黃昏落日時，晚霞燦爛，火燒雲染紅整個天穹，倦鳥歸巢，竹林深處傳來杳杳鐘聲，風生庭院，影下蕉窗，天地異色。

偶有斜風細雨，疏雨帶殘霞，晚煙染汀花，皆是好景。

斜霧沉沉，暮色如晦，斷腸者難掩悲痛，抒“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，愁悲者，書“向晚意不适，驅車登古原。夕陽無限好，隻是近黃昏”，登高遠眺者，寫“落霞與孤鹜齊飛，秋水共長天一色”。

樂悲皆随心情與個人，畢竟晚霞尚好，還是值得人欣。

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。

青山綠水，白草紅葉黃花。

白樸的這首《天淨沙·秋》是不是感覺很熟悉，反正我是橫看似馬緻遠的秋思豎看也似馬緻遠的秋思，當然隻是說意境相似，誰借鑒誰，我們也不知。

白樸筆下的落日對我而言稍許有些沉重。落日餘晖，殘霞欲退，孤零零的村落靜靜地矗立于此，昏黃的光鍍在其上，自遠處望去，給人以長河既落，萬物尚衰之感。特别是輕煙升起，若有若無狀，讓村莊也陷入迷離境界，老樹在殘霞的光線下，翠綠的葉子顯得灰蒙蒙的。

秋有些深了，寒鴉也禁不住将來的凄冷，哇哇啼叫，在寂寥的村間，顯得很瘆人，飛鴻劃過天際，向着淡去的霞光遁去，一點點隐匿于視線外。

“青山綠水，白草紅葉黃花”卻給我以靓麗清新之滋味，有些擺離沉重濃秋的軌道感，出其不意間感受到了“晴空一鶴排雲上”之勃勃生機。遠處青山，山澗流水，有些春日桃李争妍意味，也有些空山新雨後的沁人心脾，而後一句“白草紅葉黃花”更是以其光鮮亮麗的色彩令人眼前一亮，經風擊打過的牧草未凋謝，雖已殘敗，仍舊傲立于秋，火紅的楓葉成山成片，在餘晖之下，倒似為其增色，更似二月花，金黃的小花搖曳在風中，自由自在，逍遙萬分。

對我而言，白樸此秋，雖有秋意之沉重，卻有秋意之欣喜，情緒尚未跌落泥塵，落日景色描寫也極其美豔，一眼望去，怦然心動。

戴複古的《江村晚眺》也很美：

江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。

白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。

從詩題一“眺”字可觀察到，他并非身臨其境，置身于所寫景物中，而是極目遠眺，所看所感。

他看到了夕陽西下，江頭原本瑟瑟的江水逐漸被染成暖紅的顔色，讓清涼的水一瞬間變得溫暖起來，斜陽落下，連粗粝的沙子也不放過，沙丘在餘晖裡都有了小小的影子，仿佛多了一群夥伴。

天将暮，潮水總算疲憊起來，準備退下歇息，明日繼續翻騰，漁舟唱晚早已歸來，停靠在岸邊，任由波動的水将其搖擺，村子在斜陽下其身影也不斷被拉長，直至掩蓋背後的人家終才作罷。詩人的眼眸裡是這樣的世界，朝而往，暮而歸，四時之景不同，其詩人筆墨亦不一般。

三四句就更令人歡喜，出現了可愛靈動的小動物了。

殘霞出現，白鳥顯然也有些慵懶，有兩隻依着水站着，時而拿橘紅的喙啄着沙丘裡的小蟲，時而拿細小的爪子扒扒石子，惬意愉悅，晚風徐來，樹葉摩挲，人影散亂。

聒噪的聲音總算讓白鳥回神，互相打個信号，向着蘆花深處飛去，蘆花滿江，白茫茫一片，随着風搖曳，直至水的邊際，故此兩隻小白鳥也不辨其蹤。文人捕捉到了這一幕，他凝神片刻，拿起細毫将其記錄，自此那兩隻白鳥再怎麼飛也飛不出戴複古的筆下了。

