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濮存昕接不到戲

新華社北京12月24日電 題：濮存昕：“戲比天大”，舞台就是生命

新華社記者王鵬

“朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還……”

12月10日晚，濮存昕飾演的李白一襲白衣，輕撚胡須，再度站在北京人藝首都劇場的舞台上。當晚，話劇《李白》完成了本輪最後一場演出。

這是“李白”這一角色陪伴濮存昕走過的第三十年。

從《李白》中的李白，到《茶館》中的常四爺；從《窩頭會館》中的古月宗，到《北街南院》中的譚天；從《雷雨》中的周萍，到《李爾王》中的李爾王，數十年來，濮存昕在舞台上塑造了衆多經典人物形象，用自己的表演彰顯了話劇藝術的獨特魅力。

在濮存昕眼裡，戲如人生。“話劇演員的每一場表演，不僅展現了他對劇中人物的理解，同時也受到演員當時情緒和境遇的影響，是演員人生某一時刻的心緒在舞台上的投射，是創作者生命狀态的反映。正因為如此，話劇藝術可以說是一種生命的藝術。”

濮存昕用“面對藝術不能造次”形容他對表演的敬畏之心。“話劇是必須和觀衆面對面‘交流’的藝術形式，它真切地為觀衆呈現了聲音和空間的美感。”濮存昕說，“身為話劇演員，必須用實打實的真功夫，為觀衆展現藝術的真實感。”

舞台上，濮存昕的表演入情入境、引發共鳴。表演之餘，他時刻保持對生活的敏感和對人物的敏銳，并且通過閱讀大量的人物傳記、散文雜談等，提升自己的思想深度。

舞台之外，濮存昕也活躍于銀幕、熒屏，多方面展示自己的藝術風采。

《清涼寺的鐘聲》中的明鏡法師、《洗澡》中的劉大明、《最愛》中的趙齊全、《三國演義》中的孫策……“為了演好明鏡法師，我還特意學習了佛教文化。”濮存昕回憶說。

這些栩栩如生的影視形象，讓濮存昕獲得了包括中國電影華表獎優秀男演員獎在内的諸多榮譽。

如今，濮存昕擔任中國戲劇家協會主席，如何推動話劇藝術的守正創新發展，是他常常思考的問題。

今年9月，濮存昕導演的新版《雷雨》在北京人藝曹禺劇場上演。“我們試圖對劇中人物進行新的解讀。”濮存昕介紹，在新版《雷雨》中，周樸園不再是冷漠、刻闆的封建家長，而是一個開放與壓抑相交織的複雜人物；魯侍萍的每次出場，都帶着過往生活背景和豐富的情感印記……

在濮存昕看來，發展新時代的話劇藝術，不僅需要通過創新創造讓經典煥發新光芒，也需要在與世界的對話中，不斷汲取藝術創作新營養。

疫情暴發前，北京人藝積極推動話劇藝術的“引進來”和“走出去”，既邀請國外優秀劇團前來登台演出，也把自己的優秀劇目推介至海外。“與世界各地的戲劇創作者進行對話，可以實現創作與欣賞的良性循環，更好地推動我國話劇藝術和文藝創作的繁榮發展。”濮存昕說。

今天，雖然身處網絡時代，但北京人藝的劇場演出依然吸引觀衆，濮存昕的表演也受到衆多年輕觀衆的喜愛。濮存昕始終堅信，隻要創作出更多的優秀作品，戲劇舞台就一定可以留住觀衆。

“北京人藝排練廳裡寫着‘戲比天大’，這代表了一種‘視戲如命’的敬業精神。”濮存昕說，“守正創新、銳意進取，我們要通過努力，為新時代話劇藝術的發展和社會主義文藝事業的繁榮作出更大貢獻。”

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