書法，自以某種藝術形式呈現給觀者，成為一件藝術品供人們所欣賞，便有了多種展示形式，如手劄，手卷，對聯，條幅，中堂，條屏，四尺、八尺、丈二匹整幅大作等等，在書寫這些不同尺幅、形式的書法作品時對章法布局是會有不同的要求。
小幅作品需要細緻，字間距、行距都要仔細謀劃，而巨幅大作就要求有把握能力，尤其是整篇謀篇布局，也就是章法布局，行氣是否貫通，字與字的上下連帶關系等等，這就是書法章法。
章法是指一件書法作品的整體結構組織，包含每個單字的點畫，單字成行、成篇的組織，是不可分割的有機體。就形式構成而言，總是以一種尺幅形式存在，就是前邊說的各種尺幅形式。
一件書法作品，任何一個點畫都是作品的有機成分，所以任何一個點畫的形狀、尺度、位置的變動都會影響作品的構成，也就是整體章法布局。因此，在欣賞一件書法作品時，也基本上從視覺先看整體章法布局，是否有格調，繼而仔細欣賞每一行、每一個字，點畫是否精到等等。因此，想要入選書法展覽的作品，很重要的一點創作時把握住“章法”兩個字，就是視覺上打動評委的眼球。
因此，在書法創作時僅僅做到一點一畫在字結構中的位置是不夠的，可能對于某個字來說是合适的，但對整件作品來說卻妨礙了表現，因此任何點畫的處置都必須考慮到它對整個作品的影響。
章法構成的各個環節，積點成畫，集字成行，連綴成篇，作為書法藝術創作時需要單獨訓練的，畢竟各有一些特殊的構成技巧，并且訓練中應随時保持對每一線條的敏感。
展覽時代，對當代書法藝術創作提出了更高的要求，創作者要具有一定的想象力，章法構成在想象力表現能為一件作品設想更多的章法構成，包括可能從未出現的樣式和構成形式。
雖然，天下第一行書王羲之《蘭亭序》的真僞還存有争議，但它在章法構成上是一件十分重要的作品，各字吻合精巧，各行軸線呈變化緩慢的曲線，與作品情調十分諧調，相鄰各行軸線變化趨向相似，但細部又不相同，很好地體現了統一中求變化的原則。它所包含的構成技巧，在書法史上曆經漫長的曆史時期，成為不休經典！
我們加以想象，古代書法家習慣了手劄、手卷，若創作像一幅展覽的大幅作品，能行嗎？
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