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古詩中的動靜結合手法

生活 更新时间:2025-01-18 07:31:25

中國古典詩詞浩如煙海,美輪美奂,而“虛實結合”“動靜結合”又是古詩中常用到的表現手法。如王維“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”即采用了動靜結合的手法,以蟬鳥之動襯山林之靜;“返景入深林,複照青苔上”則采用了虛實結合的手法,實寫朋友人影照在腳下青苔之上,虛寫朋友迎接詩人的熱情。

諸多詩句中,運用這兩種手法最高級的詩句是哪一句呢?當屬“孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流”。

這句詩出自李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。全詩是:

故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流。

前兩句看似平實無奇,介紹時間背景——詩人在三月于黃鶴樓送别朋友孟浩然去揚州,渲染氛圍——繁花似錦,雖為離别,但不傷感,反而欣喜。因為在詩人眼裡,揚州是繁華好客的城市,孟浩然是才高豪放的朋友,他去揚州定能揚名天下。但好友相别,終究是不舍的。三四句便極盡詩人渲染之能事,把詩人對朋友的無盡依戀表達得淋漓盡緻,震铄古今。

要讀懂這句詩的好,關鍵是要把“孤帆遠影碧空盡”掰開來讀:

孤帆遠影碧空盡=孤帆盡 遠影盡 碧空盡

古詩中的動靜結合手法(使用虛實結合)1

船随江漸遠,我依樓難離

這樣一讀,安靜的文字便瞬間活動了起來:時間在流逝,小船在漸遠,天空在變暗。這哪裡是靜景,分明是鮮活的動畫啊!再加上後一句“唯見長江天際流”——當船已不見,天色已晚時,仍有長江之水帶着詩人滿腔的不舍與祝福追随友人而去——與“我寄愁心與明月,随君直到夜郎西”有異曲同工之妙!

船在動,天在動,水在動,什麼沒有動呢?詩人在黃鶴樓倚樓遠眺的身影一直沒動!他——不舍啊!

我們難道沒有恍然大悟?這首詩實寫長江動景,虛寫詩人靜姿;表面上描繪讓人魂牽的故人遠行之景,實則在表現詩人的至情至性。此詩境界,遠超“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情”;也略勝“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山”。

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