來自靈魂的拷問：

你有多久沒有認認真真地讀完一本書了？

在這個能看圖就不看字、能看段子就不看原著的快時代，沉下心去看完一本書的慢時間顯得尤為奢侈。

更可怕的是，很多人在享受了娛樂的刺激後，忘記了讀一本書帶來的精神滿足。

幸虧，有一位熱愛閱讀的導演，甯可虧本，也要制作出這麼一部綜藝，讓好書重新回到大衆的視野。

一本好書

《一本好書》已播出兩期，口碑爆棚，三千多位網友給出豆瓣9.3高分。

一期講一本，按官方的說法是：

場景式讀書節目。

即把書裡的片段場景進行影視化，把“一本好書”演成“一出好戲”獻給觀衆。

然鵝，我更喜歡總導演，執導了《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》《見字如面》等等文化綜藝的，關正文導演的說法：

這就是一個推薦好書的節目。

關正文導演接受@北京晚報采訪時說，他不期待觀衆把節目從頭到尾看完，而是，看到一段，有興趣去讀書了，歡迎随時走~

為了更好的呈現，制作團隊頂着預算和deadline（每期兩天）的壓力，精益求精地還原了書裡場景：

《月亮與六便士》的巴黎酒館

《萬曆十五年》的中國宮廷

《三體》的敵我雙方

以及三體艦隊向地球飛來的場面

從舞美、道具、服裝上，讓觀衆沉浸到書中場景，享受一場視覺盛宴。

演員，也都是實力派的：

王洛勇、趙立新、黃維德、王勁松、潘虹、徐帆等等等……他們來到《一本好書》後，不約而同地問：

是按照話劇、還是按照影視劇來演？

“我就特别不講理，說，在中間。”關正文導演如是傲嬌地回答。

這種“在中間”的形式，還真沒人嘗試過

既需要略顯誇張的舞台劇動作、抑揚頓挫的台詞語言，又需要細微自然的表情動作、盡在不言中的動作語言。粗狂與細膩相結合，還不能尴尬。

還好，這群摸着石頭過河的人，交出了優秀的答卷。

第一期節目，講了英國作家毛姆的長篇小說《月亮與六便士》，沒看過書的人也應該略有耳聞：

月亮代表理想，六便士代表現實。

很多人，擡頭仰望月亮，卻俯身撿起了六便士。這本書的主人公卻是例外。

先說作者吧，毛姆，一個剛出道的作家，希望打入倫敦精英社會的圈子。

毛姆由趙立新老師飾演，既是作者，也是書中人、串講人、評論者。

精通七國語言、走到哪兒都是西裝三件套、話劇出身的趙立新，駕馭起犀利通透、玩世不恭的紳士毛姆來輕車熟路，儀表不凡、舉止翩翩。

他主導舞台的節奏，濃縮了劇情，放大了沖突，情緒充沛地講述了主人公斯特裡的一生。

在節目花絮裡，關正文導演說，最難的、也是最大挑戰的——是斯特裡。

斯特裡，倫敦市一名證券經紀人。

身份地位有，妻子兒女有，是一名日子過得舒坦的小中産階級。

突然一天，他放棄了一切，獨自一人前往巴黎學習畫畫，留下一封不到十行字的信。

其實也不能說突然，一切都是有迹可循的。

比如，在妻子安排的家庭聚會裡，他跟周圍的人格格不入，眼睛不知道看向哪裡：

小動作特别多，擺弄領扣、蝴蝶結，梗着脖子東張西望，處處顯示出他的不自在。

妻子回憶說，他結婚前熱愛畫畫，但畫得真不怎麼樣，被我們取笑。

現實就是他真的想畫畫。

人到中年，追逐理想。

他不顧世人的眼光、道德的秩序，不管沒有生存能力的妻子兒女，放棄榮華富貴和安穩生活，成為一個——

饑寒落魄又放縱不羁的流浪畫家。

這個角色，如果演得不好，就會變成讓觀衆隻覺得讨厭的自私無情的渣男。而演好了的關鍵是，要演出讓人又厭惡又敬佩的感覺。

不僅需要黃維德細緻地刻畫斯特裡這個人物，也需要他和趙立新飾演的毛姆之間，演繹出互相吸引又各自孤傲的感覺。

最經典的一段，是毛姆受艾米夫人之托，來巴黎尋找離家5個月的斯特裡。

毛姆先從人性的角度，拿妻子、兒女來拷問他的良心，指責他無緣無故抛棄妻子，會讓家人傷心難過、流落街頭、無以為生。

斯特裡都一一承認，自己做錯了，而臉上卻波瀾不驚。

毛姆隻好換個角度，從社會評價體系來說服他。

然而，即使所有人都會覺得斯特裡是個傻瓜，讨厭他、鄙夷他，他也不在乎。

最後，毛姆隻能使出絕招，指出他想成為藝術家，實現的可能性微乎其微：

斯特裡終于不淡定了，爆粗口，站起身說出全書的經典台詞：

你這個蠢*貨

我跟你說的了

我必須畫畫兒

我身不由己

一個人掉進了水裡

不管他遊泳遊得好不好

他必須掙紮

不然就得淹死

黃維德把落魄又放蕩不羁的流浪藝術家斯特裡演活了。

我們完全可以理解他的選擇和動機，甚至産生羨慕、敬畏的複雜情緒。

随即，趙立新老師也貢獻了一段208字的超長台詞，語速超快但吐字清晰，台詞雖長卻充滿感情：

别吹牛了！誰相信？想讓别人認可，這是人類文明的本能。良心是什麼？是心靈的守門人。社會，社會要向前發展，就必然要制定一套禮儀規則。它是我們心中的警察。一個人一旦有了半點脫離集體的想法，馬上就會受到它的斥責，而人總會說服自己，相信集體的利益大于個人，并且為自己有着敏銳的良心而倍感驕傲。但現在，在我們面前，真的就有這麼一個不在乎别人看法的人，你指望他良心發現，根本沒用！你想過沒有，如果别人都像你這樣，那地球真的不轉了。

