初識熱依紮，她還是《甄嬛傳》裡傲嬌冷豔的甯貴人，不得吾愛毋甯死；後來再次看到她，她化身成了《長安十二時辰》裡的女侍檀琪，身在廟堂向往俠義江湖。

這次絕想不到，她這樣新疆姑娘深邃嬌媚的長相，居然能把一個甯夏山裡的女子、媳婦演繹得如此傳神，一絲城裡人的模樣都看不出來了。這讓那些現在靠直播帶貨，每天标榜着“不是我不想演，是導演說我這長相太洋氣，演不了鄉下人”的幾線女演員啪啪打臉了。

之前印象中比較經典的農村婦女形象一個是鞏俐的《秋菊打官司》，标志性的大棉襖肥棉褲綠頭巾紅頭巾，一股子山裡人不識時務的倔勁兒；另外一個是《當家的女人》裡敢想敢幹卻總被渣男人拖後腿的菊香，充滿了農村人的樸實和精明。

前兩位農村女性都有一個共性就是脾氣倔強，做事硬氣，但今天要說的主角熱依紮飾演的李水花，如果不深入了解，就會認為她是一個害羞内斂，說話柔聲柔氣的“嬌弱”女子。她跟馬得福在一起的時候，總是崇拜地聽着馬得福說這說那，自己的心裡所想從不輕易宣諸于口，雖然從白校長的口裡我們知道水花其實非常優秀，智商很高；她在面對困難挫折的時候，總是柔聲細語，甚至自謙過頭，讓人心疼。

但隻有真正見識過這位水花所作所為的人，才知道她的骨子裡有多剛強。

逃離湧泉村失敗之後，因為害怕老爹被連累，她決絕地決定嫁給從未謀面的安永富，留給昔日的戀人馬得福一個心酸無奈又堅強的笑容，相信這一幕許多觀衆都無法忘記。這一刻她臉上的表情由悲哀、無奈、心酸到決心開啟新生活、為自己的決定負責、讓馬得福放心……等等豐富的内容都極為流暢而豐富地表現了出來。

再到湧泉村部分村民搬遷到金灘村，水花一家因安永富殘疾而沒有先遷的資格，為了擺脫貧窮，這個看似柔弱的女子，用一挂簡陋的兩輪車，拖着丈夫，帶着孩子，風餐露宿，在戈壁荒漠裡吃力地拉車拉了兩個星期，終于得以與金灘村的老村民彙合。當馬得福偶然間站在村頭，遠遠望見黃土地上，風沙堆裡出現的那一團小小的越來越近的身影，辨認出那竟然是水花，而曆經千辛萬苦前來的水花對他展現出燦爛笑容的時候，他心裡是無比心酸、心疼而震驚的：這是一個怎樣跟老天爺對着幹不畏艱險的女子啊！我當時看到這一幕，淚花也在眼眶裡直打轉。

及至後來到了一窮二白的金灘村，先是住在破敗不堪的地窖裡，後來有了自己的土屋，總算能有片瓦遮頭，經濟來源卻還是一片空白，面對這些困難以及身體殘疾進而心理也出現問題的丈夫……水花依舊默默地躲在人後，依舊溫柔而堅定地說着話，從不抱怨，從不焦慮，甚至還去勸慰别人。看似柔弱不堪，她卻比誰都堅強，比誰都有主意，比誰都吃苦耐勞，是她，實實在在地撐起了一個家，她的日子一定會越過越好是必然。

水花堅韌的品格一直貫穿本劇，這樣的前後一緻讓人心裡由衷地敬佩，看着舒爽。

但她表演中又存在着豐富的變化，這也是熱依紮演技的難能可貴之處。

具體變化體現在水花嫁人前和嫁人後，做姑娘和做媳婦，做當家人的感覺完全不同。結婚前她還能跟着得寶一群孩子一起逃婚，說明她内心裡有不屈服于命運的一面；但當她一旦做了決定，接受這樁父母之命的婚姻之後，她也坦然告别過去，迎接新的生活；為人母為人婦之後，她不怨天不尤人，坦然地接受丈夫癱瘓，一個人要挑起一家重擔的現實，有問題就解決問題，絕不拖泥帶水。

但是，我們也看到，當她面對麥苗的時候，她的眼神裡充滿了對自由闖世界的向往，當她看向馬得福的時候，她的眼睛裡又帶有對過去美好戀情的留戀和遺憾。

變化中有層次，層次中有細節，細節又不敷衍，個個打動人。

當現在絕大多數女演員還背着偶像包袱不肯放，糾結于後期濾鏡、顔值和身材不夠完美的時候，熱依紮卻在剛生完孩子，身材走形的情況下抱着孩子泡在了艱苦的西北劇組，努力研究水花的動作、表情、手勢，将一個從沒走出過山裡、心有向往又必須安于現狀有大智慧的窮女子演得入木三分，讓人心疼。

沒有精美的妝容，窈窕的身材，精緻的妝發，但你會覺得漫天黃沙裡灰頭土臉完全素顔的水花也是極美極美的。這裡的人最渴望水，看着她那渾然天成絕無矯揉造作的燦爛的笑臉，讓人覺得這美竟勝似水蓮花一般無盡的嬌羞。

除了秋菊和菊香，堅強無畏的農村女人也可以是水花這樣的嬌柔形象，太美太入心。這正應對了《山海情》所表達的農村人堅強改變自己命運的精神，管它艱難險阻萬千，跟老天爺死磕就對了，我命由我不由天。老天有眼，終不負有心人！

緻敬水花，緻敬《山海情》，緻敬熱依紮！

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!