作者：詩道駿言

第（1）講說了，格律口訣“一三五不論”是有條件限制的，不能随随便便地“不論”。今天說說“二四六分明”也不是絕對的，有兩個句式，“二四六”不分明，卻可以在律詩、絕句中合法地使用。

五言典型句的C式：“平平平仄仄”，如果把第三字和第四字調換位置，就形成“平平仄平仄”格式，這個格式第二字是“平”，第四字也是“平”，不符合律句内部“平仄相間”的總原則，可是，這個句式在唐詩中卻大量存在，據王力在小範圍統計，這個句式在唐詩中的使用率比典型句式“平平平仄仄”高出三倍多（見《漢語詩律學》p111）。這種現象說明，唐朝詩人是把它當成正常的律句來使用的，所以，王力認為這是個“特定的平仄格式”，駿言認為，這是典型律句以外的特殊律句，可以叫二級典型律句。下面我舉例說明：

平平仄平仄

無為在歧路，兒女共沾襟。（王勃）

情人怨遙夜，竟夕起相思。（張九齡）

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。（王維）

相思楚天外，夢寐楚猿吟。（柳長卿）

涼風起天末，君子意如何？（杜甫）

七言詩C式“仄仄平平平仄仄”，第五字和第六字平仄調換，形成“仄仄平平仄平仄”格式，這與五言詩的“平平仄平仄”格式性質是一樣的，它的第四字與第六句都是“平”聲，不符合“平仄相間”的基本要求，但卻是格律詩中的常用句，也是特殊律句，二級典型律句。例如：

仄仄平平仄平仄

澗道餘寒曆冰雪，

石門斜日到林秋。（杜甫）

更想清晨誦經處，

獨看松上雪紛紛。（皇甫曾）

任是深山更深處，

也應無計避征徭。（杜荀鶴）

這兩個特殊律句，一般情況下，形式是固定的，五言句第一字、七言句第三字必須保持平聲，不可以“不論”了。否則會出現在句子前半部、中部造成“兩仄夾一平”的局面。

特殊律句後三字“仄平仄”，好像中間平兩頭翹起的樣子，所以古人有一個形象的說法叫“鯉魚翻波”或“錦鯉翻波”，這是一個很有美感比喻。

總之，看到“二四同平”“四六同平”的句子，不要貿然斷定“出律了”“落調了”，要看看是不是“鯉魚翻波”這個律句家族的另類、釘子戶。

與“鯉魚翻波”相似，D式句“仄仄仄平平”也可以派生出一個拗句“仄仄平仄平”，也是不要拗救的。例如：

仄仄平仄平

八月湖水平，涵虛混太清。（孟浩然）

興來每獨往，盛事空自知。（王維）

仄平平平平仄平。

故人西辭黃鶴樓，

煙花三月下揚州。（李白）

不過，這種不合規則的律句，用例比較少，遠不如“平平仄平仄”普遍，可以視為釘子戶“鯉魚翻波”的小弟弟。

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1.駿言說詩：格律知識提高篇（1）律句要避開兩個坑

2.駿言說詩：格律知識入門篇（21）格律詩入門知識總結，全是幹貨

3.格律規則的本質是聲律美的原則，不是法律、法規

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