萬衆期待，開播嘩然，幾波跌宕，幾波喧嚣，《獵場》終于迎來了大結局。 從開播前采訪姜偉導演，到播出過程中随時做一些跟評，到《獵場》研讨會上再見姜偉導演，直至昨晚收官，《獵場》之路也在我心裡畫上了一個句号。

蓋棺定論之時，再問我《獵場》到底好還是不好？我的答案依然還是，好。

再問我《獵場》到底好在哪裡？我認為是四個字：從容不迫。

更準确地說，該毫不留情的絕對猝不及防，該從容不迫的繼續從容不迫。

這種從容不迫，某種意義上也就是部分觀衆diss的節奏慢。

正如我們這幾年，習慣了熒屏上的女漢子和女神經，也再難看得進寡淡如水的羅伊人。羅伊人不發瘋、不搞事、不撕逼，我們都替她癢癢。當然了，這部劇的劇作和人設上存在一定的問題，不能否認。但整體上，《獵場》依然是一部填補了題材空白和飽含理想主義色彩的作品。

幾種女性形象，幾面鏡子，映照了我們的情感狀态

《獵場》實際上是職場倫理劇，感情部分占有明顯的大比重。羅伊人（菅紉姿飾）、熊青春（萬茜飾）、賈衣玫（章齡之飾）三個女性與鄭秋冬（胡歌飾）之間的情感變化，映照了當下都市職場男女們幾種不同的情感選擇和價值判斷。這是這部劇的亮點之一。而這三個女性人物塑造上的亮點，是她們都有獨立自主的人格。她們都充滿了妥妥的女性氣質，都有自己成熟的價值判斷、自主的思考、主動的選擇，以及對心之所向的堅韌追求。這些東西，都不能從道德層面簡單定性。 熊青春在情感上，從開始到結束一直占據主動。她的生活目标是小富即安，賺錢了先買房，跟追求事業成功為先的鄭秋冬存在根本上的目标分歧。

熊青春吃了回頭草，走的時候都能把責任甩給羅伊人，因此被觀衆們狠狠地痛恨了一把。可是，在鄭秋冬感慨“羅伊人是女神，熊青春是凡人，也就是剛剛好過日子那種”的時候，誰替她鳴不平啊。

賈衣玫也是個占據主動權的女人。出場就是心機girl，心眼多，套路多，得不到股份就走人，顯得過于物質，這是觀衆不太接受的。但這裡有個前提，鄭秋冬的确不怎麼愛她，鄭秋冬對熊青春的體貼，對賈衣玫三分之一都沒有，大家都能看出來。

在“衣姐”這個代表着“北上廣打拼的小鎮青年”人物上，她所有的選擇，和“麻将小團體”背後的階層焦慮，本身就是很真實、很現實的。

背鍋俠羅伊人，她的主動權體現在自我管理上。這個女性形象的成功點，就在于她的風輕雲淡，在于她的安靜。她一改以往影視劇中習慣設置的風風火火的女漢子形象，吵吵鬧鬧的女神經形象，也并非浪漫偶像劇中的無知傻白甜。

羅伊人是高度理想化的形象。無論對男性還是對女性而言，這個形象都滿足了我們對另一半的所有想象。

她/他跟你有着契合的價值追求，又能引領你；無論貧賤富貴，不論單身還是戀愛，她/他都一直在你身邊，既保持着适度距離，不吵不鬧又不離不棄；還有足夠的能力和人脈關系，随時拔刀相助，給予實際的支持。

emmm……這樣的伴侶形象太過完美，所以隻能是“所謂伊人，在水一方”。

劇中之所以那樣“片葉不沾身”地處理羅伊人與夏部長的關系，還是姜偉導演不願意打破這種理想化的美好想象使然。

填補行業劇空白，關注中上階層的生活和精神面貌

剛才說《獵場》的情感部分占了很大的篇幅，但綜合來看，無論是行業上實際職業操作的展現，事件開始、準備、結果，還是牽引出來的道德、法律、人情等問題，都是充分的。《獵場》填補了新時代以來作為先鋒行業的人力資源行業劇的空白。 有網友認為《獵場》“瞎編”李開複被獵故事，使得李開複跑到微博上證實，暴露了大家對這一塊的陌生感。在獵頭的工作性上，鏡頭關照的CBD高級商務的環境和調度、内容體現的人力資源職場的信息量，都是足夠的。