好像在村莊中，其間的純粹，民鄉的淳樸，山野的潔淨，總會誕生無數華麗美好的詩篇。就說雷震的《村晚》：

草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

水草繁密，長滿了池塘，昨日下了雨，池塘的深度已經容不下水的恢宏大志，水将溢出，尋找别處歸宿。落日漸漸從天空劃過，躲在山的腰間，猶抱琵琶半遮面般成了山的口中之食，山與落日的鬧劇皆被寒潭收入眼簾，澄淨的水面記錄下二者的言行，水面微微皺浪，一階階奔向遠方。

這時一首不成調的笛聲從林中傳來，這可打破了落日下的一陣安穩，原來是放牛歸來的牧童橫躺在牛背上，“強硬”地讓牛兒與山川大地接受他美妙的笛聲。

再說宋代孔平仲的《禾熟》：

百裡西風禾黍香，鳴泉落窦谷登場。

老牛粗了耕耘債，齧草坡頭卧夕陽。

這詩既可見鄉村秋日農事忙，又可見田園落日風景圖，西風從遠處拂來，齊整的禾苗黍稷也紛紛泛起波浪，如風生于松間，靜聽秋日稻花豐年裡的好，苗穗蔥綠，經風撩撥，也從内到外散發出清香，使人一聞遁墜起吃新米滋味的感覺，山澗的泉水叮咚響着，淙淙流入水溝裡，不知又将澆灌哪去，孕育下一方綠的生長。

太陽西昃，一地斜陽，暮色将至，落日又逢，老牛忙完一天的耕耘債務，現在正卧在山坡上賞這夕陽，嘴裡咀嚼着鮮嫩帶露的青草，老牛嚼着嚼着便忘記嘴裡的食物停了下來，它應該是看見人們在打谷場上的繁忙了吧，風拂過老牛頭上卷毛。果真又是一年好秋至，聽取稻花說豐年。

我們再說首岑參的《晚發五渡》：

客厭巴南地，鄉鄰劍北天。

江村片雨外，野寺夕陽邊。

芋葉藏山徑，蘆花雜渚田。

舟行未可住，乘月且須牽。

這詩描寫夕陽西下的主要還是颔聯和頸聯，而且“江村片雨外”給我一種“七八個星天外，兩三點雨山前”的清新之感，村子下了一場陣雨，并未激起太大漣漪便停歇，但是黃昏雨後夕陽總是特别好看，不知是不是天空被洗過，灰塵盡掃，這時的夕陽總帶股新生之貌，故此從微雨中看夕陽，不比微雨燕雙飛差。

夕陽外，一座不知名的小寺矗立在那兒，在夕陽的普度下，宛若披上佛光，讓小寺有了渡衆的能力。山邊小路旁種了很多芋頭，芋葉上的雨露未晞，便開始搗鼓其他心思，将自己藏在山際，不願出塵，而蘆花便顯得磊落多了，直愣愣地站在水中的小陸地上，沐浴着将去的殘霞，由着自己白茫茫的色号，與水的顔色相彙，果真一派生機。

剛剛我舉例了幾首落日村莊圖，真的寫的非常的自然，不論功名利祿，在山水中，詩人總是多了别樣柔情，灑灑脫脫不吝一毫筆墨，這便是文人與山水的關系。接下來我想說說兩篇許渾的詩，許渾便是寫過“山雨欲來風滿樓”的那人，他寫的日暮在我心中那簡直是神一般的存在，主要是那意境吧，實在是太好了，不妨說說。

沒錯，就是許渾的這首《謝亭送别》直接讓我接受了這個人：

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。

日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

前面兩句便是詩的起興，送别的歌唱了千千遍，朋友還是解開攬繩将要乘着行舟離去，兩岸青山對出，無猿猴哀鳴，隻有層林盡染，仍無法平靜兩顆跳動的心，水急流将船隻帶動，以更快的速度駛向前方。

“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”，我感覺這就是一幅畫，我不知如何去畫，也不是很會如何去說。

