在我國的文物史上，曾經出現了不少國寶，這些國寶不僅是華夏民族的驕傲，更是前人給我們留下的寶貴的文化遺産。可國寶也有損傷的時候，一旦國寶損傷，勢必會造成無可挽回的損失，這是所有人都不想看到的。正因如此，一個古老的“國寶修複”的職業也被一些人傳承了下來，國寶修複專家究竟有多神秘？他們的背後又有哪些不為人知的故事呢？如果您想知道，就讓小編來為您揭秘：

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在人們的印象中，出土的文物都需要安放在博物館内，因此衆多的博物館也就相當于一座座文化寶庫，吸引着不少遊客和專家駐足浏覽，以此探索着曆史的秘密。
香港馮平山博物館，是一座收藏衆多特色文物的專業性博物館，館内珍藏的文物數量可觀，在香港的文物界占據着重要的地位。

可事情總有兩面性，正是由于該座博物館内存放了衆多的珍貴器物，也讓不少盜賊對其垂涎三尺。
一天晚上，幾個盜墓賊趁安保人員不注意，偷偷的潛入館内将賊手伸向了文物。幸虧安保人員及時發現，并對其進行大聲呵斥與拼命阻攔，雙方扭打之下，慌張的盜賊不小心打碎了幾件瓷器，其中就包括一件宣德年間的青花大碗。
雖然盜賊最終被抓捕歸案，可是幾件稀世珍寶卻破碎得不成樣子，讓館内的工作人員心疼不已。

工作人員們見破損已經發生，隻能小心翼翼地将碎瓷片收入袋中，并連夜進行會議讨論，商讨修複文物的問題。
博物館工作人員經過讨論，最終達成一緻，決定将這幾件碎瓷器留在香港進行修複。
當時香港的幾位文物修複專家看到這些破碎的文物後，也都皺起了眉頭，表示該文物修複難度太高，完整複原的幾率并不大。挑挑揀揀之下，他們還是将幾件容易修的碎瓷器挑走，卻唯獨留下了宣德青花大碗的碎瓷片。
衆多文物修複專家心裡都明白，其他幾件碎瓷器尚有修複的可能，而宣德青花大碗碎得太厲害，修複幾率極小，甚至幾乎為零，因此沒人敢接下這項棘手的“大活兒”。
可博物館的工作人員卻不死心，他們抱着最後的希望，找到了國内的修複大師胡先生，因為他們對胡先生的手藝，确實是仰慕了很久。

胡先生看罷宣德青花大碗之後，表示自己能夠對其修複，于是便接下了這個“燙手的山芋”。
雙方定好了為期一年的取貨日期後，博物館人員便帶着忐忑的心情離開了。一年之後，博物館人員如期而至，說實話，他們已經做好了接受“沉痛打擊”的準備，可胡老先生卻給了他們一個驚喜。
當館員拿起胡老先生修補好的青花大碗比照時，發現一年前還破碎的不成樣子的大碗，已經“毫發無傷”了，即使動用了高科技檢驗設備，也未能發現一絲絲修補的痕迹。
館員欣喜之下，忙向胡老先生請教修複過程。隻見胡老先生不慌不忙，道出了文物修複過程中的精髓。
文物修複過程相當複雜，包括檢測、清潔、加固、粘接、以及補配等十多道工序，尤其是做舊工藝，更是衡量修複專家手藝的重要步驟。隻有經過了以上幾種“精雕細琢”，方能徹底還原文物的本來面貌。

說得輕松，做起來卻極難，胡老先生還有一個拿手的絕活，這便是調配“原釉”。什麼是“原釉”？确切說來，原釉就是瓷器文物本身的原有釉色。
由于瓷器在燒制之前都要打碎的拼合之處上釉，然後放到窯内進行燒制修複，因而一旦燒制成功，瓷器本身的釉色就會渾然一體，不容許後期的二次加工。正是這個原因，瓷器文物修複的一大難關，便是恢複瓷器本身原有的釉色。
胡老先生在多年的文物修複工作中，總結出了一套屬于自己的獨特修複方法，那就是現代各種儀器的輔助分析 純手工操作。
胡老先生修補瓷器裂紋處時，會根據儀器設備分析結果，在瓷器的斷裂處抹上原色瓷釉，再放入窯爐的匣缽中燒制，所燒出來的成品的瓷色，基本與原器物瓷色相同，再經過做舊處理，最終達到百分百的還原。

在胡老先生修複宣德青花大碗的數年後，該文物依然如故，經受住了時間的考驗。相比之下，同一批在香港修複的文物，卻不同程度地出現了發黃與開裂的現象，由此可以看出胡老先生的文物修複功底，确實是非常紮實。
在這裡小編想說一句，胡老先生不愧是國寶修複界的泰鬥級人物，也正是因為國内有這樣一群老專家，才讓衆多破損的國寶重現生機，換個角度來看，這些功勞巨大的文物修複專家，同樣也是一件件不可多得的“國寶”。
文瀾海潤工作室主編文秀才，本文撰寫：特約曆史撰稿人：常山趙子蟲

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