無論是何種出身，何種樣貌，何種性格，是守持向外向上走的态度，還是喜歡停在原地，隻要忠于自己的内心，不惑于外界的呱噪，每一位女性都能過上詩意的人生。

——遇言姐

昨天，遇言姐看到一則新聞：女詩人餘秀華和她的新婚丈夫楊槠策喬遷新居了，當地的村民們還特意穿上紅色的衣服，敲鑼打鼓地幫忙慶祝，這在農村可是最高禮儀了！

餘秀華和新婚丈夫楊槠策結婚後，定居在了小楊的家鄉，一個位于湖北省神農架下的小村落。

當地村民這樣大張旗鼓地歡迎這位新媳婦，當然有大詩人來到這裡，能幫着當地宣傳，帶動旅遊和經濟發展的原因；但這些其他人的态度和想法其實不重要，最打動遇言姐的，還是餘秀華臉上越來越多、越來越燦爛的笑容。

剛爆出餘秀華和男友領證結婚的時候，網友都很不看好，認為餘秀華是“老牛吃嫩草”，而小男友一定是圖她的名利，遇言姐也對這個90後不太看好，倒不是因為我因循守舊——我也同意，在愛情面前，年齡隻是個數字——而是當時楊槠策面對網暴，曾霸氣地表示：“我永不抛棄她。”

▲兩人婚紗照和視頻中的肢體語言，曾被網友多次解讀和诟病

這句話讓遇言姐不得不警惕起來，因為“抛棄”是上位者對下位者才會用的詞語。為什麼不能是餘秀華抛棄他呢？這兩人論世俗名利，誰上誰下，大家心裡都有一杆秤；但是小楊仍然很自信地确定，他才是能對關系決定開始或結束的人，這種心理成因，或許多少還是因為他考量着餘秀華的外貌和健康因素。

餘秀華比男友大15歲，于1976年生于湖北省鐘祥市橫店村，因為出生時倒産、缺氧而造成了腦癱，這個疾病造成的後遺症，成為了她後來命運的枷鎖。難怪她會在自己的詩歌裡說：“剪刀生鏽，臍帶依舊繞着脖子……”那首詩叫《就像一朵落敗的花》。

殘疾的身體，貧窮的出身，在一個東亞女性身上意味着，她隻能落敗。但事物往往物極必反，從小浸泡在周遭人同情目光中的餘秀華，竟然被激發了對尊重和公平的極度渴望。從她多次的訪談中，我們可以看出，她一直希望并強調，要得到公平的尊重和對待。

但農村的周遭環境不可能給她提供這樣的土壤，所以她越來越沉浸在書本和知識的海洋中——至少在那個虛拟的世界裡，人人平等——希望通過知識改變命運，憑借内在得到所有人的尊重。這些大量的閱讀，為她日後的詩人之路，打下了一個很好的基礎。

可惜餘秀華19歲的時候，還是辍學了。從那之後，我們可以想象……餘秀華也不例外，在父母的安排下，嫁給了一個比她大13歲的男人。

說來真是諷刺，這位前夫大她13歲，從來沒有人诟病他們的年齡差距，仿佛這是一件極其自然的事，而如今她和小15歲的男友在一起，就突然跳出來很多人說教，男女地位之間的不平等，可見一斑。

餘秀華前夫是個極其平庸的人，平庸地惡，也平庸地善。他在外地打工時，也常常給餘秀華打電話，一個月打一次，詢問莊稼與老人，并囑咐患癌的餘媽媽小心身體，但餘秀華走路時常常摔跤，尹世平從來不會扶她一把，隻會站着嘲笑在地上的她；而且他和大部分農村男性一樣，喜歡家暴。

▲餘秀華的詩《我養的狗，叫小巫》，側寫了很多婚姻裡不堪的一面

他們的婚姻沒有感情，隻有繁衍和搭夥過日子的需求，這就是很多底層婚姻的全部了。前夫最刺痛餘秀華的一次，是他有一次去要賬，讓老婆堵車，說：“你是殘疾人，他不敢把你怎麼樣，車開出來就去攔，他不敢撞。”