隻是此時的許渾喝了些酒，腦袋昏昏沉沉的，已然聽不見樓外的江水激流，天漸漸昏黃了起來，遠山依舊如晦，濃睡未消殘酒，但是友人已經離去，江面波濤洶湧，暗藏玄機，卻未述說友人離去的訊息，許渾用他那混濁的眸子呆呆地看了看曾經行舟的方向，友人真的走了，走的徹徹底底。

他用了好大一番力氣才将腦袋中的混濁擺去，搖搖晃晃站了起來，外面很不平靜，天似乎破了一個洞般再也止不住滿天的風雨，一股腦地降了下來，不放過任何一個角落，他絲毫不懼，獨自一人從西樓上下來，濕答答的，顯得很孤獨。

許渾的這首《秋霁寄遠》倒是比“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”景色描寫得直接些：

初霁獨登賞，西樓多遠風。

橫煙秋水上，疏雨夕陽中。

高樹下山鳥，平蕪飛草蟲。

唯應待明月，千裡與君同。

雲銷雨霁，彩徹區明，風聲不斷，此時有些寒冷，在此環境下，詩人獨自一人登上西樓，遠處是一方好景。輕煙袅繞于秋日的江面上，繞指柔般，虛無缥缈，寒潭平靜，連一片小舟都找不到，更别說遇青箬笠，綠蓑衣的漁夫，楓葉飄落，偶爾激來幾下不平靜的漣漪，殘陽暈染在微雨裡，營造出一股子“東邊日出西邊雨”之感，似晴非晴間，鳥沖過雨露的折磨，站在高樹上用喙梳理着羽毛，平坦闊遠的草地上小蟲子飛來飛去，争取在這個暮色下，肆意享受夕陽下的娛樂。

不管從意境還是描寫角度，許渾的詩總能給我帶來别樣的感悟，正如“溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”，許渾的筆端總能出新句，總能給人新奇的感覺。

若逢驟雨，日暮先抵，雨一停，雲層散開，陽光總能趕來，這是一種希望。故此落日餘晖不會忘記任何地方，山村裡見枯藤染光，昏鴉啼叫，“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”山林中，望崖壁光斑，赤色萬片：

山行落日下絕壁，西望千山萬山赤。

樹枝有鳥亂鳴時，暝色無人獨歸客。

賞荷時，望輕煙升起，柳堤渚岸：

兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。

多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。

連下雪時，落日都不會忘記：

夕陽在西峰，疊翠萦殘雪。

狂風卷絮回，驚猿攀玉折。

何意山中人，誤報山花發。

夕陽讓瓊脂皎潔更甚，連狂風在夕陽下都似溫柔了起來。

而且還能跟着王維一起，欣賞到終南山下辋川地界的落日美景：

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，複照青苔上。

秋山斂馀照，飛鳥逐前侶。

彩翠時分明，夕岚無處所。

吹箫淩極浦，日暮送夫君。

湖上一回首，青山卷白雲。

于我而言，我總覺得唐詩比宋詞韻味更足，倒不是說宋詞不好，我隻是容易被宋詞的長短句弄的失去中心方向，描寫景物來，總是沒有詩那種铿锵有力或者意味綿長。當然，隻是我的感覺，就說這首《送靈轍上人》：

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。

短短二十字便将韻、境、畫、情描寫出來，且通透又值得回味，竹林如濤，青蔥豎立于此，風篁成韻，曲徑幽處竟有寺廟隐匿此處，謙遜的就像位老者，裡面時不時傳來悠遠的鐘聲，回蕩在天地的遼闊裡，那裡便是靈轍将去的地方。

劉長卿看着他越走越遠，背着鬥笠攜着一身斜陽漸漸離去，詩人的眼眸開始放遠，靈轍依舊像一點孤鴻般消失在了前方，最後什麼都不見，唯一地斜陽，風卷殘灰，青山倩影，流水潺潺。

-作者-

盈昃，一個愛詩詞、愛江南的人。幻想是“且放白鹿青崖間”，願望是“一生好入名山遊”。

來源：唐詩宋詞古詩詞

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