初識熱依紮,她還是《甄嬛傳》裡傲嬌冷豔的甯貴人,不得吾愛毋甯死;後來再次看到她,她化身成了《長安十二時辰》裡的女侍檀琪,身在廟堂向往俠義江湖。
這次絕想不到,她這樣新疆姑娘深邃嬌媚的長相,居然能把一個甯夏山裡的女子、媳婦演繹得如此傳神,一絲城裡人的模樣都看不出來了。這讓那些現在靠直播帶貨,每天标榜着“不是我不想演,是導演說我這長相太洋氣,演不了鄉下人”的幾線女演員啪啪打臉了。
之前印象中比較經典的農村婦女形象一個是鞏俐的《秋菊打官司》,标志性的大棉襖肥棉褲綠頭巾紅頭巾,一股子山裡人不識時務的倔勁兒;另外一個是《當家的女人》裡敢想敢幹卻總被渣男人拖後腿的菊香,充滿了農村人的樸實和精明。
前兩位農村女性都有一個共性就是脾氣倔強,做事硬氣,但今天要說的主角熱依紮飾演的李水花,如果不深入了解,就會認為她是一個害羞内斂,說話柔聲柔氣的“嬌弱”女子。她跟馬得福在一起的時候,總是崇拜地聽着馬得福說這說那,自己的心裡所想從不輕易宣諸于口,雖然從白校長的口裡我們知道水花其實非常優秀,智商很高;她在面對困難挫折的時候,總是柔聲細語,甚至自謙過頭,讓人心疼。
但隻有真正見識過這位水花所作所為的人,才知道她的骨子裡有多剛強。
逃離湧泉村失敗之後,因為害怕老爹被連累,她決絕地決定嫁給從未謀面的安永富,留給昔日的戀人馬得福一個心酸無奈又堅強的笑容,相信這一幕許多觀衆都無法忘記。這一刻她臉上的表情由悲哀、無奈、心酸到決心開啟新生活、為自己的決定負責、讓馬得福放心……等等豐富的内容都極為流暢而豐富地表現了出來。
再到湧泉村部分村民搬遷到金灘村,水花一家因安永富殘疾而沒有先遷的資格,為了擺脫貧窮,這個看似柔弱的女子,用一挂簡陋的兩輪車,拖着丈夫,帶着孩子,風餐露宿,在戈壁荒漠裡吃力地拉車拉了兩個星期,終于得以與金灘村的老村民彙合。當馬得福偶然間站在村頭,遠遠望見黃土地上,風沙堆裡出現的那一團小小的越來越近的身影,辨認出那竟然是水花,而曆經千辛萬苦前來的水花對他展現出燦爛笑容的時候,他心裡是無比心酸、心疼而震驚的:這是一個怎樣跟老天爺對着幹不畏艱險的女子啊!我當時看到這一幕,淚花也在眼眶裡直打轉。
及至後來到了一窮二白的金灘村,先是住在破敗不堪的地窖裡,後來有了自己的土屋,總算能有片瓦遮頭,經濟來源卻還是一片空白,面對這些困難以及身體殘疾進而心理也出現問題的丈夫……水花依舊默默地躲在人後,依舊溫柔而堅定地說着話,從不抱怨,從不焦慮,甚至還去勸慰别人。看似柔弱不堪,她卻比誰都堅強,比誰都有主意,比誰都吃苦耐勞,是她,實實在在地撐起了一個家,她的日子一定會越過越好是必然。
水花堅韌的品格一直貫穿本劇,這樣的前後一緻讓人心裡由衷地敬佩,看着舒爽。
但她表演中又存在着豐富的變化,這也是熱依紮演技的難能可貴之處。
具體變化體現在水花嫁人前和嫁人後,做姑娘和做媳婦,做當家人的感覺完全不同。結婚前她還能跟着得寶一群孩子一起逃婚,說明她内心裡有不屈服于命運的一面;但當她一旦做了決定,接受這樁父母之命的婚姻之後,她也坦然告别過去,迎接新的生活;為人母為人婦之後,她不怨天不尤人,坦然地接受丈夫癱瘓,一個人要挑起一家重擔的現實,有問題就解決問題,絕不拖泥帶水。
但是,我們也看到,當她面對麥苗的時候,她的眼神裡充滿了對自由闖世界的向往,當她看向馬得福的時候,她的眼睛裡又帶有對過去美好戀情的留戀和遺憾。
變化中有層次,層次中有細節,細節又不敷衍,個個打動人。
當現在絕大多數女演員還背着偶像包袱不肯放,糾結于後期濾鏡、顔值和身材不夠完美的時候,熱依紮卻在剛生完孩子,身材走形的情況下抱着孩子泡在了艱苦的西北劇組,努力研究水花的動作、表情、手勢,将一個從沒走出過山裡、心有向往又必須安于現狀有大智慧的窮女子演得入木三分,讓人心疼。
沒有精美的妝容,窈窕的身材,精緻的妝發,但你會覺得漫天黃沙裡灰頭土臉完全素顔的水花也是極美極美的。這裡的人最渴望水,看着她那渾然天成絕無矯揉造作的燦爛的笑臉,讓人覺得這美竟勝似水蓮花一般無盡的嬌羞。
除了秋菊和菊香,堅強無畏的農村女人也可以是水花這樣的嬌柔形象,太美太入心。這正應對了《山海情》所表達的農村人堅強改變自己命運的精神,管它艱難險阻萬千,跟老天爺死磕就對了,我命由我不由天。老天有眼,終不負有心人!
緻敬水花,緻敬《山海情》,緻敬熱依紮!
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