近期，如果問哪部電視劇既讓人看得爽，又值得回味，答案必須是白百何、佟大為的《我們的婚姻》。

早在該劇定檔時，就已經有很多觀衆瞄上這部低調宣傳，高調亮相的電視劇。

原因很簡單。導演沈嚴，中國家庭情感劇專業戶，老作品有《中國式離婚》《手機》，近期貢獻了《流金歲月》《我的前半生》。中國婚姻的每一個時代變遷，都逃不過他的觀察。他就像“還珠”裡手拿鋼針的容嬷嬷，每戳一下，總能戳到婚姻的痛點，撕掉夫妻之間最後一層遮羞布，手法相當直接。

演員白百何，差點成為國内首位百億票房女演員。清爽的長相，紮實的演技，讓人無法忘懷的黃小仙，熊頓，與佟大為15年後的再次合作。無論從哪一點來看，從失戀少女到成為人妻，白百何本身就是最大的看點。

至于佟大為、蔣欣、高葉、王骁，幾乎每個人的名字就是品質保證的标簽。這麼一群人組局，怎麼會少了看客？

于是，《我們的婚姻》在期待中開播，也讓觀衆看到了中國已婚女性的新一面。

與以往的中國家庭劇不同，《我們的婚姻》不僅聚焦了男女倫理議題，還将劇中的内容做了深化處理，既沒有制造焦慮，也不高舉女權，而是透過劇中一個個小家庭，反映了當下中國家庭的問題。借沈彗星之口，為現在的已婚女性打出了新的樣闆。

白百何飾演的沈彗星原本畢業于名牌大學，能力和學曆都十分優秀，屬于畢業就有望成為社會精英的種子選手。然而，碩士課程畢業前夕，已經拿到大公司Offer的她因為懷孕，放棄了應屆生在職場優先擇業的機會，全身心地投入到育兒和家庭瑣事上，成為了一名全職太太。鑒于丈夫盛江川從事的是金融投行，使得沈彗星成為家裡的主力，也慢慢形成了男主外，女主内的家庭關系。直到女兒已經要上小學，沈彗星決定重返職場，平靜的小家掀起了波瀾。先是盛江川極力阻止她再就業，理由是沒辦法照顧家庭；其次是6年的空白期，讓她屢遭用人單位拒絕，最後隻能以工資最低的小助理幹起；最後錄取沈彗星的公司是老公公司的競争者。三種矛盾交織在一起，讓沈彗星和盛江川在離婚的邊緣危險試探。

同樣是“喪偶式育兒”“全職太太的生活困境”“已婚女性重返職場困難”，為什麼說《我們的婚姻》拍得好看呢？

第一，就是人設。

作為全職主婦，沈彗星不卑微，不懦弱。結婚以來，她自願為孩子，為丈夫退居家庭，把家裡打理得井井有條的同時，堅持自己的搖滾夢想，努力不與社會脫節。在丈夫盛江川打拼事業的時候，她給予百分之百的支持。從孩子教育，到買房子、看房、裝修、搬家，沈彗星都一力承擔，以至于讓盛江川安心到明知道家裡搬家，也可以不用回去幫忙。明知道家裡搬家，他仍然可以在酒桌上與客戶談笑風生，耍足自己的面子。

接着是她在家處理家庭矛盾的方式。

比如，丈夫盛江川醉酒回家，他躺在床上侃侃而談，酒後真言說，自己是好男人指南，全憑一己之力，讓全家實現了消費升級。盡管水電焊無一不精，下廚搬家無一不能的沈彗星對他嗤之以鼻，但一沒有鬧，二沒因趁老公酒醉懲罰他，而是第二天一早，從拉窗簾，到做早飯，都用“一己之力”反擊盛江川。可見，即便外界都視沈彗星是占老公便宜的家庭主婦，是個吃家裡的白手，但是在沈彗星心裡，她清楚地認知自己的優秀，深知自己在家庭裡所占據的位置。所以，即便老公盛江川總是會明裡暗裡發自内心地暗示她不過是個家庭主婦，可是沈彗星總能以各種方式回擊他。

與沈彗星對比明顯的就是《82年的金智英》裡的金智英。她在送完孩子上學，完成一堆家務之後，不過是在公園裡享受一杯咖啡，身邊的女白領就感歎“我也想花老公的錢買咖啡”。雖然是旁人的一句诋毀，但是這種無形的壓力最終導緻金智英患病。中國有句話叫：人言可畏。當一件看似不那麼重要的事情被大多數人認同時，就成了理所應當。金智英正是因為自己一方面對他們的诋毀不認可，一方面又受困于到底自己給家裡貢獻了多少的自我懷疑，以至于走向了崩潰。

相反，沈彗星就是站在普世價值對立面的化身。

她不懼怕因為沒有收入就否定自己的存在價值。可以理直氣壯地與盛江川談條件，争奪小黑屋的使用權。正如她得知盛江川到物業舉報她彈琴擾民，又私自買遊戲機回家後，她機智地拆除了屋子裡的插座。這種“勢均力敵”式的生活對抗，不僅展現了一個家庭主婦的智慧和能力，也反襯出盛江川在生活方面的無能。

有時候，生活裡，最難的就是自我認同。誠如沈彗星這樣的高知女性，在被社會，被同性，被丈夫的長期否定之下，也會産生心理動搖。認為自己的确遠離職場，遠離社會生活太久，失去了很多的話語權。就像盛江川帶她去參加金融論壇，身處家屬位置的她，即便對會議内容再怎麼渴望，再怎麼期待，同樣沒有參與的資格，隻能跟着其餘大部隊去休閑，去娛樂。這種身份的排斥，想要一個人始終堅信主婦生活的意義很難，特别是像沈彗星這樣曾經對人生有不同追求的人。所以，當很多人将主婦再就業形容成刀山火海，前路險惡的時候，她依舊堅持自我，沒有迷失方向。

