每當人們躺在床上，四下無人，一片寂靜，内心有種聲音就如幽靈悄然而至，這個聲音不斷地扣問着人們，你是誰，從哪來，到哪去？大部分人，會因羞愧而放棄思考，不再三省吾身；而極少部分敢于正視自己，走在既定道路上的人，會活成異類。而更少的那部分極其善于自欺欺人的，就會自己把自己稱做藝術家。

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什麼是藝術？什麼又是藝術家？在各種末日類型電影中，達芬奇和梵高的畫作，一定是首先登上諾亞方舟的。在叫做《文明》的紀錄片裡，拍攝的是某幅繪畫的誕生，而不是世界最高的摩天大樓如何蓋成。由此可見，人類的一切智慧，都包含在藝術之中且與金錢無關，其中，對人類延續起到最不可估量的智慧是——愛與希望。

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在大理，有不少自稱藝術家的音樂人。這些人，确實精于某些樂器，但又拿不出真正驚為天人的作品，加上性格乖張情緒不穩，在人際交往中，對他人最基本的平等與尊重都沒有，以及各種為社會所不容的劣迹，在激烈的市場競争中自恃清高，錢少了不去演，錢多的又輪不上，在女人面前徹頭徹尾大男子主義，在朋友面前藝術創作者自帶的優越感，認知錯位繼續加劇着自私自大，所有一切，都讓他不可避免地，遭到同行排擠和大衆唾棄。

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幸運是我，初中就因嚴重失眠，在當時心理輔導員的推薦下接觸到腦波音樂，所以當同齡人為搖滾樂和流行樂而瘋狂時，我既不追星，這些音樂在我的成長中沒有占據多大的地位，對我的思想也并未産生多大影響。獨處和睡前所聽的音樂，大多為432赫茲，這種頻率不僅能安神催眠，更重要的是能開發人的大腦和心智，讓我在這紛擾迷亂的花花世界，時刻保持清醒。

發量驚人又不脫發的我哈哈

在消費主義橫行的資本社會，到處彌漫着喧嚣嘈雜的音樂。人的情緒和大腦，也極易在這種環境下變得亢奮和失去理智。每當我走在商業步行街中，音響裡的爆款歌夾雜着店員聒噪的叫賣聲，敏感的我，整個人就會處于崩潰的邊緣。所以，那些常年身處在這種環境中的人，有朝一日做出任何極端行為，我都能理解。想到音樂節上瘋狂的年輕人，商場裡沖動購物的家庭主婦，追綜藝節目的成瘾學生，在聲音的作用下，不知不覺成為時代犧牲品，我更确信尼采的超人理論：世界，是建立在強者的觀念之上。

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音樂最初的産生，不是用來娛樂的，而是用來歸正萬物和教化人心的。傳說女娲氏效仿宇宙中日月星辰的運行規律，發明了笙簧，并統一聲律，創作了《充樂》之樂。《呂氏春秋》中記載：史前朱襄氏治理天下時，經常刮風，陽氣聚集蘊結，以緻陰陽失調，因而萬物凋落，果實不熟。于是他的大臣士達創造出了五根弦的瑟，以引來陰氣，安定天下衆生。《黃帝内經》中說：“肝屬木，在音為角；心屬火，在音為徴；脾屬土，在音為宮；肺屬金，在音為商；腎屬水，在音為羽”。角、徴、宮、商、羽，五音稱之為天五行。

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由此可見，音樂是在陰陽不調，萬物偏離其大道，自然法則被破壞的情況下産生的，其目的是平衡陰陽，疏通引導萬物，使自然回歸和諧狀态，使天下重歸于大道。我在血氣方剛的年齡能長期保持單身，缺乏性生活還面色紅潤，在很大程度上也得益于好的音樂。而在這個娛樂至死的商業時代，音樂的療愈作用和教化作用，幾乎完全被娛樂作用所取代，甚至成為低俗趣味和敗壞人心的工具。

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作為佛教徒和腦波音樂愛好者，我認為末法時代是從1953年，世界标準組織ISO公定的音階标準，從a等于432赫茲改為440赫茲開始的。而決定改變這個标準的始作俑者，正是德國納粹的宣傳指揮官約瑟夫•戈培爾。

