文 │經緯

“國産劇裡沒有窮人。”

《北轍南轅》播出後，這句話再次成為許多觀衆評論國産劇的焦點論斷。

無可非議，在近些年播出的國産劇中，或多或少存在這樣的問題。從服化道仙到三界之外的仙俠劇，到你死我活的古裝權謀劇，以及高顔高糖的甜寵劇，甚至很多打着現實題材旗号的話題劇，都将目光聚焦在天庭上神、帝王将相、霸道總裁、中産上流等顔值最高、身份最尊貴、财富最無敵的人物身上，而目前中國卻“有6億人月收入不到1000元”，這種現實與造夢藝術之間的巨大落差，導緻許多人對國産劇普遍有一種“不接地氣”“懸浮”的感受。

然而“生活都那麼累了，那麼苦了，幹嘛還要在電視劇裡看到現實的我們和苦哈哈的窮人？”則是另外一些觀衆的看法。

至于《北轍南轅》是否屬于“懸浮”和“不接地氣”的“富人劇”代表，我們采訪了《北轍南轅》的編劇陳枰，請她聊了聊自己的看法。

懸浮，還是真實？

“有網友說我不懂生活，我覺得很可笑，因為現實中我就和幾個姐妹一起在日壇公園附近開了一家餐廳，劇中後廚那些事兒都是我親身經曆的，雖然現實中餐廳最後黃了，但我在劇本裡讓尤珊珊把它給救活了。”當骨朵問起是否關注到網友對《北轍南轅》的負面評價時，陳枰這樣說到。

另外，“這些年影視劇把上海拍得富麗堂皇、時尚又大氣，但一拍北京就是小胡同、趴趴房，永遠是亂糟糟的，當時的想法就是，能不能把北京拍得漂亮些、時尚些？《北轍南轅》把北京拍漂亮了，很多人卻不高興了。”

誠然，客觀來講，我們每一個人都有自己所處的環境和圈層，包括創作者也一樣，當一個影視創作者長年居住在北京、上海這樣的全國政治、經濟中心，内心難免會油然而生出一種自豪感，為祖國的繁榮強盛感到驕傲，所以他們會選擇展現首都時尚靓麗、欣欣向榮的生活景象而不是亂糟糟的場景和建築。在這一點上，《北轍南轅》被網友們猛批為“不接地氣”，從某種程度來講，也可以說它代表着另一種現實和“地氣”。

正如本劇導演馮小剛，作為中國電影賀歲檔的開啟者和大咖導演，其長久叱咤于影視圈，對劇中頻上熱搜的“數字先生”、“演員争番”等圈内亂象了如指掌，陳枰說，劇本中原本沒有這些情節，但在馮導頗具創意的藝術加工和“夾帶私貨”的鏡頭當中，這些片段顯示出了極大的轟動效應和諷刺意味。

另外，在劇中被網友們稱為“萬能有錢人”的角色尤珊珊（王珞丹飾），也是陳枰根據自己很要好的一個閨蜜的形象改編而來。“現實中我閨蜜開了6家公司，疫情期間她被困日本回不了國，炒股就賺了600萬。就像尤珊珊一樣，她每天也不用坐辦公室，對朋友更是仗義和慷慨。甚至她自己都說，除了掙錢，她什麼都不會。”

陳枰更是舉了劇中大量細節證明《北轍南轅》一點不懸浮。

“豆瓣上有人說劇中人物又是住豪宅、四合院，又是開豪車的，但如果仔細看，鮑雪（藍盈瑩飾）住的地方隻是四合院裡的一個廂房而非整個大院；馮希（隋源飾）是給在非洲工作的親戚看房而非自己的住所；司夢（啜妮飾）都30了，丈夫是會計師事務所的合夥人，買不起一輛寶馬嗎？戴小雨（金晨飾）這樣的人我身邊就有很多，有個朋友跟她一樣，長得很好看，一生似乎啥也不用幹，現在都60歲了，依然沒結婚，跟我們出去玩的時候，還會拍照給男朋友報備；趙赫男（鄭業成飾）這樣又帥做菜又好吃的廚師，我請客吃飯也經常在平台上找這樣的；劉曉慶飾演的奶奶，我媽就是這樣的人，她能自己上街買一個三千多塊的皮夾克，也不穿就挂在那自己看，就這麼一個非常酷的老太太……”

如此大量與編劇本身生活有關的細節，從陳枰口中說出，不得不讓人感慨，其實現如今的中國早已不是幾十年前一窮二白的國度了，改革開放所帶來的社會經濟的迅猛發展，确實讓一部分人先富了起來，“6億人月收入不到1000元”是事實，但許多生活在一線、超一線城市的民衆生活之富裕也是事實。

