在張守仁的記述中，讀者了解到大量名篇背後的故事和轶事。對每位作家，張守仁經常和他們通宵達旦地暢談，國情民情、人生經曆、創作甘苦，無不涉及。彼此熟悉了，成了摯友和知音，張守仁就會和作家們約稿，寫最令他們激動、難忘、擅長的題材。因而，作家們常常能創作出超水平的小說，使《十月》在衆多刊物中獨占鳌頭，大放光彩。每有佳作在《十月》發表，多引來好評如潮，作家們和編輯部收到的讀者來信，多到要用麻袋來裝，那真的是文學的黃金盛世。

張守仁在評述這些名家篇章的時候，還多次運用對比手法，顯示了其廣博的閱讀面。在解讀《老王》的同時，就對比了魯迅先生的《一件小事》，這樣的橫縱對比效果顯然更利于讀者理解接受。再比如，他形象地評點孫犁作品的特點：“他的作品像荷葉上的露珠，清新、明麗，像水滴似的平凡，卻又蘊含着那麼濃的詩意和那麼深的柔情。他筆下那些水鄉、平原、山區裡的年輕婦女們，一個個都是那麼勤勞、質樸、聰明、能幹，像一朵出水的荷花，高潔、堅貞、秀逸、挺拔，具有鮮明的個性、吸引過并将繼續吸引着衆多讀者的心。”在評點完以上名篇後，張守仁總結出了經典美文的特質：“經典美文，不僅美在純淨、樸實的文字，更美在深邃、自審的思想。”這具有格言式的總結評述，顯然是對文本的升華。

無論是采訪還是約稿，張守仁都會提前進行充足的準備，他相信，隻有精誠所至，才能與作家們以心交心，讓讀者們傾聽到作家們的真實心聲。在拜訪孫犁時，他對待編輯的态度令張守仁感動，“隻要有人約稿，我不分刊物大小，盡量寫。”而孫犁也的确是這樣做的，讓刊物編輯都能得到想要的稿件。再者，孫犁和張守仁看到對方身體消瘦單薄，互相關照對方注意休息愛惜身體，雖說都是簡簡單單的話語，卻體現了編寫之間的關愛。

比起孫犁文，張守仁與程乃珊等作家的交流更加全面細緻。從他們的交流中，可以獲得這些作家們的創作觀、創作史、閱讀史、求學史、婚戀史等許多寶貴的第一手資料，作家們的創作思想對廣大作家和讀者都很有裨益。以程乃珊為例，張守仁撰寫出了許多作家的創作态度之嚴謹，但程乃珊的态度更加體現了精益求精的必要：“我的處女作《媽媽教我唱的歌》做了七次修改才發表出來。現在我寫的作品一般都能發表，正因為如此，我更應該嚴格要求自己，希望一篇比一篇寫得好。我不久前發表在《人民日報》海外版上的短篇《洪太太》，對這個人物的模特兒可以說很熟了，已認識二十多年了。本想寫一個中篇，後來濃縮成了一個小短篇，隻有幾千字。許多内容我隻點到為止，讓讀者自己去想象、補充。”程乃珊的創作态度之端正之嚴肅，不僅讓張守仁肅然起敬，更令讀者贊歎。如今，多少作者為了多得點稿費，不惜擴大情節充實内容，甚至注水式寫作，完全忘了魯迅先生早就教導的寫作要做減法的忠告。而程乃珊等一大批作者之所以作品立得住、具有持久性魅力，正是源于他們對文學的敬畏、對寫作精簡的堅守——堅持對讀者負責，留下幹貨，唯如此，才會收獲回報與讀者的青睐。

這些作家，經過多年的積累，在八十年代實現了集體的爆發，無數名篇佳作紛紛誕生。張守仁身為這些作家們的責編、師友，也是他們文學生活中不可或缺的良伴。他發現與培養了諸多作家，将他們團結起來，共同構成了一段輝煌的文學盛世。他身處其中，全程參與、見證了諸多文學轶事，通過這本散文集《名作家記》，翔實記錄了那個黃金歲月的諸多寶貴時刻，讓我們一起追憶那段難忘的文學歲月。（袁恒雷）

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