王晶和周星馳聯手制作的《鹿鼎記》有一種跨越時間長河依舊無法被掩飾光彩的魅力。這麼多年過去了，影視劇翻拍了無數版，能夠和他分庭抗禮的也唯有陳小春和馬浚偉聯手的那版電視劇可以和他比較一下，其他的，就連拿着金庸作品翻拍火遍全國的大胡子張紀中，都沒法發揮出《鹿鼎記》裡的诙諧與隐喻的真實魅力！

《鹿鼎記》在中文小說的範疇裡，是不可忽略的一筆。作為武俠小說大家金庸的封筆之作，原本用自己儒家道德規範來教化讀者的金庸，在經曆一輩子的起伏，以及人性的觀察積累之後，筆風在《鹿鼎記》裡突然一轉，不再描寫正邪分明的江湖豪俠，轉而刻畫中國封建時代那些混沌不明之中的底層與頂層來去無蹤的人生際遇。

洋洋灑灑的幾十萬字，《鹿鼎記》體系之龐大适合拿來做電視劇集，而要将整個故事集合起來拍成上下集最大時長容量4個小時左右的電影，就需要經過大刀闊斧的删減和改編，而這樣大幅度删改情節内容而同時又不改變文章主旨，就很考驗編劇的功力了！

王晶的厲害之處，在于脫離了金庸的原始劇情，大量删減了原著裡的情節，卻能夠提煉出主要矛盾——第一集裡的後宮小皇帝和皇太後的沖突，和威脅到皇權的鳌拜和維護皇權的小皇帝的沖突，而且保留了這兩條主線裡面的關鍵性人物，用自己的節奏和對于官場的了解，構建了一個看似簡單，但是不能細想的全新的故事脈絡！

《鹿鼎記》的主線剔除了很多的旁支，就保留了韋小寶如何順應康熙玄烨的當政目的，早期在皇宮裡如何青雲直上的。

所以，觀衆很喜聞樂見的看周星馳如何用一種成年人的戲谑，在波詭雲谲的幾方勢力中間周旋——小皇帝是風暴中心，卻是整個王朝的最高權利擁有者；海大富大體上是維護小皇帝的，但是他背後的勢力應該是老皇帝，那個去五台山出家了的老皇帝；鳌拜是想要獨攬大權；假太後龍兒是想要加入皇權争奪的外來勢力，劇情裡簡化為潛伏在宮裡窺探皇帝心意的三藩實力……

周星馳的厲害在于，他還原了韋小寶必須具備的那種臉上一本正經但是滿嘴鬼話的莊嚴感，而且，在王晶的原劇本裡，加上自己對于劇情片段的把握，用一種看是戲谑實際上是很深邃的反諷的小片段發揮出來，當時看隻覺得誇張，過幾年經曆過社會的毒打之後，才發覺裡面全是對社會規則和人文環境的諷刺與嘲笑！

金庸的原著說得好，韋小寶是整個社會進行到一定程度上必然出現的一種狀态——整個江湖那種善惡分明的人文狀态在強勢的文化環境下不斷萎縮，以前觀點鮮明，敢于堅持自己原則的底層居民逐漸被逼狹的生存環境所壓迫，而放棄了自己的道德底線，變成了唯唯諾諾的追随者或者費盡心機的投機者。

韋小寶這個出身于社會最底層的小人物，身上就有懷着這兩種特質的糅合體，隻不過他有主角光環，能夠通過一種因緣際會的關系，完整的經曆了底層人物如何求得高位，以及求得高位之後的起伏，一種必然性的展示，然後居然還能夠全身而退！

其實，在主角光環之外，韋小寶最得意的還是沒有利益立場這一點，才使得他沒有任何榮辱心的在局勢裡輾轉浮沉，他除了對師傅陳近南，和當作好友的小玄子玄烨，其他人都是為了利益可以犧牲和放棄的。

從被裹挾進海大富的陰謀開始，韋小寶在局勢裡把小人物順風轉舵的特質用得很好。他利用四股勢力本身的矛盾來掩蓋自己的既得利益，所以，這一時期基本是他純得利的時期。

但是，金庸沒有抹殺他自己内心最底層的堅持——他心裡對陳近南的感情，是最後的底線。韋小寶算不得大英雄，他心裡有很多小人物的欲念，但是陳近南作為江湖裡的道德标杆，給韋小寶劃出了一條底線，使得他就算在官場如何見風使舵，對女孩子如何巧取豪奪，但是在面對陳近南的時候，保留最後一絲江湖的豪氣和自己的是非觀。

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