孫過庭

孫過庭《書譜》局部

孫過庭《書譜》局部

書法是忌諱勻的，不僅用筆如此，結字也是如此。而《書譜》的結字，充分說明了這一點。結字多欹側，充滿變化，但在這種豐富中的變化中又求得平衡。這就是結字的平衡原理，看起來很歪很斜，但整體來看又是很穩的，使得作品看起來豐富多彩，富有變化。下面就簡單歸納《書譜》的結字特點，參考書目為故宮出版社出版的《書譜技法精講》。

一、上下結構的字

1.平中寓險

有些字上下皆做正局，少欹側，顯得較為平靜安詳。如善、篆。

有些字雖然上下皆做正局，但上下部分的重心不在同一直線上，出現錯落，這會造成奇險的效果。如萁、隸等字。

2.左沖右突

有些字上下皆做欹側，有的上面右傾，下面左傾。如晉、宜、羲、崇。

有的則是上面左傾，下面右傾。如實、豪、嘗、當。

不論左傾還是右傾，都應在對立中求得統一，在變化中求得平衡。

二、左右結構的字

1、奇正相生

左右結構的字，左右部分常不作正局，多欹側。

有的右邊平正左邊則斜靠在右邊，左右關系極為緊密，平正中寓險絕。如絕、援、暢、規、婉等。

有的左邊平正，右邊則出以欹側，追求變化與險絕。如旗、挹、輕、觀等字。

2.上開下合

左右結構的字，有的左右皆不做正局，皆出以欹側，常出現左邊往左邊請，右邊往右邊傾，兩者相背，形成上開下合、上面疏朗下面緊密的布局，兩者在互相對應的傾斜中達到新的平衡。如彼、非、楷、能、然等字。

3.上合下開

左右結構的字，有的左邊向右傾，右邊向左傾，二者互相依靠，形成上合下開，上緊湊下疏朗的布局。如外、緘、蛇、終、獸、雁等字。

4.挪移穿插

左右并列結構的字，因為筆畫減省或運筆的連帶，常出現左高右低現象，這種布局拓展了字的縱向空間，增加了字的變化方式。如題，初，勒，難，觀等字。

左右結構中右邊筆畫少的字，因為筆畫的省略或筆勢的連帶，常出現位置挪移的現象，右邊的偏旁常挪至左邊的右下腳，形成左右穿插的效果，這對于字形縱向空間的拓展極為有利。如領、功、則、對、都等字。

三、筆斷意連

連續的兩個筆畫在形上雖然斷開，但其筆意相連。筆斷意連是點畫的内在呼應，是字的精神的内在流動。隻有點畫互相呼應顧盼，字才是一個有活力的生命體。如東、而、不、善、草等字。

四、疏密有緻

草書經常通過拉長某些筆畫或壓縮某些筆畫，使字的一部分顯得極為緊密，而另一部分則極為疏朗，這樣字的造型就出現了多樣的變化。如妙、變、反、峰、針等字。

五、單騎救主

草書中有些字總體做欹側狀，而其最後一筆的巧妙運用，則會化險為夷，使整個字歸于平正。在此應注意最後一筆的位置。如書、晉、回、有、如等字。

六、牽絲連帶

草書運筆迅疾，點畫之間常有牽絲出現，牽絲把筆畫間的無形的意連轉化為有形的線連，可使字形茂密，對于強化點畫間的聯系具有重要意義。牽絲應當順應筆勢，本乎自然，無意為之。如猶、依、資、歸、緩等字。

七、反客為主

筆畫間的連帶是為了強化點畫間的聯系，是字的結體茂密，增加其妍魅之态，本屬于連接在筆畫之間的付屬性筆畫，然而有些連帶筆畫卻較重，成為字中一個很搶眼的筆畫。如絕、頃、耽、物、始等字。

八、轉折并用

圓轉之筆是草書中一個很重要的筆畫，可以減少運筆的動作，增強點畫的流動性，然而字中的圓轉之筆也不可太多，多則易弱。方折之筆易立骨架，易見勁拔，故應當圓轉與方折之筆并用，才能剛健、婀娜并存，陽剛、陰柔共生。如則、尊、實、池、俯等字。

九、沉郁婉約

頓挫之筆易見沉郁，圓轉之筆易見婉約；厚重之筆易見沉郁，纖細之筆易見婉約；筆由輕到重，畫雖輕而能見其沉雄；筆由重到輕，畫雖重而能見其流美。如可、端、将、紛、觀等字。

十、節奏鮮明

草書最關乎性情，點畫在運動中體現出鮮明的節奏感。由點畫的輾轉騰挪，可窺見作者内心的起伏變化，作者的喜怒哀樂一寓于書。如過，猶，速，紙，餘等字。

十一、舒卷自如

情如風水相遭，發乎外；性如大海，甚淵深。學者須發明本心，能見自性，方能筆随心動，舒卷自如。如未、而、其、還、見等字。

十二、字間連帶

《書譜》中的字大多字字獨立，但也有字間連帶現象，有二字連，三字連，四字連，以二字連最多。所連帶的字在内容上大多具有相關性，在形态上也有俯仰、開合等變化。如曆代、孫過庭、此乃、羲獻、尤精于、逸少、以子敬、軍之筆、非專精也等字組。

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