本文以平水韻為例談談格律詩的用韻。

在所有詩體中，格律詩對用韻要求最為嚴格，一般要求用“平聲”韻，而且一韻到底，不允許換韻。

另外，格律詩用韻要避免“重韻”，即韻腳不能出現重複字，流傳下來的格律詩中，從未出現過“重韻”之先例。

那一首格律詩中，是不是隻能用同一韻部的字呢？其實并不一定，看完本文就明白了。

如果格律詩用韻超出了本韻部範圍，則稱之為“出韻”，或“落韻”，此乃格律詩之大忌。

古時某些朝代科場考試需要考格律詩，如果考試時犯“出韻”，那這首詩就廢了，即使詩的意境再好，也會被判定不合格，可見官方對“用韻”要求之嚴格。

在民間，寫詩不是為了選拔人才，而是抒情言志，故對格律詩用韻要求略微寬松一些。

統一的觀點是格律詩首句可入韻，可不入韻，若首句不入韻則末字應該用仄音。随着格律詩的發展，詩人們發現既然首句可入韻可不入韻，那首句用鄰韻是不是也可以？既順口又無礙格律美。

要注意，鄰韻并不是指在韻書中相鄰的韻部，而是聲韻接近的韻部，如“上平一東”和“上平二冬”互為鄰韻，“下平二蕭”和“下平四豪”也互為鄰韻等。鄰韻韻部讀音相差不大，以至于到普通話中，大部分鄰韻都合并為同一個韻了。

格律詩首句用鄰韻稱為“孤雁出（入）群”格。此格在盛唐之前用得較少，中、晚唐逐漸增多，到宋代則風行一時，成為寫格律詩的一種時髦用法。

比如司馬光這首《寒食許昌道中寄幕府諸君》：

原上煙蕪淡複濃，寂寥佳節思無窮。

竹林近水半邊綠，桃樹連村一片紅。

盡日解鞍山店雨，晚天回首酒旗風。

遙知幕府清明飲，應笑驅馳羁旅中。

首句韻腳“濃”屬“上平二冬”，而其他韻腳窮、紅、風、中則屬于“上平一東”，這就是比較典型的用鄰韻例子。

“進退格”比首句用鄰韻又寬松了一步，指的是律詩二六句和四八句“鄰韻同押”，這種詩格比較少見。如宋朝李詩中寫的這首《送唐介》：

孤忠自許衆不與，獨立敢言人所難。

去國一舟輕似葉，高名千古重於山。

并遊英俊顔何厚，未死奸谀骨已寒。

天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。

二、六句韻腳“難、寒”屬于“十四寒”，而四、八句韻腳“山、還”屬于“十五删”，互為鄰韻。兩鄰韻中四個韻腳，一進一退，交叉出現，所以稱之為“進退格”。

與“進退格”類似，如果二、四句和六、八句“鄰韻通押”，前兩聯和後兩聯兩兩相對，雙入雙出，則稱之為“辘轳格”。

如黃庭堅這首《謝送宣城筆》：

宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須。

一束喜從公處得，千金求買市中無。

漫投墨客摹科鬥，勝與朱門飽蠹魚。

愧我初非草玄手，不将閑寫吏文書。

此詩二、四句韻腳“須、無”屬于“七虞”，而六、八句“魚、書”則屬“六魚”，互為鄰韻，所以是“辘轳格”。

相對來說，首句用鄰韻的“孤雁出（入）群格”的格律詩比較常見，而“進退格”、“辘轳格”則比較罕見，也缺乏名篇。

但我認為這是一種比較好的嘗試，在詩詞發展史上規則一直是不斷變動的，這樣才能夠不斷推陳出新，避免僵化。其實随着語言的演變和聲韻的合并，用普通話讀“進退格”、“辘轳格”是完全合轍押韻的，不存在任何有礙聲韻的地方，可見當時用鄰韻也是有一定道理的。

不管我們自己寫詩用不用鄰韻，對文章裡介紹的這些格律詩特别“格”還是很有必要了解的，除了增長知識外，還有利于更好的欣賞詩詞，更好的了解中國傳統詩詞文化。

朋友們，針對本文所談内容有何高見？

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