個性化表達or照顧觀衆

《北轍南轅》最為人稱道的一個優點是其“電影質感”。

由于本劇是馮小剛導演時隔20多年再次執導的劇集作品，其在電影領域的造詣給這部劇以“電影質感”的加持，有許多場戲帶給觀衆的視聽體驗頗為唯美或震撼，由其集合的幕後團隊也十分強大，攝影趙小丁、配樂撈仔、美術石海鷹等全是院線電影大制作的班底。

但正如陳枰所言，從攝影到叙事，《北轍南轅》有許多地方采用的是電影的手法，有些情節跟傳統的電視劇不太一樣，沒有講的那麼清楚。所以也有部分網友說不太适應本劇的節奏，比如，劇中王珞丹跟幾個音樂人一起敲打樂器跨年的場景，就被網友吐槽說，“人物關系不清不楚，純屬馮導一時興起玩嗨了”，但也有網友表示，“很喜歡這個場景，音樂很好聽，場景也超美”。

面對“夾帶私貨”的馮導拍攝的各種戲份，網友們的評價不一。而面對劇本創作，陳枰也有她個人獨特的見解：“我從不接受委托創作和命題作文，也不太同意寫劇本要跟着觀衆走，要寫就寫自己想寫的，寫在價值觀上有所引領的作品。不用考慮能不能火的問題，考慮寫作之外的事情越多就越寫不好。”

于是，陳枰會邊“撸貓”邊寫作、邊旅遊邊寫作、邊跟人交談邊寫作，“你看到一個人物，就會聯想到他在平時生活中是什麼樣的狀态，跟現在是一樣嗎？你跟他細聊時就會發現，其實反差特别大，然後你就特别想寫這個人。”對于陳枰來說，靈感無處不在，靈感即來自生活。

《北轍南轅》就是因為陳枰和她姐妹開的餐廳黃了，所以她就在劇本中以開餐廳為核心，鋪陳出了幾位女性的群像。此前，由闫妮主演的電視劇《三七撞上二十一》就是因為陳枰有一次丢了錢包，身份證、護照、錢、家門鑰匙等物品全部遺失，所以由此而創作了闫妮飾演的角色：一個40多歲的女性，面對丢失東西和下崗的處境，該怎麼重新生活……

再加上前面所叙述的，在陳枰筆下，幾乎所有人物都能在現實生活中找到原型。她的創作原則是先構建人物，再由人物推動事件的發生：“首先構想的是鮑雪，她是一個十八線小演員，再構想她和戴小雨的關系，現在都是獨生子女，所以就順理成章是表姐妹。《歡樂頌》裡是一群女性住在同一個小區裡，我是讓她們在同一個餐廳裡工作。”

“我發現現在很多年輕編劇，寫劇本時喜歡把自己拎起來，好像自己跟生活無關似的，離煙火氣特别遠，廚房裡的醬油味兒，醋味兒都是生活。”

南轅，還是北轍？

有網友在豆瓣上評價說“編劇是不是沒有經曆過社會的毒打，不知道什麼是真實的職場和社會？”

陳枰在本次采訪中說到，“我确實沒遭遇過社會的毒打，難道遭遇過毒打才算了解社會，才算真實、不懸浮嗎？有些人不理解是因為他拒絕，他不知道世界這麼大，你看不到的東西有很多。”

據了解，編劇陳枰早期曾做過玉雕工人、服裝設計、電視台欄目編導、制片主任等工作，第一部編劇作品《激情燃燒的歲月》走紅後，就一路順風順水走到現在。

2001年，憑借編劇《激情燃燒的歲月》，陳枰一舉成名。此後，由其擔任編劇的作品包括《青衣》《民工》《追趕我可能丢了的愛情》《有你才幸福》《推拿》等，幾乎每編劇一部就火一部，且前述作品的豆瓣評分均在8分以上。

“我的作品口碑很多是滞後的，寫《民工》時，有人質疑說農民工也能有這麼時髦的嗎？但我當時看到的就是那樣，寫出來之後沒什麼人覺得好，但現在豆瓣評分9.1。”

相比于前作的輝煌，《北轍南轅》目前在豆瓣卻隻有4.7的評分，究竟是陳枰這次有失水準，還是時代變了？

“彈幕上好像沒什麼批評的，但豆瓣上集體黑，也不是正兒八經批評你，就屬于謾罵，滿腔仇恨不知在恨什麼。好像是大家生活不如意，看着劇中靓麗的北京，就覺得可懸浮了？”

也許，正如片名《北轍南轅》所昭示的，口碑上的南轅北轍正是當下中國觀衆在依據各自所處環境、階段、地位、身份的不同而有差别的感受和評價。

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