他被譽為“當代草聖”，小楷書法卻很嚴謹，寫唐楷輕松自然，充滿了行草書的節奏感，難得一見。

“書聖”曆史上隻有一個，就是東晉書法家王羲之，但是書法史上的“草聖”卻有好幾位，東漢書法家張芝、被稱為“颠張醉素”的唐代書法家張旭、懷素， 以及明末清初書法家王铎，都曾被稱為“草聖”。當代書法界也有幾位“草聖”，于右任、林散之又被譽為“當代草聖”。

林散之《草書自作詩軸》紙本草書，1977年，馬鞍山林散之藝術館藏

“草聖”雖多，但每一位都有他的獨到之處，這或許也是草書的魅力，不像楷書、行書、篆書、隸書有着非常嚴謹的标準，草書相對更加自由一點，是最有藝術表現力的一種書體，這樣的條件，也造就了一批極富創造力的書法家，他們都把草書的特點發揮到了極緻，形成了不同的草書風格，這也是為什麼草聖比較多的原因吧。

林散之先生是當代著名書法家，擅長行書、楷書、隸書、草書，尤其在草書方面有着獨到見解，是繼張旭、懷素、黃庭堅、王铎以後又一位草書大師，将草書這種書體重新推向頂峰，林散之對于草書的貢獻主要體現在筆法和墨法兩個方面。

林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》，1980年代

在筆法和墨法上，林散之大膽創新，使用長鋒羊毫毛筆在生宣紙上書寫， 羊毫筆蓄墨量大，能夠充分地表現出書法作品從“漲墨”到“枯筆”的整個過程，林散之正是把握了這一點，通過狂草這種書體，将書法的筆墨變化發揮的淋漓盡緻，加上林散之多才多藝，還擅長山水畫，在保持書法本體不變的情況下，加入了一些中國畫的元素，增強了草書的表現力。

當代著名書法家邱振中在一次訪談中評價稱：林散之創造了一種新的筆墨。書畫同源，以前都是書法影響繪畫，明清以後，繪畫也開始逐步影響着書法，也讓書法更加具有表現力。

林散之《自作詩稿》紙本，1947年 ，馬鞍山林散之藝術館藏

草書好的書法家，一般其它書體也不會差，林散之在草書之外還擅長行書、隸書、楷書，他寫草書的時候任情揮灑，靜下來練習小楷卻又能十分嚴謹，一筆一畫，一絲不苟，比如我們今天看到的他的這兩幅草書作品《四時讀書樂詩抄》和《自作詩稿》，真是難得一見。

林散之《四時讀書樂詩抄》紙本，1921年，馬鞍山林散之藝術館藏

除了小楷，林散之的中楷也有值得學習和借鑒的地方，林氏筆下的楷書有着濃厚的唐代楷書的味道，卻沒有唐楷的那種闆正和規整，寫得輕松自然，充滿了行草書的節奏感，值得當代唐楷學習者借鑒。

林散之《四友齋論書條幅》紙本 ，1952年，馬鞍山林散之藝術館藏

看來大師總是多面的，寫行草書可以筆墨淋漓，寫唐楷輕松自然充滿節奏感，寫小楷又能嚴禁一絲不苟，這就是書法的功力吧。

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