在現代科技的迅速發展之下，周圍的環境可以算得上是日新月異。說不定幾天不出門街上就變了個樣。不知道大家是否會想起，懷念過去的街道、店鋪。

有這樣一個人，他将想法化為動力，憑借自己的熱情，讓已經消失在世界上，卻留存在人們記憶裡的那些街景重新複活。

在甚至不到一平米的空間裡面，為我們呈現出了一代人彌足珍貴的記憶，他就是槐浩，被人稱為“迷你“建築師。講述匠人故事，品鑒獨運匠心，傳播華夏文明，本期子牙童趣匠人觀察就為大家介紹一下槐浩和他的微縮世界。

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槐浩是山東淄博人，現在他已經在行業内甚至社會上是大名鼎鼎的微場景造型師，但其實他原本所學習的專業是古建築專業。

2005年，槐浩當時還是一所學校的美術老師，當他接觸到微縮場景藝術，從此走上了這條手藝人的道路，潛心修習這門技藝，并用它來還原、記錄人們的記憶。在一次傳承活動中，機緣巧合之下，槐浩接觸到了微場景這一個非常小衆的學科。

那些他所看到的微縮景觀讓他感到震撼，引發了無限的思考。在這次活動後，槐浩決定加入微縮場景藝術的行列，并他将自己所學的古建築專業融彙其中，讓那些大家耳熟能詳，卻逐漸消失的街景、馬路、集市、胡同等記憶重新呈現在人們面前。

對于槐浩而言，他的工作變化可以算得上是由龐大到微小，周圍很多人都不建議他換掉原本美術老師的這份穩定工作。

但槐浩是一個十分敢于嘗試的人，他深知這門技術需要在一定的基礎上做好專注和精益求精的準備。微觀場景是以1:35的比例将所需要制作的場景通過照片或者記憶複原出來。而這些制作微觀場景的人被稱為場景複原師。

由于槐浩本身是古建築專業出身，又是曾經是教育工作者。他對于曆史建築，文化建築，大事件等這些方面的場景複原十分感興趣。

因為他想留住曾經在大街小巷裡那些溫暖的感覺，于是就有了做微縮景觀的觸動，槐浩希望能夠用模型留住記憶，重現兒時的舊時光，當進入模型的世界後，便一發不可收拾的愛上了微觀景觀這門藝術。

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微縮場景的制作主要是通過一些照片和人們自己的腦海裡的記憶，繪制出一副場景圖，分解出具體需要制作的部件，然後再選擇材料，制作部件，最後就是關鍵的拼接流程。槐浩在十幾年的制作過程中已經達到了爐火純青的地步，他能把生活中的大街小巷、門頭店鋪、房屋建築，變成了一個一個細緻入微，十分逼真的微縮模型，這些模型被用來記錄城市裡大大小小的變化，留住記憶裡的鄉愁。

對于山東淄博的人們而言，槐浩的作品可以算得上重現了一代人的記憶。張店新華街、市府東一街、化纖街……在槐浩的手下，這些店鋪又重新“複活”在了街道上。整個山東淄博的張店街景就慢慢地在工作室裡頭不到一平米的地方全部呈現在人們的面前。

槐浩說起最讓他難忘的事情不是他做出了怎樣精緻的作品。而是在采風時，面對别人的誤解和不支持。槐浩經常苦笑着說“時間不等人。”之所以會說出這樣的一句話，是因為微景觀作品完工少則一兩個月，多則小半年，這還隻是一件作品的耗時。

最為複雜且繁瑣的步驟是大家去原地考察，因為部分老房子已經被拆遷，或者有的正在拆遷進行時。槐浩和他的團隊跑到工地裡，進去拍照、記錄。

當工地裡在實施大規模拆遷的時候，槐浩和他的團隊常常被人誤以為是壞人，周圍人的生活和質疑的眼光不計其數。但他們有口難辯，即使做出解釋，也很少有人能理解什麼是微場景的造型。

槐浩說，任何的手藝人，都應該做好兩種準備：熱愛和堅持。很多人會問到槐浩這門所謂的微觀景觀是不是特别賺錢。但是槐浩卻搖搖頭，微場景是一項策劃周期長、見效慢的細活，如果是為了獲取收益，當初就不會選擇開始。

槐浩和他的團隊憑着一腔熱血和對中國優秀傳統文化的興趣決定了前進的方向，而走多遠取決于能堅持多久，熱愛加堅持才能把自己喜歡的事情持久地做下去。

因為在制作整個景觀的過程中會遇到不同的物件，而槐浩做微縮景觀不僅僅是要還原最真實的場景，就連場景部件的質感也幾乎完全相同。

槐浩秉承着最為細緻認真的工作态度，為了微縮場景還原的效果更加逼真，在做一個庭院的微縮景觀時，有一個小闆凳需要制作。而單單是這一個小闆凳，前前後後嘗試了幾十種材料，最後就選定了僅僅8種材料。最終的小闆凳成品大小不過是一個指甲蓋那麼大。

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都說藝術來源于生活，槐浩的微場景的取材全都來自于生活中的日常用品。可能對于别人而言沒有用處，隻能丢棄的廢棄品，在槐浩眼裡都是可以拿來重複利用的寶貝。每一次槐浩都要從這些收集的東西裡面選擇材料，再經過反複多次的對比。

然後選擇效果最逼真的材料進行加工制作。從房子整體的的大框架，再到細碎零散的針頭、碎布。槐浩常常為了材料質感接近，會通過反複不斷的實驗最終選定制作。一個小小的鐵鍋，制作了十幾個才選了一個放上去，蜘蛛網做了三天才成功。

作品成型後的那種喜悅的心情，不亞于中了。如今，槐浩的創作已經不再是單一的作品，他已經拓展到了系列的創作，比如最近他就正在進行《城市記憶》系列的創作。槐浩希望通過微小的模型能夠重現山東淄博的這一塊區域的市井文明，記錄下他所生活過的城市變遷，喚起人們記憶裡的鄉愁。

直到今天，槐浩研究微縮場景已經二十多年，學古建築專業出身的他深受中國的傳統文化熏陶，槐浩在潛移默化之中，對傳統文化和古老技藝的熱愛，已達到了幾乎稱得上是一種癡迷的狀态。大概就是這樣的堅持不懈與熱愛就是人們所說的傳承。

對于槐浩而言他所認為的技藝的傳承不僅僅是手工技藝的傳承，還有精神方面的傳承。精神的傳承就是一種熱愛與敬畏。槐浩所制作的作品一件件地将記憶烙印複蘇為現實模型。這些作品不是單純的複原來場景，還複蘇着美好和溫情。

對于槐浩而言，如果可以勾起更多人的回憶那便是他堅持下去的動力。

槐浩用模型把生活過成了一首詩，歲月靜好，現世安穩。

恬靜平淡是槐浩對于他自己現在的生活的評價。而時間是對槐浩手工技藝的最好證明，在槐浩的工作室裡有這樣一句話；隻要給一張照片，就能還原場景。

這就是槐浩對于自己的手工藝的自信。以幾十年如一日的辛勤付出，槐浩甚至做微縮景觀不能急于求成，對于他而言，複蘇這些舊物、舊景是一件讓人十分振奮的事情，他會充分利用周圍所有的材料去表現這些場景，這是槐浩的一種生活情趣。

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