前幾天有位群友在群裡問了個問題，“為什麼這張圖的入射光從左邊打的話，會顯得很奇怪”。這是個很有意義的問題，也可以從常識中找到思路來進行一些初步的解釋。本期就簡單說一下分鏡中的“上下手”規律。
關于上手下手的原則鶴卷和哉和富野由悠季都提到過，算是動畫中的一種約定俗成的習慣了。鶴卷和哉放了張簡單的圖作為示意，畫面中的右側為上手，左側為下手。人物往往會從右側登場，左側出場，這個習慣的由來與傳統的舞台劇相類似。
更進一步的講，角色的運動方向也更傾向于由右向左，可以參考《新世福音戰士》中的絕大多數站位。另外有個“對波左邊必輸定律”，同樣也可以用“上下手”的原則去解釋。
當然，處在上手的并不是狹義上的“主角”，而是起主導作用的角色。這種主導體現在，行為的主動性、表演的豐富性、台詞的具體内容等等多種方面。比如《超電磁炮T》最近這幾集，發動攻勢的當麻和軍霸的行動方式基本都是從右側到左側，但兩人其實算不上“主角”，隻是在對應的戲份中占主導地位。
當然上下手的規則有兩個前提。其一是要符合基本的空間邏輯，這個很好理解，你比如開車的司機該坐哪就得坐哪。其二是得符合軸線規律，原則上是不讨論越軸鏡頭的上下手的，比如《輝夜大小姐》第5集，用了一個比較常見的插入第三者的方式來越軸，輝夜從右邊變到了左邊。
其實即使滿足上述的條件，上下手原則也隻是個一般論，仍然可以找出大量的反例來。比如這個鏡頭，京子一方面是存在感超越阿卡林的“真主角”，另一方面也在這一場景中起到了主要的表演作用，但依然還是被放到了下手的位置。
其實介紹上下手也不是我的本意，這篇文章本來隻打算作為一個例子出現，更重要的是我們的一種思考方式。正如開篇提到的問題一樣，“為什麼入射光從左邊打會很奇怪”，這樣問題是沒有唯一的答案的。從常識入手是一種有效的思路，但這部不意味着我們要全盤接受。
随着經驗的增加，動畫愛好者會步入一個階段，開始積累大量的反例來作為“常識”或者“一般理論”的補充。很多沒有價值的争吵是發生在“用個例反駁常識，用常識否定個例”這樣的前提下的，包容和全面思考才是有效讨論的前提之一。
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