創下股價新高的Netflix，目前市值為1873億美元。由傳統行業轉型成為流媒體巨頭，即便裁員、用戶下跌，但依舊無法撼動它的業内地位。Netflix被大家親切地稱為網飛，它的“中國标簽”在2017年被“貼上”。當年買下了《白夜追兇》的播放權成為佳話，因為這是網飛成立後，首次買下中國内地網絡播放的劇集。

以租借DVD起家的Netflix，目前已是流媒體霸主，但正如馬克·倫道夫，這位網飛聯合創始人，在《複盤網飛》一書中說的那樣，Netflix的成長與經曆都來之不易，經曆過金融風暴、互聯網泡沫……改變和創新是唯一的出路。

從平庸小店一路做到互聯網平台，從線下到線上，再到以龐大資金投資世界各國的影視劇。網飛不僅能順應時代發展，還了解行業痛點。豐富自己生态鍊的同時，堅決把“創造優質内容”放在首位。經曆過低潮和困難的他們，尤其知道内容的重要性。

2013年出品和發行《紙牌屋》是他們打響自制劇的第一炮。

《紙牌屋》：權力在左，人性在右

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網飛的海外夢

Netflix

他們希望更懂觀衆，了解他們的喜好需求。通過“網飛獎”和強大的算法，練就了“他們比任何人更知道你的喜好，更知道推薦什麼片子給你”的本領。這條路适用于DVD業務，也同樣适用于平台。

于是走出美國，洞悉全球觀衆的偏好，再用别人的錢制造内容，成為他們的新目标。2011年，網飛海外版圖的擴張，不僅收獲大量的觀衆和财富，也交出了漂亮的成績單。“好内容無國界”，一年出品的幾十部優質電影，他們對于原創的投入令人咋舌。

你敢想、你不敢想的一切題材，網飛都在嘗試。歐洲、中東和非洲、拉丁美洲……現代古代動畫片、懸疑驚悚紀錄片……他們不僅懂得為每個地區量身定做影視劇，更将規模化做到極緻。

網飛出品，必屬精品。

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網飛的亞洲版圖

Netflix

誰能想到，1997年的網飛還是一家租碟小鋪，現在成為190個國家提供優質内容的公司。向來有征服欲的美國公司，日韓兩個小弟自然要收入囊中。有人笑言，果然是文化“殖民地”了。

目前對中國市場雖說是“觀望”，但網飛迫不及待先對中國台灣“下手”了。

深挖背後故事，劇情扣人心弦，作品完成度很高，使得《華燈初上》大獲好評。分為三季的這部台劇加起來才一共24集，觀衆大呼不夠看。據悉《華燈初上》是斥資5700萬人民币拍攝的，也是Netflix有史以來在中國台灣投資額最高的劇集。（噢喲，五千多萬就最高了，我們這裡拍戲，不出60集，投資不上億都不好意思拿出來說。）

Netflix帶着屬于自己鮮明的“X”符号闖進亞洲市場，要想融入就必須入鄉随俗。“X”是什麼？是不設限，是極其廣闊的創作空間。

他們知道每年有過億用戶點擊觀看日本動畫片，于是持續助力動畫發展，找到了切入日本的方向；他們了解韓國市場，于是有了《鱿魚遊戲》。

好口碑，不再是滿身名牌的偶像男女主數着一二三四五，也不僅僅是媲美電影的一幀幀畫面，觀衆不再好糊弄。即便無法自己做導演做編劇，但我們的審美發生了變化。對劇情或者演員的“苛刻”，才是當下影視作品的正确打開方式。

好劇本，是真正的前提。說白了，所謂的一部部爆款，都是好内容的體現。資本不重要嗎？當然重要。但是正确的排列方式，是資本圍繞優質劇本展開，而不是為了所謂的流量明星寫出無聊又劣質的一個個分鏡。

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網飛的韓國化

Netflix

即便韓劇不斷内涵我們，但就原創内容而言，說不欽佩都是假話了。網飛給了他們相當大的創作空間，畢竟全世界都知道韓國什麼都敢拍，在那片肥沃的創作土地上，誰攔也不好使。

網飛進韓國遭遇過白眼嗎？當然。2016年至2018年，韓國幾家傳統電視媒體都拒絕将首播賣給Netflix，作為本土保護，電視台播出後一個月才允許在網飛上線。

然而這種堅持很快就被打破了。2019年網飛在韓國全資拍攝《王國》，爆棚的口碑和點擊率也證明他們找到了亞洲爆款的感覺。這部隻有6集的電視劇，有着極強的魔力，徹底打響網飛in韓國的第一炮。

短短幾年，網飛在韓國不但沒有水土不服，更是拍攝出《鱿魚遊戲》、《D.P：逃兵追緝令》、《少年法庭》、《甜蜜家園》、《紙鈔屋》、《人間課堂》、《僵屍校園》、《二十五，二十一》……一系列的高質量影視劇，他們高産的甚至令人懷疑，究竟有多少團隊在持續出片？剪輯師是不是有覺可睡？

縱觀網飛在韓國的内容輸出，小到愛情小品，大到拯救人類，雖不乏自High，但題材的翻新，以及舊題材新觀點，觀衆們有目共睹。

but，我們常說，所謂原創，也是“抄襲”而來，借鑒借鑒idea，二次創作……網飛也會這麼幹。

在爆款《鱿魚遊戲》中能看到2007年的日本漫改電視劇——《詐欺遊戲》以及電影《要聽神明的話》。但是他們聰明，借鑒了點子，融入本土元素，徹底改頭換面。所以時至今日，我也沒看到因為抄襲，把《鱿魚遊戲》告上法庭。

我個人更傾向，點子“抄襲”了《詐欺遊戲》

對于創作者而言，講故事類型也就那麼幾種，颠來倒去中心思想萬變不離其宗。但懂得革新，能把不可能變為可能，是這十年來韓國編劇們最大的亮點。

網飛韓國的本土化，其實也是韓國影視劇的國際化，他們希望吸引的是全亞洲的眼睛，乃至全世界。先不談這是不是他們可笑的夢想，但有了網飛加持，有錢有優質内容後的韓國影視劇，的确站上了新的高度。

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說到底，也是羨慕他們的創作者有如此大的廣闊舞台。很多人說網飛在韓國制作的内容過于陰暗和負面。但我理解的是，歌舞升平是一些人的責任，然而展示陰暗世界也是一些人的責任。

這個世界也許不那麼黑暗，但通過創作者筆下的黑暗世界，才能讓人們看到光明。

看了網飛那麼多劇，我開始明白，不要總是妄想從影視劇中獲得些什麼，倒是那些令你心頭一緊的台詞畫面，能使我們知道失去的是些什麼。

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