《國風·鄭風·野有蔓草》

【先秦】無名氏

野有蔓草，零露漙兮。

有美一人，清揚婉兮。

邂逅相遇，适我願兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。

有美一人，婉如清揚。

邂逅相遇，與子偕臧。

詩經中的詩歌大多直接而熱情，這首也不例外，以清新靈動的筆墨将女子“清揚婉兮”的氣質呈現在我們面前。大概每個男子都期待這樣一個女子，與子偕臧。

《國風·秦風·蒹葭》

【先秦】無名氏

蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方，

溯洄從之，道阻且長。

溯遊從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。

所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且跻。

溯遊從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。

所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右。

溯遊從之，宛在水中沚。

這首《蒹葭》在《詩經》中大概是最出名的了，算是我國有記錄的最早的浪漫主義朦胧詩。參差重疊遞進的語言韻律橫生，令人動容，河流、草木、白露，這些悠遠的意象寫出一個可望而不可即的鏡花水月空牽念。

《國風·周南·桃夭》

【先秦】無名氏

桃之夭夭，灼灼其華。

之子于歸，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其實。

之子于歸，宜其家室。

桃之夭夭，其葉蓁蓁。

之子于歸，宜其家人。

這是一首熱情洋溢的詩，讀來讓人頓覺春花爛漫般的熱烈。詩中待嫁女子明媚的形象讓人印象深刻，與《蒹葭》中那虛無的對象截然不同，她不僅美麗，而且宜室宜家，不僅可以觀賞，也可以“與歸”。

《國風·陳風·月出》

【先秦】無名氏

月出皎兮，佼人僚兮，

舒窈糾兮，勞心悄兮！

月出皓兮，佼人懰兮，

舒憂受兮，勞心慅兮！

月出照兮，佼人燎兮，

舒夭紹兮，勞心慘兮！

此詩本是月下懷人，卻獨出心裁，于想象中生造出一個妖娆的月下美人形象，用詞旖旎纏綿，一唱三歎，讓人心思蠢蠢欲動卻怅惘糾結。讀來特别有《聊齋志異》中寫的狐仙女鬼，美麗卻哀愁，讓人神往卻不可得。

《清平調》

【唐】李白

雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。

一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。

借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。

名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。

解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆。

這是李白少有的宮廷豔辭，是他在長安做供奉翰林時所作，寫的是四大美女的“羞花”楊玉環，所以三首詩都不脫“花”字，寫得雍容華貴，豔麗卻不俗氣，我想楊貴妃是擔得起這樣的誇贊的，所以才能得到玄宗皇帝那麼深厚的寵愛。

《蝶戀花·春景》

【宋】蘇轼

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少。

天涯何處無芳草。

牆裡秋千牆外道。

牆外行人，牆裡佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄。

多情卻被無情惱。

“天涯何處無芳草”被人廣為傳誦，當作寬慰愛情失意的名句。其實此詩恰恰表達了“多情卻被無情惱”的傷感，詩人隻是聽到一名女子的笑聲，便被吸引了，可以想象那是這樣的聲音和情緒，讓人心心念念，恰如《天龍八部》中，段譽也是隻聽到王語嫣幽幽的歎了一口氣就被擊中一般。雖是誇張，卻并不突兀。

《浣溪沙》

【清】納蘭性德

誰念西風獨自涼？

蕭蕭黃葉閉疏窗。

沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，

賭書消得潑茶香。

當時隻道是尋常。

本詞并未寫美人，寫的是亡妻生前與自己平凡的生活畫面，清清楚楚的是一副紅袖添香的畫面，讓人向往又怅惘。賭書消得潑茶香，大概最好的夫妻就是這樣，一起讀詩，一起喝茶，一起打賭，平凡而生動。古來文人都向往有一個這樣能懂自己，有知識又有趣的紅顔吧。

《贈别》

【唐】杜牧

娉娉袅袅十三餘，豆蔻梢頭二月初。

春風十裡揚州路，卷上珠簾總不如。

現在特别火的那句“春風十裡，不如你”便脫自于此，我們代指少女青春的“豆蔻年華”也是來源于這裡。花最美就是含苞待放的時候，人也是如此，婷婷袅袅，青澀動人，連江南的春色都比不上。

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