。王佩瑜經過數年的鑽研，已深谙其道，掌握了餘派唱腔的精髓，在吐字、發音、用氣、行腔諸方面精心調度，渾然一體，不露斧鑿痕迹，追求“恬淡雍容，内涵筋骨”的境界，于淡泊中寓神韻。嚴謹工整的吐字、規範有矩的行腔，深顯她高超的餘派風範。

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