香港動作片長期以來的浪漫主義和武俠風格，在2004年就被杜琪峰和他的《大事件》徹底颠覆，而後朝着寫實主義的方向發展。
《大事件》以180度的轉變抵制了吳氏傳統槍戰片，設計出圍繞“現場感，真實感”這一主題的槍戰動作，杜琪峰放棄了《槍火》中槍戰場面的風格化訴求，沒有造勢和氛圍，沒有動靜結合的節奏感，開槍的姿勢也沒那麼好看和準确，而完全是現場感，突然發生的，混亂的。
在《大事件》中，任賢齊飾演了大反派阿元，以前經常扮演善良男人的任賢齊脫胎換骨，變成一個兇狠，交互的匪徒，這也許是任賢齊最帥的悍匪，另外的角色還有《樹大招風》中的演繹。也隻有杜琪峰最能發現演員的潛能。
而陳慧琳在片中的表現可謂平常的很，一臉嚴肅的表情始終貫穿全片，真是連杜琪峰也救不了她的的演技。渣渣輝(張家輝）在老杜的調教下，開始慢慢的有了戲味，但真正的爆發還是要等到《黑社會》。
林雪一如既往的在杜琪峰的電影中跑着龍套，充當喜劇化的角色，而在過于戲劇化的電影中，林雪總能提供一些制衡，即最普通的，平凡人的，他有平凡人的弱點，會遭遇普通人棘手的生活問題。
在《大事件》中，林雪扮演一個普通的爸爸，一個香港市民，甚至連飯都不會做的男人，連自己兒子也瞧不起他，膽小怕事的他卻偏偏變成人質，頭腦反應遲鈍，為了生存委屈求全，但這樣的角色反而令觀衆感覺既可笑又真實。
杜琪峰說 ：“《大事件》主要表達了現代傳媒的某種諷喻，在一些情況下，公衆所看到的事件，實際上都是警方和傳媒互相利用制造出來的片面報道。
而《大事件》中，最吸引杜琪峰的還是對這起事件中不同層次的現場描摹，使觀衆能看到電視報道的類似事件中看不到的，更加真實和立體的過程，對同一事件，同一時間的不同的現場的描摹，可能對事件過程産生完全不同的結論，這才是令杜琪峰感到最過瘾的地方，也是我們最推崇他的地方。
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