由60後導演樓健執導，蘇曉彤、王子奇、楊廷東、趙堯珂等一衆新人演員擔綱的古裝探案喜劇《禦賜小仵作》成了今年上半年劇集市場的黑馬。這部沒有流量明星，也沒有大IP加持的網劇播出後，憑借其緊湊的劇情，合理的邏輯和立體的人物塑造，收獲大批“自來水”。目前劇集在騰訊視頻播出接近尾聲，豆瓣評分依然保持在8分以上。

日前，導演樓健接受新京報記者專訪時表示，《禦賜小仵作》是他帶新人編劇的教學片，最欣慰的是清閑丫頭、錢小白經過這個項目都成長為成熟編劇。樓健本人因此對網劇産生了更大的興趣，也接到了各種類型網劇項目的邀約，由于正在拍戲，還沒來得及仔細研究。作為職業導演，樓健打算未來多嘗試拍網劇，他認為網劇的創作土壤寬松，和觀衆的互動也更強。

《禦賜小仵作》采用新人演員。

《禦賜小仵作》是帶新人編劇的教學片

《禦賜小仵作》是樓健第一次擔任網劇導演。此前他執導的影視作品多為主旋律電影和諜戰劇，如《父親·爸爸》《五十一号兵站》《金陵秘事》等。他和《禦賜小仵作》的結緣，是因為錢小白和原著小說作者“清閑丫頭”向他請教如何把小說改編成劇本。“兩個小朋友來虛心求教，作為前輩就應該幫助年輕人發展。”樓健笑稱，《禦賜小仵作》算是他帶新人編劇的教學片，回想當年求學那會，自己也得到了老師和前輩竭盡全力的教導和幫助，這也算是薪火相傳。最讓他感到欣慰的是，這個項目從零開始打造到拍完播出，兩位新人編劇通過學習成長為成熟的編劇了。

帶新人的過程中，樓健主要根據傳統編劇法則對兩位新人編劇進行指導，并把整個故事背景放到唐朝後期“甘露之變”之後18年的時間段，讓它落地生根。“原著小說是架空時代。玄幻劇可以架空，但這個故事不适合拍成玄幻劇。一定要讓它有現實的依托，這樣人物關系和故事線才能成立。”至于落在哪個朝代，樓健考慮過南北朝，查閱史料後又推翻了這種想法。因為南北朝時期朝代更叠頻繁，一個王朝的存在時間短則幾年，多則十幾年。而《禦賜小仵作》主線之外還有前史，也就是男主角父親的經曆，南北朝相對短暫的王朝承載不了這個劇的故事脈絡線。

按照時下流行的網絡術語，《禦賜小仵作》是一部“網感”很強的劇集。劇中幾組愛情線的走向都貼合時下年輕觀衆的審美，男女主角聯手搞事業、女性角色相互幫助的情節設計更是赢得了觀衆的稱贊。關于如何讓劇集呈現出“網感”方面，樓健放手交由兩位年輕編劇自由發揮。“網絡觀衆以年輕女性群體為主，‘清閑丫頭’她們本身就屬于這個群體。年輕觀衆習慣什麼樣的語言方式，喜歡什麼樣的愛情互動，她們會了解得更清楚一些。”

觀衆認可《禦賜小仵作》的故事。

網劇土壤寬松與觀衆互動更強

樓健拍電影出身，後來拍了不少主旋律電視劇，但他對網劇一直很有興趣。他認為網劇的創作土壤寬松，導演有更大的發揮空間，并且網劇播出後創作者能及時了解觀衆的反饋。“我最近拍戲就跟攝影說，還是得拍網劇。網劇沒有遮幅的限制，可以用2.35：1的構圖，拿出來的畫面漂亮得一塌糊塗。”實際上，2.35：1是電影常用的畫幅，而電視台有自己的播出标準，通常要求電視劇畫幅為16：9。樓健曾經用2.35：1的畫幅拍了張賢亮同名小說改編的電視劇《靈與肉》，但電視台播出時裁成了16：9，他為此感到郁悶。“當時看樣片的時候多震撼，這裁完之後……哎，就不提了。”

雖然現在專注于拍劇，早年間拍電影的一些習慣和标準樓健依然在堅持：比如他會為展現某些内容購買特殊的鏡頭，再比如《禦賜小仵作》的夜戲都是在自然燭光光源下拍攝的。“唐朝哪裡有電燈，都是燭光。用燭光的點光源來構建這個戲的畫面，包括那種閃爍，帶給人的感覺是不一樣的。我想盡量做得真實一點，這其實是拍電影的要求。當然，也是因為現在攝影技術進步了，在低噪度情況下拍攝效果也很好。”樓健說，他從電影過渡到電視劇經曆過陣痛，因為二者鏡頭語言的表達是不一樣的。“但我現在還是會在現有條件下，盡量堅持一些電影的東西。”

劇集中的“網感”，導演樓健交由兩位年輕編劇自由發揮。

自己導的戲播出之後，樓健很關注觀衆的反饋。他曾專門找同學幫忙，要來了電視台收視率的詳細數據，用坐标紙把具體時間點的收視率和劇情一一标注對應起來，制成了圖表。“什麼地方是收視率的高點，什麼地方又是低點，圖表上一目了然。下次拍戲就知道，要回避一些觀衆不買賬的東西。”但如果是網劇的話，觀衆的即時反饋就打在彈幕上。樓健說，他最近拍戲收工早的時候，回賓館會䁖一眼《禦賜小仵作》，劇情早就爛熟于心，主要看彈幕說什麼。“觀衆們的腦瓜真是轉得挺快的，這一段戲剛演完，各種評論就出來了。他們的想法還挺有意思，能給我不少信息點和啟發。”

《禦賜小仵作》火了之後，不少網劇項目找到了樓健，各種類型都有，他也有興趣在網劇領域做更多的嘗試。“職業導演肯定需要不斷拍戲，隻是目前我還沒有确定具體的方向。其實能夠打動人的故事都可以，倒不分什麼題材了，故事和表達很重要。”

新京報記者 楊蓮潔

編輯 佟娜 校對 李立軍

來源：新京報網

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