崔鶴齡

崔鶴齡；北京工筆重彩畫會會員

2008-2012年 首都師範大學美術學院 美術學 本科，2012-2015年 首都師範大學美術學院 中國工筆畫人物研究與教學 碩士，2018-2022年 中國藝術研究院 中國工筆畫當代性實踐與研究 碩士。

《千裡江山圖新解》160cm×120cm 絹本設色 2021年

在《千裡江山圖新解》中我用俄羅斯方塊的形式把《千裡江山圖》進行重新解構。我截取了《千裡江山圖》中的四個小片段，把其中很多細節颠倒錯位，比如消失的人，倒置的樹，斷開的橋，逆流的水，拼湊的山，不同時空的亭台樓閣等等，看似熟悉，實則消弭了以往的視覺經驗。我用“畫中畫”的形式，在整體感受的基礎上，使每個小方塊具有自己獨立的畫面，并把它們重新組合起來，看似像“千裡江山”，其實又不是“千裡江山”。

《千裡江山圖新解》 局部

《千裡江山圖新解》 局部

《千裡江山圖新解》 展示圖

中西方繪畫在各自的文化語境中形成了不同的理念和圖式，在漫長的繪畫曆史長河中沉澱為各自的經典。在“複興”系列作品中，我比較多的引用了不同時間和空間的經典繪畫作品，如西方文藝複興時期的人物肖像、中國傳統繪畫中的建築花鳥山石等，将它們或中西并置、或古今融合、或文本再現等以複調的形式進行重組，用“畫中畫”的方式以求實現傳統元素的現代解讀。我的作品皆以傳統絹本的形式呈現，同時，也提出了在現當下充斥衆多繁雜文化語境和藝術形式的今天，人們是否可以離開傳統隻談當下？如何理解經典模式中蘊含的時空觀，是我們要思考的命題。

穿越漢斯·梅姆林 70cm ×43cm 絹本設色 2021年

對弈 70cm×43cm 絹本設色 2019年

山河賦 70cm×43cm 絹本設色 2019年

靈泉1号、2号 50cm×36cm 絹本設色 2018年

鶴鳴九臯 63×45cm 絹本設色 2020年

對白 63×45cm 絹本設色 2020年

緻敬Botticilli 55cm×40cm 絹本設色 2019年

緻敬·拉斐爾 43cm×33cm 絹本設色 2022年

緻敬Pisanello1 35cm×45cm 絹本設色 2018年

抱貂的少女 39cm×54cm 絹本設色 2020年

緻敬Vermeer 43cm ×33cm 絹本設色 2019年

緻敬Leonardo da Vinci 45cm×60cm 絹本設色 2020年

緻敬Bellini 45cm×65cm 絹本設色 2020年

緻敬Botticilli2 50cm×45cm 絹本設色 2019年

緻敬·達芬奇 82cm×61.5cm 絹本設色 2020年

美麗家園 55cm×45cm 絹本設色 2020年

山火 45cm×60cm 絹本設色 2020年

秋暝 45×35cm 絹本設色 2022年

“虛境”系列作品為我早期的繪畫作品，它的靈感來源于敦煌壁畫。在敦煌莫高窟裡，我沉迷那些豐盈的佛教造像，尤其是她們肩頸和手部的動态，或拈花、或供蓮、或舞劍，十分迷人，它們對我之後的創作也有一定影響。在衆多壁畫裡，印象最深刻的莫過于唐朝的壁畫作品。初唐的觀音像最為優美，體态婀娜；中唐的觀音像，姿态潇灑莊嚴等。本系列借佛教造像的體态結合生活中或者幻想中的一些動植物，表達了對自我、對生命的關照，從自我情感出發讨論了虛實、真假、時間空間等問題。

莊周夢蝶 75cm×36cm 2020年 絹本設色

楚辭-香草 46cm×36cm 絹本設色 2019年

暗香 46cm×36cm 絹本設色 2018年

清風 46cm×36cm 絹本設色 2021年

尋·隐1 46cm×36cm 絹本設色 2022年

尋·隐2 46×36cm 絹本設色 2022年

《搜神記》取材于《山海經》中的光怪陸離的天地華宇、詭誕不經的魑魅魍魉、亦真亦幻的神話傳說。大千世界，無奇不有，好奇之心，人皆有之。在“搜神”系列作品中，我借用時下人們的“獵奇”心理和光怪陸離的神話傳說，把在《山海經》文本中的所見所聞用繪畫的形式表現出來。本組作品取材“南山經”卷，其中有招搖之山的野獸狌狌，有鳥首蛇尾的旋龜，有青丘山上生着九條尾巴的九尾狐，有長着四隻耳朵的長右和生着龍的身子、鳥的頭的山神等。遊觀在其中的小人們三三兩兩的聚在一起或在窺視，或在讨論，或在捕獵，或在跪拜，獵奇之心溢于言表。

山海計劃-搜神記 絹本設色 200cm×150cm 2020年

山海計劃-南山經一卷 200×45cm 絹本設色 2019年

山海計劃-南山經二卷 200×45cm 絹本設色 2020年

山海計劃-南山經三卷 200×55cm 絹本設色 2020年

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圖文|崔鶴齡

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