我們所了解的魯迅，身着冷色系長褂，面容冷峻嚴肅，眉目淩厲鋒銳，表情不苟言笑。

我們無法想象像魯迅這樣的鐵面硬漢，會頑皮地調侃一個女子，會不顧儀态地大快朵頤，也會笑得跟個孩子似的。

這樣的魯迅，是在遇到命運多舛卻依然天真純粹的蕭紅後。

魯迅

在1934年，魯迅逝前兩年，他的名氣已如日中天，衆人皆知。他每天都會收到很多讀者或希望得到提攜的無名作者的信件。蕭軍和蕭紅就是那些希望得到提攜的無名作者，他們抱着碰運氣的心态給魯迅寫了信。

這世間，也許最神奇的莫過于人與人之間的緣分了。

想不到，魯迅竟然給蕭軍和蕭紅回了信，兩蕭和魯迅這段在日後驚動了文壇的傳奇緣分開啟了。

那一年，蕭紅23歲，她幼時就沒了母親，被父親打罵着長大，被逼婚，連唯一愛她疼她的祖父也去世，離家出走，想依附一個男人生存，而那個男人在她懷孕時棄她而逃，在生死一線間，是蕭軍救了她。

此後，蕭紅與蕭軍，相依為命，颠沛流離，困頓奔波，寫信給魯迅，就如買，帶着希望，也帶着賭心。

蕭紅第一次見魯迅時，魯迅帶着太太許廣平和兒子海嬰，蕭紅隻覺得魯迅又瘦又憔悴，但有莫名的親切感，她握着許廣平的手熱淚盈眶。

他們的相識，奇妙又真實。

蕭紅與蕭軍

魯迅的人一向也是如他的文字一般，永遠透着一股正襟危坐的莊嚴，但他面對蕭紅，他的人他的文字，是随和頑皮的。

比如，蕭紅對魯迅稱她為“女士”“太太”直率提出抗議，魯迅這樣回複蕭紅：

末了，在信的末尾加了一個有點暧昧的“俪安”小花樣，并标上箭頭，在箭頭下問蕭紅對這兩個字抗議不抗議。

蕭紅自從認識魯迅後，創作之路順了很多，心情好了，胃口就好，有一段時間被人調侃為“胖蝈蝈”，于是蕭紅也寫信告知魯迅，自己有“胖蝈蝈’外号。

魯迅也給蕭紅回信，戲說蕭紅：“如果胖得像蝈蝈了，那就會有蝈蝈樣的文章。”

如此孩子氣的戲谑措辭，出自年逾50的的魯迅所說，是不是有點讓人難以置信？

不得不說，蕭紅的明媚直率，讓魯迅穿越了世故抵達了天真。

不僅僅如此，蕭紅常常帶着菜品材料，去魯迅家給魯迅做他愛吃的餃子，韭菜盒子，荷葉餅等。

每每這些時光，總是美好又溫馨：蕭紅和許廣平在灑滿陽光的廳裡擀着面，包着餃子，海嬰在家裡歡欣地跑着，魯迅在樓上安靜寫着。

開飯時，魯迅總是胃口大開，不斷地問：“我再吃幾個嗎？”

蕭紅

很少有晴天的梅雨季，天晴時，蕭紅像個兔子似的跑到魯迅家，氣喘籲籲。

魯迅莫名其妙：“有什麼事嗎？”

蕭紅傻傻地說：“天晴啦，太陽出來啦。”

魯迅會心地笑，一種對于沖破憂郁心境的嶄然的會心的笑。

蕭紅上午才剛去過魯迅家，下午又跑過去了， 魯迅調侃蕭紅： “好久不見，好久不見。”蕭紅也是莫名其妙，不是上午才見過嗎，怎麼會是好久不見，每天都有見面啊。

魯迅轉身坐在躺椅自顧自地笑了起來，

蕭紅穿了新衣，跑到魯迅家。

在魯迅面前晃來晃去，但魯迅跟她說很多别的話，就是不說她的新衣服。

蕭紅忍不住，調皮發問：“周先生，我的衣裳漂亮不漂亮？”

魯迅上下打量蕭紅，說了句：“不大漂亮。”

然後對蕭紅侃侃而談：“你的裙子配的顔色不對，紅裙子要配黑裙子，要不然就是紅裙子，你這裙子是咖啡色的，還帶格子，顔色渾濁得很，所以把紅色衣裳也弄得不漂亮了。”

