韻腳的疏密，足以引導情緒的起伏，而密集的韻腳，容易收到急促的效果。密集的韻腳與急促的氣氛，也是促使詩句增加強度的方法之一。

要使韻腳表現迫促的氣氛，不外乎三種情形：第一種是在全句字數上增減，句式漸短，韻腳的距離就愈近。第二種是在押韻的次數上增減，韻腳漸密，筆力的強度就愈增。第三種是句句都押韻，表現出節短聲促的迫切感。

句式漸短的例子，如韓愈的《東方未明》詩：

東方未明大星沒，獨有太白配殘月。

嗟爾殘月勿相疑，同光共影須臾期！

殘月晖晖，太白睒睒。雞三号，更五點！

先是四句七言，然後四言、然後三言，這種句式漸短，音響漸歇的設計，前人已發現是“與鐘鳴漏盡意同”（見《唐宋詩醇》），長短句型的變化與宏細韻腳的轉換，将鐘鳴漏歇的意味摹拟得很傳神。

葉矯然曾說解本詩的大意是：“雞鳴欲曙，則此百數大星者，岌處于不能自存之勢，惟力巨如長庚孤明配明月，頃之并月勢不能自存，陽德方升-星之自密而疏、而淡、而滅。”（《龍性堂詩話續集》）參其内容，再細考其韻部，據唐人孫愐的唐韻，入聲月韻第十與沒韻第十一是可以同用的；疑與期都在平聲七之韻；睒在琰韻，點在忝韻，琰韻第四十八忝韻第四十九是可以同用的。七言句兩句一轉韻，句句押韻，末尾雖隔句押韻，由于句式漸短，不覺得舒緩，而覺得很快率。朱彜尊說它“氣格極練”，正是指出本詩簡練明快的精神。

本詩作于永貞元年七月，王伾已稱疾免職，所以說大星已沒，隻有西方的太白金星還配着殘月，比拟王叔文與韋執誼仍在位，群奸已很孤立，但互相猜忌、互相排擠，于是作者用呼告的語氣說：殘月殘月，暫勿相疑，同光共影，為時無幾，雞已啼了三次，更漏已滴至第五更的第五點了，結尾替這群奸黨感到危險，是以十分痛快有力的語調噴薄出來的。

又如李鹹用的《寄修睦上人》詩的結尾：

尋陽有個虛舟子，相憶由來無一事。

江邊月色到岩前，此際心情必相似。

似不似？寄數字！

在煞尾的地方，用二個短句，句句押韻，這種急促的收結，會造成遒勁有力的氣氛。所謂句句押韻，是指“上去通押”的晚唐風氣而言，“子”、“似”、“似”屬孫愐《唐韻》上聲止韻第六，“事”、“字”屬《唐韻》去聲志韻第七，“似”與“字”相押，是上去通押，似字詳裡切，屬于濁音，王力說“全濁音的上聲，大約在晚唐（或更早）已經混入了去聲，所以更容易造成上去通押的情形。”（見《漢語詩律學》）“似不似？寄數字！”句型縮短，韻腳密集，自有緊鑼密鼓的迫促效果。

先七言句，再出五言句，也有迫切的效果，如李白的《寄遠》詩第九首：

美人在時花滿堂，美人去後餘空床。

床中繡被卷不寝，至今三載聞餘香。

香亦竟不滅，人亦竟不來。

相思黃葉落，白露濕青苔！

起首以“美人在時”與“美人去後”的景物作對比襯映，接着以“人不在，聞餘香，香不滅，人不來”回環相關，深深地表露其嗚咽嗟痛的傷感。又以第三句起首的“床”字，頂真第二句末尾的“床”字，以第五句起首的“香”字，頂真第四句末尾的“香”字，前後頂接，語勢蟬聯直下，再加上句型漸短，韻腳相距漸短，這種步步進逼的語勢，表現出一氣流注不可遏抑的奔迸力量。

短句除了用于篇末外，也可用于篇首，也可用于篇中，也可篇首篇尾并用，如李白的《長相思》詩，以“長相思，在長安”始，以“長相思，摧心肝”終，參雜短句，破壞規律平闆的節奏，常能表現情緒的激越，往往由此增加句的強度。