或許，現實生活中，很難有大多數女性能有沈彗星這般的勇氣與執著，但是這并不代表大多數女性沒有她這樣的想法和念頭。所以，就人設而言，白百何飾演的沈彗星幾乎是當代已婚女性的另一個樣闆，如果對如今的生活不滿意，不妨拿出勇氣，自己再蹚出另一條路來。

除了樹立了沈彗星這個樣闆，《我們的婚姻》第二個可貴的點在于多角度的叙事。

其中，代表人物就是鄰居蔣靜。身為一名資深主婦，蔣靜的思維完全被局限在傳統家庭主婦的理解範疇裡。所以，她自動降低家庭地位，對丈夫言聽計從，看着眼色過日子。即便是想借着兒子出國參加夏令營活動，讓自己的父母出門旅行，都要假裝受傷，才能讓自己不“像乞丐一樣”向丈夫要錢。

或許，為了戲劇沖突，蔣靜的生活被刻畫得有些過頭。然而，蔣靜完全代表了那些接受“家庭主婦對家庭沒有貢獻，隻是吃白食”的固有思想。而這樣的思想，讓她對丈夫的要求自然而然越降越低。正如她在丈夫的旅行箱裡發現了壯陽茶，也發現了丈夫微信裡的“女朋友”，但是她仍然沒有勇氣敢于直面出軌的老公。其背後的原因就是，經濟不獨立，沒有足夠的底氣。“錢”除了成為衡量物品價值的貨币，也成為衡量夫妻家庭地位的标尺。經濟大權掌握在誰的手裡，誰就有絕對的話語權，反之，則隻能成為附庸者。

與蔣靜截然相反的是蔣欣扮演的職場高管董思佳。

作為雲杉長青的金牌投資人，董思佳可以說是事業成功女性的代表。她有事業心，有社會地位，同時也實現了經濟獨立，全家靠她的薪資過活。然而，這樣的女人抛開家庭的束縛同樣得不到好評。原因是“她不是好媽媽，好老婆”。在社會上，男性如果事業有成，是他能力夠，有上進心。鮮少會有人将其與家庭連接到一起，什麼“軍功章有我的一半，也有你的一半”，幾乎僅限于夫妻之間的溫馨情話，很少會在公開場合被大肆談論，更少出現在其他人之口。可是，對于職場女性的優劣評判，往往必須跟家庭挂鈎。加班多，會說不照顧家；孩子放假，沒有陪，會說狠心不帶孩子；甚至工作能力再強，也常常會被家庭原因縮小升職空間。這些就是職場女性的困局，也是當代生活無法消解的矛盾。

衆多的書籍都在讨論，女性按部就班地結婚，可以在婚姻中得到的一大好處就是擺脫經濟窘迫。然而，理論是冰冷的，現實是多變的。職場與家庭，是女性永遠繞不過去的坎。

所以，當蔣靜和董思佳一起登場的時候，觀衆既同情蔣靜的卑微，又替董思佳而歎息。生活已然是一地雞毛，已婚女性的生活則是整根雞毛掉下來的毛岔子，細碎到無法撿拾，丢在那裡，被風輕輕一吹又會弄得你狼狽不堪。

當然，這種狼狽不僅限于女人。

難能可貴的第三點，《我們的婚姻》聰明就聰明在，沒有一味地替女人說話。

而是用全職爸爸李宇文告訴所有人，如果是同等條件下，男人回歸家庭同樣會遭遇歧視。正如劇中的李宇文，論能力，他一點不比盛江川差。生活技能滿分，把孩子照顧得很好，唯一讓他得不到正面評價的就是沒有工作，沒有收入來源。于是，同學一起吃飯，大家以不用他出錢來告訴他家庭煮夫到底有多卑微；董思佳開會不帶他，也在告訴他，社會偏見已經深入骨髓，就連枕邊人同樣認同這種歧視；更要命的是，蔣靜說管老公要錢給娘家花，是乞丐行為，到了李宇文這裡就更加不堪，把花老婆錢形容成“吃軟飯”。

即便是最冰冷的理論知識都說組建家庭是為了提升抗風險的能力，而這種能力是建立在兩個人共同奮鬥的基礎上，沒有誰多誰少，誰主外誰主内這樣的細枝末節。所以，當三組家庭不斷通過各種瑣事展現婚姻不易時，真的要為導演和編劇點一個大大的贊。

《我們的婚姻》表面上看，是部女性爽劇。但是實際上，透過白百何的伶牙俐齒，蔣欣的霸氣外露，高葉的冷靜機敏和曹曦文的卑微懦弱，觀衆見證了當代都市家庭的一個個縮影。的确，劇中人均職場精英的設定讓不少打工人無語。但是，正因為是這樣的高收入人群，回到家庭層面，地位的落差還是跟錢挂鈎，與經濟能力相随，反而更能凸顯普通人家生活的不易。

綜上所述，《我們的婚姻》可以說是近期最喜歡的家庭劇之一，全員演技在線，劇情節奏明快，雖然職場部分拍得一般，但并不影響整部劇的觀感。當然，如果你是女性觀衆，那麼最刺激你的必定是那些你平時想說，但說不出口的霸道金句。而男性觀衆，更能從劇中兩種立場的碰撞，重新審視家庭生活的一切。

不知道，你是否跟我想的一樣呢？

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