蕭紅開啟了追根究底模式：

蕭紅《回憶魯迅先生》原文

循着蕭紅與魯迅相處的那些細節軌迹，他們的相處和交情既美好微妙，又純粹澄明。

湯唯扮演的蕭紅

得了魯迅的引導和提攜，蕭紅的《生死場》出版即熱銷，而魯迅為蕭紅寫的序，更是成了文學史中知名的書序典例。

蕭紅像一顆冉冉上升的新星，在國内文壇名聲鵲起。

隻是不幸的是，有了名氣也不再窮困潦倒的蕭軍，開始自傲自我，他與蕭紅的相處開始不太平，蕭軍不斷地與一些女文青産生绯聞，蕭紅不堪忍受，于是他們總是不斷地爆發矛盾，相互折磨，發展到最後，蕭軍更是對蕭紅實施了家暴。

蕭紅的詩寫着：已經不愛我了吧！尚與我日日争吵，我的心潮破碎了……

這世上，果然大多感情都是可共苦，不可同甘。

隻是蕭紅不舍割棄這段患難之情，已與家裡斷絕關系的蕭紅也無處可逃，她一直認為蕭軍是她此生唯一的家。

深受情傷的蕭紅，往魯迅家跑得更勤了，隻是傷痛怎能隐藏？魯迅和許廣平都看得清楚。

魯迅關切對蕭紅說：“人瘦了，這樣瘦是不成的，要多吃點。”

有妻兒的魯迅，他能給予的關愛，也僅能如此吧。

當然，還有傳聞，就是魯迅不再讓蕭軍來自己家了。

後來，不堪痛苦的蕭紅去了日本，我想，蕭紅選擇日本，定是因為魯迅曾在日本生活過多年。

去日本前，魯迅和許廣平特意設了家宴送别蕭紅。

我想魯迅定是很傷心的吧，他逝後出版的《魯迅日記》有幾頁是缺失的，或是鮮少記錄的，而時間和蕭紅去日本前後是吻合的，隻能說，有些話說不得，記不得。

更神奇的是，蕭紅去了日本後，如此親密特殊的兩個人，竟然沒再通信和聯系。

而魯迅在蕭紅去了日本後，身體狀況也是每況愈下。魯迅在蕭紅去了日本後，三個月後就逝世了。

魯迅在病重前，也是蕭紅去日本前後，他一再地在日記和給友人的信中表達，他想離開上海，想去日本。

他給王治秋的信，這樣寫：“……現在想到日本去，但能否上陸，也未可必……“

他給霍秋白夫婦寫信：“本月底或下月初，我想離開上海兩三個月，作轉地療養，在這裡，真要逼死人……“

隻是魯迅病情反複，去日本之行，一直無法實現。

魯迅在逝前數月，從沒忘記向同行力薦蕭紅，說蕭紅是當今中國最有前途的女作家，說蕭紅完全可以成為丁玲的後繼者，毫不掩飾自己對蕭紅的萬分憐惜和鐘愛。

許廣平說魯迅在逝前，身體已很虛弱，不看報，不看書，隻是安靜地躺着，但他枕邊放着一張木刻畫，畫裡畫着一個穿大長裙子，飛散着頭發的女人在大風裡奔跑，而畫裡的地面是滿是紅玫瑰的花朵。他總是盯着這幅畫看，一直看。

魯迅收藏的木刻畫

許廣平說，她也不知道魯迅為何對這幅畫情有獨鐘。

隻是畫裡的女人，是不是像極了叛逆恣意的蕭紅？

1936年10月19日，魯迅去世，他身邊有許廣平，海嬰陪着，而那位能讓他感受到太陽般明媚的蕭紅，遠在日本。

魯迅

在日本得知魯迅死訊的蕭紅，悲痛欲絕得大病一場，世間再無如魯迅這般的人，深入内心地去體恤知惜她的靈魂，給予她無限的仁慈與關愛。魯迅去世後，蕭紅發奮創作，後出版了驚動文壇的《呼蘭河傳》。

1942年，蕭紅在香港重病去世，她的遺願是希望葬在魯迅先生身旁，隻是無法實現。

魯迅和蕭紅到底有無不尋常的情感？

其實有或無，并不重要，在當時避嫌的的社會規範下，曆經浮沉，看過冷暖，對世事洞察透徹的魯迅，定是很明白，他與蕭紅沒有實質故事，才是對彼此最好的安排。

有了界限，有了克制，有了分寸的魯迅和蕭紅，才可以在曆史的長河中顯得溫暖又美好。

即使他們之間真有隐秘又憂傷的情感，但可以在人性、理智與克制之間尋求平衡的他們，這份情感仍然是動人純粹的。

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作者：藏花度，擅長寫人物爆款。

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