韻腳漸密的例子，如杜甫的《魏書軍歌》，全詩二十一句，結尾的五句是：

吾為子起歌都護，酒闌插劍肝膽露，

鈎陳蒼蒼玄武暮。萬歲千秋奉明主，

臨江節士安足數！

全詩前面的十六句，都是隔句用韻，共轉韻三次，語氣比較舒緩，到結尾處，用“促收式”作煞尾，五句中的第一句是畸零句，畸零句必須入韻，于是“護、露、暮”句句押韻，而“主、數”又句句押韻，使結尾的聲勢昂揚起來。

仇兆鳌說：“此歌前用八句轉韻，中間各四句轉，末則三句兩句疊韻，蓋歌中音調，取其繁聲促節也。”（《詳注》卷四）這“繁聲促節”使忠勇之烈，兵備之盛，一齊奏鳴出來。

歌行的結尾，每用密集的疊韻，上例是“歌”，再舉一首“行”，如杜甫的《入奏行贈西山檢察使窦侍禦》，起首是長短句糅雜，結尾四句是：

江花未落還成都，肯訪浣花老翁無？

為君酤酒滿眼酤！與奴白飯馬青刍！

“都”、“酤”在孫愐《唐韻》中屬模韻第十一，“無”、“刍”在《唐韻》屬虞韻第十，虞、模在唐時是同用的，所以這結尾四句是句句用韻的，全詩在氣勢盛壯時句句用韻，氣勢舒緩時隔句用韻，韻腳随着氣勢，氣勢也随着韻腳，循環相生。王嗣奭說：“此詩一韻到底，而兩用疊韻，妙協音節，起伏頓挫。”（《杜臆》卷四）正是指出韻腳的疊用處，往往能使氣勢昂揚起來。

與韻腳漸密相反的，是韻腳漸疏。韻腳漸疏，氣勢也就迂徐下來。歌行的韻腳以先疏後密為多，先密後疏的較少，如杜甫的《晚晴》詩，前半句句疊韻，後半隔句用韻，語氣自然先強後弱。

岑參的《輪台歌》亦然，李锳說它“前十四句，句句用韻，兩韻一轉，節拍甚緊，後一韻衍作四句，以舒其氣”。是因為末尾四句，兩句押一韻，轉韻的第一句也要押韻，四句中用三韻，已比前面句句押韻的節拍寬緩了一些。

氣勢壯盛、節拍快速的要數全詩句句押韻的了，句句押韻有一韻到底的，如韓愈的《鳴雁》詩，何焯說它“明快”；有數句一換韻的，如岑參的《走馬川行》，黃香石說它“精悍”。

再看蘇轼的《次韻答劉泾》詩：

吟詩莫作秋蟲聲，天公怪汝鈎物情。

使汝未老華發生，芝蘭得雨蔚青青！

何用自燔以出馨，細書千字雜真行！

新音百變口如莺，異議蜂起弟子争！......

全詩在描寫一個熱情的詩人，為了他那險怪的詩句，甘受病的煎烹、老的早侵。全詩一韻到底，句句用韻，紀曉岚說它“發端奇逸，通體亦遒緊”，這通體“道緊”的力量，與迫促的韻腳極有關聯。

再看明代女詩人徐媛，她不喜杜甫，偏愛李賀，所作《燈宵曲》幾乎句句用韻：

春風吹雲生晚晴，空光曳練飛弓弸。

官街馬蹄踏踏行，玉壺漏箭鳴丁丁。

華燈九枝排龍檠，吳兒傀儡鬥雕棚。

月綴金鋪素影呈，沉香火底鳳箫橫。

倡樓怨婦思不禁，花裙步蹙蘭苕萌。

雙環垂耳夜珠明，牽鸾拖佩鬥腰輕。

挾筝抱瑟發清聲，高山停雲飛鳥平。

神魚躍浪波巨驚，歌成一曲酒數觥。

倒瀉銀河水一句句押韻，運用在一個熱鬧非凡的燈節，氣氛十分融合。燈節時這邊皮雕戲，那邊投壺賽；東邊鳳箫吹，西邊筝瑟喧；南邊飲酒，北邊唱歌，咚咚锵，咚咚锵，馬蹄踏踏，花步蹙蹙，玩伎百出，酒觥不停。場面繁雜歡嘩，與緊鑼密鼓式的句句用韻，氛圍是完全協合的。

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