原創： 吳昊 吳昊說瓷

在陶瓷市場，普通人看陶瓷，看什麼？

陶瓷裝飾畫面。

專家看什麼？

型和裝飾。

但是，他們都稱不上高手。

真正高手看什麼？

胎料、釉料、彩料。

遇上這種人，我們要小心，這才是陶瓷行業中的高人。

熟知陶瓷行業的人都知道，這一行，再尖端的生産技術人才、畫工，隻要出得起價格，都可以找到。但是，胎料、釉料、彩料卻不一樣，雖然市場到處都是，有時，有錢不一定能買得到自己需要材料。就是有，出再多的錢，對方不一定銷售給你。在這一行，特别是陶瓷仿古行，陶瓷制作材料是關鍵，甚至是生命，誰掌握它，誰就在這一行擁有絕對發言權。面對這種事，行道中人談的已不是錢，談錢最沒有品。

在陶瓷市場上，真正的藏家收藏陶瓷，他們玩的就是“那個味”。這個“味”是“瓷味”，而不是其他。“瓷味”，不同時期，味不同。但是要真正做到“那個味”，取決産品生産時材料的“料”性。

為此，在這一行，為了求得陶瓷材料（含胎料、釉料、彩料）那個“料性”，不知有多少人把一生壓在這個方面。這其中，有成功的，有不成功的，且成功始終是少數。雖然如此，仍有許多制瓷人前赴後繼，這也許就是我們常說的“制瓷人最高境界”。

以說陶瓷行業陶瓷材料是整個行業的基礎，它決定着産品的屬性。如粘士，隻能生産陶，而粗料燒出的隻能是粗陶，精料才能燒出精緻的上等的陶器；高嶺土，燒出的是瓷，不是陶。但是，不同的瓷，材料配方不一樣。炻瓷、半瓷、軟瓷，用的是一元配方；高溫硬質瓷，用的是二元配方；建築用瓷、電子用瓷、醫學化工用瓷、環保材料用瓷、航天航空用瓷，光學用瓷等，陶瓷材料配方又不同；就是同一種陶瓷，燒造工藝不同，陶瓷材料配方的結構也有适度調整。

由于陶瓷材料在陶瓷行業中的基礎地位，我們就不難理解：在這一行業，為什麼說真正高手不是拉坯、利坯師傅，也不是燒窯師傅，更不是彩繪師傅，而是配料、配釉師傅。拉坯、燒窯、彩繪，他們做得再好，隻是一件産品，而陶瓷配料師傅，他們手中一種新的陶瓷材料配方生成，标志的是陶瓷行業一個新品甚至一種新的行業誕生。其相互間的差距不在同一頻道。

我們常說，陶瓷幾千年、幾萬年、甚至幾十萬元，與人類文明發展史同步，而支撐這一切的，不是其他，而是陶瓷材料發展的無限性。由于陶瓷材料發展的無限性，決定了陶瓷在我們日常生活中做到無時不在，無所不在。

不過，陶瓷新型材料的探尋、開發、運用，是一件艱難的事，它通常是個集體甚至國家行為，個體難以勝任；陶瓷材料中釉料的研發、生産和運用，工程量相對較小，集體甚到個體還能做到。

陶瓷行業，新型陶瓷材料技術往往掌握在少數人手中，優質原礦資源為國家、集體壟斷。這點在封建社會表現得特别明顯。今天卻不同。隻要有錢，我們尋常百姓也能享用過去皇家才能享受的陶瓷産品（材質潔白、細膩，釉面瑩潤、通透，胎型穩重、大方，裝飾富貴、典雅），同時還能享用到過去皇家不能享受的陶瓷産品，如陶瓷高科技産品，等。

但是陶瓷材料所用的資源，是一種不可再生瓷源，現在我們能看到的陶瓷原礦料越來越少，制瓷人大量使用的是合成化合物經過成形和高溫燒結制成的陶瓷材料，我們要回到古代那個“瓷味”很難。當然，上帝關上一扇門，總是給我們開啟一扇窗，我們獲得的始終比以前多----

吳昊（左） 畫家墨豪（右）

作者：吳昊，江西臨川人，第二屆國家新聞出版總署“三個一百”原創小說作者、“十二五”規劃國家重點圖書作者。作品曾參評中宣部“五個一百”工程獎、茅盾文學獎、中國圖書出版獎。代表作有《最後的官窯》、《珠山八友》、《陶瓷藝術品經濟學》，等。

墨豪陶瓷絵畫作品

墨豪陶瓷絵畫作品

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墨豪陶瓷絵畫作品

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