在詩詞中，把數字嵌入其中，

會給人以直觀、對比的感受。

今天，我們介紹十首數字詩，

數字巧妙地嵌入詩詞中，

與詩中的情境渾然天成，

讓人拍案叫絕。

《宣城見杜鵑花》

唐·李白

蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。

一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。

寫這首詩的時候，李白已是遲暮之年。流離江南，晚景凄慘，又年邁多病，當濃重的鄉思就襲上了詩人心頭，詩人寫下此詩。詩句把“一”“三”兩個字各自串連起來，纡結萦回，使人感到鄉思襲來時無比的悲切傷痛。“一”與“三”三次反複，按理在近體詩中是禁忌的，但詩人卻寫得神韻天然，足見詩人駕馭語言的高超能力。

《宮詞二首·其二》

唐·張祜

故國三千裡，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

故鄉遠在三千裡之外，關閉在皇宮整整二十年。我唱一曲悲涼的《何滿子》，眼淚不由得雙雙落在唐武宗的面前。四句詩中，以“三千裡”表明距離，以“二十年”表明時間，以“一聲”寫歌唱，以“雙淚”寫泣下，句句都用了數目字。而數字在詩歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一個問題表達得更清晰，更準确，給讀者以更深刻的印象，也使詩句特别精煉有力。這首詩的這兩個藝術形式上的特點，與它的内容互為表裡，相得益彰。

《山村詠懷》

宋·邵雍

一去二三裡，煙村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。

詩人把一到十表示數目的十個漢字按照自然數序同小路、煙、村、亭台、鮮花編織在一起，随着詩句和畫面自然排列，隻用了寥寥幾筆就構成一幅自然樸實而又朦胧的山村風景畫，自然地融于山村的意境之中。

《題詩後》

唐·賈島

兩句三年得，一吟雙淚流。

知音如不賞，歸卧故山秋。

賈島被稱為詩奴，他專注寫詩，他視寫詩為生命，全身心投入，“兩句三年得，一吟雙淚流”就是他執着追求完美境界的精神風貌的真實寫照。這兩句我琢磨三年才寫出，一讀起來禁不住兩行熱淚流出來。詩中用數字将寫詩的情景描述出來，給人以強烈的對比。

《牧童》

唐·呂岩

草鋪橫野六七裡，笛弄晚風三四聲。

歸來飽飯黃昏後，不脫蓑衣卧月明。

這首詩展示了一幅鮮活的牧童晚歸休憩圖，反映了牧童生活的恬靜與閑适。表達了詩人内心世界對遠離喧嚣、安然自樂的生活狀态的向往。這裡的“六七裡”和“三四聲”不是确指的數字，隻是為了突出原野的寬闊和鄉村傍晚的靜寂。将那種閑适與自由寫得入木三分。

《漁父》

南唐·李煜

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鈎。

花滿渚，酒滿瓯，萬頃波中得自由。

這是一首題畫詩，詩寫畫中的漁父。一葉扁舟，一支長槳，一根絲線，一隻輕鈎，四個“一”字連用而不避重複，是詞人有意為之，不但不顯重複，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細巨對應，工整而精妙。漁父時而舉起酒壺，看着沙洲上的春花，在萬頃水面上心滿意足地品着美酒，何等潇灑自在。

《八月七日初入贛過惶恐灘》

宋·蘇轼

七千裡外二毛人，十八灘頭一葉身。

山憶喜歡勞遠夢，地名惶恐泣孤臣。

長風送客添帆腹，積雨浮舟減石鱗。

便合與官充水手，此生何止略知津。

在遠離京都七千裡外，水流湍急的險惡的惶恐灘上，詩人仿佛像一葉小舟，随時都有沉沒的危險。巧妙的數字，強烈的對比，給人以驚心動魄的感覺。詩人用“七千裡外”和“十八灘頭”、“二毛人”和“一葉身”形成強烈的對比，将詩人晚年被貶谪的凄涼孤苦，生動展示在讀者面前。

《水仙子·夜雨》

元·徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，

三更歸夢三更後。

落燈花，棋未收，歎新豐逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

此曲采用作者慣用的重詞疊字手法，善用數詞人曲，如“一聲”、“一點”、“三更”、“十”、“二”等，給人以回環複沓，一詠三歎之感。全曲情景交融，用典用對，貼切自然，不愧為“情中緊語”。

《詠竹》

清·鄭燮

一兩三支竹芊，四五六片綠葉。

自然疏疏淡淡，何必重重疊疊。

一兩支竹子，四五片綠葉，自然疏疏淡淡就很好，何必要重重疊疊的呢？鄭闆橋是一個大畫家，這首詩，似乎描寫了一幅清雅的畫竹圖，沒有疊加，隻有簡簡單單的一幾枝竹子，十分清雅。

《題秋江獨釣圖》

清·王士祯

一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鈎。

一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。

全詩描寫了一個漁夫打扮的人，在江上垂釣的情形：一件蓑衣、一項鬥笠、一葉輕舟、一支釣竿，垂釣者一面歌唱，一面飲酒，垂釣的潇灑被刻畫得活靈活現。雖然獨自釣起一江的秋意，但逍遙中不免深藏幾許蕭瑟和孤寂。

再觀全詩，九個“一”巧妙嵌入其中，将詩與圖的意境表現得分毫不差，細細品味，這些“一”用得十分貼切又有情趣。最後一句“一人獨釣一江秋”，漁人釣的是魚？是秋？是潇灑自在的生活？是無拘無束的心情？在詩人看來，這樣的秋江獨釣者，才是真正懂得生活樂趣的人。

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