兩位老師的飙戲，波瀾起伏的劇情，把現場觀衆眼睛都看直了，完全沉浸在戲裡。

如果說，第一期的《月亮與六便士》故事曲折、矛盾激烈、戲劇性強。

那麼，第二期的《萬曆十五年》是一本曆史著作，又該怎麼演？

創作團隊把切入的角度放在明神宗萬曆皇帝身上，一開場，是飾演者王勁松從定陵陵墓上緩緩起身，以老年萬曆的身份，回顧往昔，侃侃而談。

明線上，展現了帝王的一生：

十歲當皇帝，在嚴師張居正的管教下，讀遍了經史子集，飯隻能吃八分飽，覺不能多睡，毫無半點娛樂。

課餘批改奏章，也隻是照着文官們寫好的草稿抄一遍。

因為皇帝還小嗎？不，一生均如此。

即使管教他的張居正、大太監馮保下台，依然有衆文官“綁架”着皇上的自主權。

萬曆25歲，知道自己在這個文官制度下，隻能一事無成之後，他天天待在後宮，編着荒唐的不上朝的理由，天天跟寵妃膩在一起。

從一個少時淩雲壯士，變成一個妥協了的身不由己的皇上。

他隻作為一個道德标準最高的完美象征，紫禁城裡擁有神秘力量的囚徒，而活着。

為了讓台詞通俗易懂，甚至加入了插科打诨的話。

我又不是沒勤快過

可是我心裡憋屈

我可以告訴你們

讀書，就是這麼有用

#表情包拿去不謝

暗線埋入了：

明神宗受到打擊後的惰政、明朝文官的抱團風氣、建州女真首領努爾哈赤的崛起……

1587年，看似無光緊要的一年，其實是大明朝走向敗局的開始。

末了，王勁松朗聲對着觀衆說：

是黃仁宇寫我的這本書，還有很多有意思的事，他還寫了海瑞、戚繼光、李贽的故事，這些人，沒有一個是善終的。

埋下了鈎子，讓觀衆自行拾起經典，去探索明朝萬曆皇帝的一生。

兩期一對比，肉眼可見小說更适合在舞台呈現，可是接下來的書，類型多種多樣，應該怎麼演繹？

關正文導演表示：

節目的形态并不都是大家現在看到的戲劇方式，也有論述方式的，比如《人類簡史》。我們希望為每一本好書都找到特定的視聽推廣方式。

《一本好書》接下來要推薦的書，按創作團隊的說法，主要是近四五十年來，對人類文明進程實際有效的好書，且在當代依然适合大衆閱讀的書。

科幻小說：《三體》

莎婆的長篇小說：《無人生還》

茅盾文學獎獲獎小說：《塵埃落定》

長篇小說：《麥田裡的守望者》《暗算》

社科名著：《人類簡史》《未來簡史》《格調》

諾獎作者加西亞·馬爾克斯的文學巨著：《霍亂時期的愛情》

書信體小說：《查令十字街84号》#就是《北京愛上西雅圖之不二情書》裡為湯唯和吳秀波搭橋牽線的那本書#

這些都是那種懶人如我，放在“想看”清單裡，卻拖延着沒有看完的經典書籍

鑒于第一二期節目的質量，肉叔對接下來的書已經充滿期待。

當然，對于這部9.3分綜藝，我還是抱有一點遺憾。

節目中的點評現場，由主持人陳曉楠和每期兩位品書人組成，在第一期尚可聽聽，可在第二期卻被壓縮成不到10分鐘，内容少得可憐。

比如，品書人朱大可先生和主持人，說到萬曆皇帝的成長經曆表明了文官、天下百姓對皇帝道德完美性的期望，本可以繼續深入聊一下明朝的皇權與内閣制度，幫助觀衆理解萬曆的憋屈生活等等等……卻話鋒一轉，聊起了明朝其它不靠譜的皇帝，草草收場。

彈幕也對點評現場不太滿意。

再說角色，一千個讀者心中就有一千個哈姆雷特，絕不止台上演繹出來的那個。

當觀衆自己的想象人物與節目的演繹有出入時，更希望能聽品書人的解讀，把話題聊開，就像讨論斯特裡一樣，讨論毛姆、德克、布蘭奇等角色。

比起戲骨們對文學作品的精彩演繹，點評現場沒有充分展現出魅力，顯得有點雞肋。

這也讓有些觀衆覺得，節目組對書籍的演繹勝過了對書籍本身的推薦。

這算不算是有點違背了本心呢？

節目的出發點是好，内容也好看，雅俗共賞，這點肉叔要吹爆。

可，隻有當大家提到這個節目，讨論書籍的聲音多過于讨論節目本身，才是它的終極成功，衷心期盼這一天。

想看的，騰訊視頻、江蘇衛視有。

編輯：藍色長毛怪

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