圖片來自互聯網，對納粹不屑的民衆

有史以來，古人都将樂器調諧為432赫茲，西藏古老的頌缽、非洲的科拉琴，希臘古七弦豎琴，到最早的樂器荷蘭木笛。古典音樂大師莫紮特、貝多芬、威爾第、巴赫，現代的流行音樂家鮑勃馬利和約翰列侬，也是以432赫茲來進行創作的。這一切，都是因為432赫茲與大自然中一切能量運動的頻率一緻，水流的聲音，風的聲音，海的潮汐，宇宙的鬥轉星移，莫不如此。

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而440赫茲的音樂乍一聽，明快豔麗，使人感到積極激進，潛意識中卻會不自覺地減少個人抵抗，在壓迫和心神不甯中，更容易接受強權下的新觀點和絕對命令，當烏合之衆的思想與感情，被音樂逐漸專一化，他們必然淪為一種特定意識的奴隸，任人擺布。

我會終其一生避免自己成為奴隸

真正好的音樂，會使人感到平和冷靜，身心統一，與自然融為一體。而現在大部分流行樂，都在追求引起人情緒的共鳴，搖滾樂則在助力人們情緒的發洩。這也是王菲和崔健即使死後多少年，都不會被人們追授為藝術家的原因。

并不是說他們的音樂不好，而是從最本源的東西來看，他們的音樂形式與内容，和藝術确實沒有關系。我聽他們的歌，也在裡面感受到美好和智慧的存在，但在此我必須說實話，這些作品并不具備跨越地域階級和時代的藝術永恒生命力。

作為佛教徒的王菲，肯定也已經認知到，“情緒”隻是一時升起的假象。我想，她在傷心難過時，家裡放的應該不是自己的流行歌曲，很可能是沒有歌詞的音樂或者佛經唱誦。就算這篇文章一千萬的流量，王菲崔健也不會來跟我撕，我說他們不是藝術家是一種诋毀，因為人家已經活通透了，知道自己是誰。

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而相比之下，大理那些寫了幾首蹭熱點的口水歌，會彈幾根弦的年輕人，在綜藝節目裡作為參賽選手，穿着大花褲子塗着腮紅蹦哒的，還沒坐上評委席，就敢讓身邊的人稱他藝術造詣高的藝術家。

那些現在窮困潦倒，巅峰時上過幾次音樂節，給權貴演過幾次堂會，現在人還沒死，就自稱是被國民嚴重低估的老藝術家。

回到要養家糊口的現實問題時，前者乘着流量瘋狂圈錢，後者隻能打着藝術無價的名義，向周圍人理所應當地索取，或金錢，或幫忙，或友誼。自以為無需等價交換就得獲得的一切，都是周圍人對老藝術家的巴結，而對周圍人來說，這僅僅是出于大理閑着也是閑着，和對年事已高者的同情。

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大理這些失去健康的人際關系和社會支持的音樂人，隻能在幻想中拔高自己，又在現實中屢屢碰壁，支撐自己走下去的動力，找資本家拉贊助時說要用音樂開啟靈性世界，實際上還是脫離不了農民階級的局限性，想着功成名就後的香車美女雞犬升天，今日不同往日之後，還要特地去看看那些曾經不屑自己的斷交老友，想想這些，他們半夜睡着了都能笑醒。

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幻想終會破滅，而索取這種不是建立在等價交換上的事，一而再，再而三，三而竭。當别人本着尊重藝術的初心，不排斥和這些風評極差的“老藝術家”來往，無需日久見人心，很快就能從他們的言行舉止中，感受到與“愛與希望”完全相反的東西，并且确認他的本性比江湖傳言的還要惡劣時，再回頭去聽他的音樂作品和靈性理論，隻會想到一個詞——蠱惑人心。

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最後再說句題外話，大理确實有幾位以音樂為生并且能夠自食其力，愛崗敬業，懂得尊敬他人并且受人尊重的音樂人。他們自己隻是把這當成一份工作，跟依靠其他手段謀生的人沒有區别，既不高尚也不脫俗；而那些不懂何為藝術的人，出于無知也好拍馬屁也好，非要把老藝術家的頭銜強加給人家，人家聽說了也很尴尬。我跟他們僅僅隻是點頭之交，私底下沒有任何來往。所以麻煩某些人盡早閉嘴，不說話别人還不知道你無知，一開口證明了就是如此。

無人看守，自助贊賞

不贊理解，贊了感謝

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