指演員根據演出的實際情況,,在适宜的情境裡,聯系當時當地發生的事件現場進行即興發揮。憑借演員的聰明才智,往往收到意想不到而火爆的藝術效。
“刨活”
“刨活”指的就是故意使壞,提前把底洩露出來破壞整個節奏,讓包袱不響。這個是隻台上演員之間的刨活。觀衆有時候也會刨活,就是把 “包袱”提前告訴其他觀衆、聽衆,從而大大削弱作品的感染力或效果。
“開門柳”開門柳也叫“點買賣”,就是相聲場子開場第一回的唱,一般說來都是幾個人一塊兒唱,當然也有單人唱的。比如德雲社在“丁酉”歲末封箱的時候在郭德綱老師的帶領下唱的《大西廂》。
“子母哏”
“子母哏”,指相聲表演時兩位演員,即逗哏和捧哏所承擔的任務基本相同,如通過相互間争辯來組織包袱等。
子母哏簡單的說就是你一句我一句,捧逗兩個人的話數量基本一緻。兩位演員,通過一種争辯方法來表達故事。就是兩個演員彼此對同一件事物的觀點不同、态度分歧
同時他們不同的思想、個性和個别的特征,都會影響故事的發展和變化,兩個演員都是以第一人稱做為劇中人出現的。比如《論捧逗》
“一頭沉”
“一頭沉”對口相聲的另一種形式,一頭沉是兩位演員中逗哏台詞較多。以逗哏的叙述,介紹,評論,講解,摹拟為主。捧哏聽見叙述的同時,有時與逗哏議論發表看法,有時提出問題請逗哏解釋。更多的是為逗哏的論點作補充,通過捧哏嚴絲合縫的襯托,點出問題,同時加深矛盾,揭示主題,抖響"包袱"。
一頭沉這種對口相聲表演形式,在表達事物的方法上,基本上還是采取叙述的方式
在“一頭沉”裡,兩個演員的對話大多以“聊天兒”的方式進行。逗哏在叙述故事時
也像表演單口相聲的演員一樣,叙述和摹拟表演進進出出交替進行着。郭老師和于老師的很多作品都是這種形式。
入活
入活,從墊話到正活兒的過渡部分。
(墊話:負責承上啟下的内容)
硬入活直接點題過渡到下一個節目的方式
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