獵頭與被獵的過程，也是對我國當代人際關系、人性生成和變化的透視。

袁昆（李強飾）撺掇鄭秋冬完成地中海銀行盜取數據的事件，就是現在高端、甚至是普通行業領域都存在的問題——商業數據保密難，這是因為在時代的發展下，信息與金錢可以挂鈎、兌現。

鄭秋冬拷貝地中海銀行的秘密數據，整個過程也就5分鐘。5分鐘能賺18萬，1分鐘就賺3萬6。假如我們也面臨着類似情形，這個錢要不要賺，肯定也會很糾結。所謂“欲望獵場”，這種問題在當代先鋒行業俯拾即是。

此外，近幾年關懷底層小人物的劇比較多，《獵場》展示了中上層社會階層的複雜性。比如，影視劇中寫官場人員，都是片面的、标簽化甚至是妖魔化的。但《獵場》中的曲閩京（張嘉譯飾），他的那種在體制内的限制和焦灼，熒屏上是很少有表現的。

李開複微博底下有條回複說，“《獵場》故事設定正好是我們這代人剛開始工作的時候，共鳴共情得一塌糊塗。”對一些有故事的人來說，獵場的描述已經觸達。

這是一部真正關注人的精神層面的劇《獵場》還有一點與以往電視劇有非常明顯的不同，那就是設置了很多極端、病态的人物處境，展示這樣狀況下人物的反常态，挖掘人物的人格、心理。

傳銷蹲監獄又利用假身份混職場的鄭秋冬、監獄中的劉量體、不孕不育的陳修風夫妻、出賣身體又愛上陳修風的米娜、學曆造假的趙見蜓、“假死”的蔡婉妤、夾縫中的商業間諜陳香、精神分裂的嚴楓，包括命運不斷轉折的羅伊人，這些人物都面臨着一些極端的處境，都不同程度的反常态。

這一批中上層階級的人物，困境不再是簡單的物質、金錢、商業上的成功，他們的職業可以光鮮亮麗，商場上頭頭是道、縱橫捭阖，實際生活中也并非多麼幸福美好。

這些人物命運中的那些反差，就是富麗堂皇中那些“坍塌的角落”。

這是《獵場》中隐形的深刻之處。 鄭秋冬這個主人公身上的精神焦慮，最為充分。

嚴格說來，雖然最後成長為精英，但鄭秋冬骨子裡仍然從頭到尾恐懼自己不被别人認可，一直繃在小心翼翼的緊張中。他後來所做的一切，看似有些崇高得誇張，實際都是他“自我清污”的贖罪心理需求使然。

從開始的身份造假，到後來假扮陳香拯救别人，鄭秋冬完成了整個閉合的、完整的、升華的成長過程。這個過程中，他真的是寄托了姜偉導演想塑造出的一種理想主義人格：從犯了很多錯誤的小人物成長為一個人見人愛的男人，一個絕對的美好榜樣。

生活中沒有這樣的人，文藝作品中卻不能少了這樣的人，因為理想主義永遠都是最美好的精神食糧。

帶着與姜偉導演之前的作品，尤其是像《不要和陌生人說話》《潛伏》這些中國電視劇藝術史上難以超越的經典級劇目相比較的心态，我們對待《獵場》的确多了一重複雜感受。但在急于求嗨求爽的當下，《獵場》依然是一部有開拓性的作品。

【文/洛神】

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