一部《千古玦塵》讓周冬雨的演技備受質疑，有人說電影咖還是不要演電視劇，還有人說三金影後也就這樣嗎？

當然，跟演技問題相比，此劇最大的缺點是選角不符，周冬雨從顔值到儀态，都與傳統審美中的仙人形象不一樣，她偶爾含胸駝背，偶爾像個校園劇的太妹，怎麼看也讓人入不了戲。

說來，這也是很多古裝劇演員所缺失的，比如《花好月又圓》裡的李庚希，雖然人設是個假小子，但站沒站相、坐沒坐相，儀态欠佳，搖頭晃腦間讓人心生厭惡。

曾有某位業内人士表示：“我不相信古代人都是腰背挺直的”，此話也着實有理，可講究自然是優點，而過度放松則是缺點，正如禮儀指導張曉龍所說：“古裝劇該有古裝劇的樣子，必須要進入東方美學，這才讓人相信編劇營造的那個世界”。

而觀衆之所以感歎二十年前的演員有辨識度、有古典韻味，除了長相加成外，更多是儀态的輔助，假設當年的楊戬含胸駝背，那麼你還會覺得他是三界第一帥嗎？

現在女演員裡儀态較好的，應該是劉詩詩，因為學舞蹈出身，故而她身段好，氣質佳，肩頸優越，走起路來搖曳生姿。

注意，劉詩詩走路有個特點，即上半身不晃動，身姿挺拔，這樣才撐得起古裝劇的戲服，舉手投足間不僵硬、不偏舞台風，自然優雅。

記得霍建華曾誇她：“夏天拍戲特别熱，我都撐不住了，結果一看詩詩，她還在那裡，挺拔地站着”。

可見，儀态不是先天形成的，要靠後天努力的，現在的演員努努力也能做到，而劉詩詩被稱為“古裝小公主”不是沒有原因的，這儀态與氣質，非精緻的皮相能比。

小時候儀态一般的楊紫，在接拍古裝劇後，就有意識地調整儀态，《青雲志》裡的雪琪雖不夠清麗，但整體儀态不錯，到了《香蜜沉沉燼如霜》裡，她的狀态越來越好，脖子不前傾，端方自然，微颔低瞥，落落大方。

劇裡的錦覓是三界第一美人，楊紫可能顔值上差了一點，可儀态加分不少，一舉一動，一颦一笑，皆有韻味。

到了《國家寶藏》節目，她的氣質愈發好了，穿上袒式唐裝，肩頸線顯露無疑，兩臂随袖子自然垂在腹前，端莊優雅，頗有公主風度。

除了女演員外，今年走紅的龔俊儀态相當好，跟《醉玲珑》裡的十一有顯著不同，可能背後下了不少苦功。

在劇裡，溫客行是浸潤在詩書中的公子，翩翩有風度，因而他的舉止不能跳脫，一個轉身，一個抛袖，都有小設計，整體上往淡定從容上靠，動作收放自如、舒服流暢。

因《覺醒時代》備受關注的張晚意，是新人演員，長相不是傳統意義上的美男，但導演表示：“他的長相不太出挑，可氣質好、耐看”。

一般來說，氣質好的演員，亦古亦今，張晚意亦是，在《風起霓裳》，他一身長袍，頭戴冠帽，站在那裡，就讓人挪不開眼睛。

明明是個小配角，卻被up主剪出花來了，可見對男演員來說，儀态氣質比皮相更重要，尤其在古裝劇裡，儀态氣質能決定一個角色的顔值上限。

聊完新生代演員，我們來回顧老劇，會發現很多演員的氣質相當優越，那時候的妝容或許沒有那麼自然，但勝在氣質好。

像最早的探案劇《狄仁傑斷案傳奇》，此劇美女如雲，而以現在的審美來看，或許演員長相不夠精緻，不過她們的儀态真的滿分，比如蓋一坤飾演的公主，回眸間顧盼生輝，走起路來蓮步姗姗。

又或是《唐太宗李世民》裡的童愛玲，一舉一動盡顯大家風範，這氣度，才是掌管後宮的主，霸氣之餘，溫婉得體。

據童愛玲自己說，在正式開拍前，自己專門接受了禮儀訓練，行立坐卧皆有人專人指導，所以，最後出來的效果，便是—這一版長孫皇後成了經典角色，再難超越。

曾出演過瓊瑤劇《情深深雨蒙蒙》的徐露，那儀态更是一絕，演起大家閨秀簡直信手拈來。

低眉淺笑間，猶如一朵水蓮花，不勝涼風嬌羞。

手扶琵琶，欲說還休間，仿佛流傳下來的古代美人圖，這儀态非絕字能形容。

又或是自小學京劇的趙鴻飛，明明五官不算貴氣，可演起皇族貴胄來，實在不要太适合，可擔得起清貴二字。

在《皇太子秘史》裡，他出演了四爺，一襲旗裝，長身玉立，腰肢纖纖，光看背影，就有了皇子的氣度。

到了《神雕俠侶》裡，他出演了耶律斜，一不小心就碾壓了黃曉明飾演的楊過，儀态舉止皆有古人的收與放。

亦或是早早退圈的孫莉，她從小學舞蹈，氣質獨特，身姿挺拔，演古裝劇最為合适，故而《天地傳說之魚美人》裡的金牡丹相當驚豔，演大小姐時的姿态符合身份設定。

當她轉而扮演活潑的鯉魚精小憐時，孫莉的形體依舊控制得很好，不會因為角色古靈精怪的性格，就左右晃動、五官亂飛。

總的來說，麻煩各位要去演古裝劇的男男女女們，在正式進組前都找個形體老師，練到位了再拍戲，不然再好的顔值、再好的濾鏡、再好的妝發，都救不回來。

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