餘秀華明白，她的生命在丈夫眼裡隻值800塊錢而已。

在紀錄片《搖搖晃晃的人間》裡，餘秀華還曾對女記者說，面對愛着的人，她是很溫柔的。可惜悲哀的是，在前夫眼中，這些溫柔變成了“讨好”，他會覺得你這個殘疾人，還是有求于我吧？看來無論哪個階層的男性，還真是應了楊笠女士那句至理名言：“她一定是想從我身上得到點什麼。”

在這個沒有任何精神需求的底層男人眼裡，人隻有求和被求，上和下，有錢和沒錢的關系。這樣的婚姻和伴侶，對于一個女性，尤其是有詩意情懷的女性，無疑是極痛苦的。

于是，餘秀華在出版了第一本詩集，終于獲得15萬稿費的時候，第一時間通知前夫回來離婚。而且她對前夫的心态摸得很準，告訴他，每晚回來一天，就少一萬塊錢。前夫歡天喜地地回來離了婚，還自我總結，“我們這十幾年的婚姻還不錯……”

離婚後，餘秀華反思，“在婚姻裡，我和他都是暴君，都殘忍”。一個“都”字，寫出了她的善良，能看出她在婚姻裡看到了兩個人，她的眼裡、心裡有别人；而反觀餘的前夫，自我總結，兩人離婚的主要原因是他沒錢。

這像極了那些說女人拜金的男人。我倒希望他能擁有100萬，這樣他就會看到，餘秀華依舊會選擇，馬不停蹄、一刻都不等地跟他離婚。其實他們真應該感謝拜金女孩的存在，因為如果每個女人都看重個人魅力，那麼……

好在36歲的時候，餘秀華又獲得新生了。說起《離婚證》的時候，她在詩裡把它寫成“和我的殘疾證放在一起，合成一扇等待開啟的”。多麼美妙和詩意的比喻啊！

從那之後，餘秀華活得越來越松弛，越來越勇敢，在微博上妙趣橫生地直怼要蹭他流量的黑子和網友。

戰到酣處，甚至連微博平台都不放過！

而最勇敢的莫過于，她敢直面自己的情欲和内心。她敢寫《穿越半個中國去睡你》這樣的“黃詩”，敢對李健這樣聞名遐迩的溫柔才子直抒愛意……這些松弛感讓人相信：她的詩歌隻是為了取悅她自己，與旁人無關。

所以，就算她的新男人真的不怎樣，又有什麼關系呢？一個從農村的底層向外、向上走了很多年，在那樣的泥濘婚姻中掙紮過，從掙紮到憤怒再到自在的人，絕對可以應付生活中多種多樣的變化。

正如她在《掩埋》那首詩中所作的：

她是一次次複活的人，

她熟谙死亡，熟谙生活，

也熟谙這兩者之間的心絞痛。

▲關于愛情和離開，餘秀華已經看得很透徹了

她還是能寫出“如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌 / 我要給你一本關于植物，關于莊稼的 / 告訴你稻子和稗子的區别 / 告訴你一棵稗子，提心吊膽的春天”這樣自然天成的詩句來。

遇言姐有理由相信，她可以成為像艾米麗•狄金森一樣偉大的女詩人！

就算寂寂無名也無妨，正如艾米麗•狄金森曾經在詩裡說過的：做個顯要人物，好不無聊！像個青蛙，向仰慕你的泥沼，在整個六月，把個人的姓名聒噪……

這位留下1800多首詩歌，常置格律以至語法于不顧，生前默默無聞的美國女詩人，同樣擅長用自然、庭院、動物、植物作詩。

和餘秀華不同的是，她出身顯赫，在其祖父創辦的安默斯特學院受到過良好的教育。父親是當地有名望的律師，并擔任多屆馬薩諸塞州州參議院、美國衆議院議員。

但她沒有借助這樣的出身門檻，向上向外走，而是選擇向内走，一生未婚，與母妹隐居在家鄉。

後人多揣測，她對俗世缺乏興趣的原因是因為戀愛失敗。不過從她留下的作品數量來看（光是被找到的詩作就有1800多首，還有未找到的），她的精力顯然都花在了創作上。

物質世界的孤單從來就不代表精神世界的匮乏。如今100多年過去了，艾米麗已被公認為是和惠特曼齊名的最偉大的美國詩人。

所以無論是何種出身，何種樣貌，何種性格，是守持向外向上走的态度，還是喜歡停在原地，隻要忠于自己的内心，不惑于外界的呱噪，每一位女性都能過上詩意的人生。

本文圖片部分來自網絡

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