關于複音口琴怎麼壓音很多剛開始練的人會有發現複音壓音不好掌握 其實複音壓音沒有實用意義 壓音基本不可能當做單音用的，隻要能使音短暫下滑基本就行了。原本壓音是布魯斯口琴的專利，所以介紹複音口琴壓音技巧之前，我們先理解布魯斯口琴的壓音。

壓音主要是在口琴的低音部分，在十孔口琴上有四種壓音，他們分别是：吸氣壓音、吹氣壓音、超吹、超吸。

1、作用

(1.哭泣效果

它可以創造出一種非常接近人或動物的聲音，這種效果聽起來像是哭泣、哀怨或呻吟，在音樂中尤其是一藍調音樂中有很強的表現力。

(2.增加丢失的音

壓音技術可以讓我們演奏出一些看起來在BLUES口琴上并沒有的音，例如，如果你在C調口琴的第四孔（D）壓音，你會得到一個Db（即2b），這個音界于第4孔的吹音和吸音之間，在口琴上原來是沒有的。如果壓音的掌握達到一定水準，通過這種吹奏技術你幾乎可以像在半音階口琴上一樣演奏多個調式的樂曲。（相當于把音階擴展到可以像使用鋼琴上不同的白鍵和黑鍵一樣演奏口琴，當然音域隻相當于鋼琴中間的三個八度）

2、吸氣壓音

(1.最常見最有用的壓音在2、3和4孔

在一個全音階口琴上可以在1—6孔上做吸氣壓音，但最常用最有用的壓音主要在2、3、和4孔上，主要用來演奏布魯斯、搖滾和鄉村樂，當然也完全可以用來表現我們中國的民樂，并且有着巨大的潛力，在這方面我們中國要做的工作還很多。雖然5孔的吸氣壓音也可以做到，但你應該避免這個壓音，壓這個音不會像其它孔一樣給你任何新的音高，反而會有損壞這個吸音的簧片的可能，這一點同樣适用于7孔的吹音。

(2.不同孔的壓音有不同的壓音程度

1、4和6孔的每個音階都可以壓一個半音，第2孔可以壓一個全音，第3孔可以壓一個全音和一個半音，在一個标準的C調口琴上，1孔可把從原來的D降到Db(相當于C#),2孔可以把原來G降一個全音到F，3孔可以把B降3個半音到Ab（相當于G#），四孔壓音，同第1孔一樣壓音但可以，可以從D壓到Db（相當于C#），6孔壓音可以把A降到Ab.

3、影響因素

(1.呼吸

正确的呼吸對壓音非常重要，但是如果你在吹奏單音時就有困難，那就不容易練習壓音了。在你花大量時間來練習壓音技術以前你最好在清晰飽滿的單音吹奏上能達到60——90%的正确率，如果你在演奏清晰的單音上有困難，你可以通過對比第2孔的吸音和3孔的吹音來檢驗你在呼吸上的問題，在标準的十孔口琴上他們的音高是一樣的。

用你的嘴唇或嘴的前半部分吸的越厲害越難壓音記住，口琴上的呼吸不是從你的嘴唇上吸或吹，你吸氣越多，漏氣越嚴重，就不會讓足夠有效的氣流通過口琴，而你就越難壓音。

(2.調整

涉及到的口腔部位：嘴唇、舌尖、舌根、口腔空間、下颚、氣流強度(力度)、喉嚨。

改變氣流的角度壓音 意味着你不斷的調整氣流角度，一般來說，為了得到清晰的單音，氣流方向是平行于簧片，蓋住座闆，當你改變氣流的角度，會給簧片施加壓力并使它的振動頻率變低，從而降低音高。為了得到這個降低了的音，改變氣流方向使之順着你口腔内的上颚。

這是一種很重要的技術。教或學這個技術都是很困難的，很多書和老師試圖創造出一個捷徑，讓學生說某些特定的字（比如刻KE）或字母組合，或者讓他們移動他們的舌頭和下巴，向上、向下或向後，沒有一種方法可以對任何人在任何時間都有效，底線是你必須改變氣流的角度來使改變音高，說穿了主要是在于控制嘴腔的肌肉讓音降下來，想想你能夠動哪些部份（參照涉及到的口腔部位），在嘴裡試着做一切你能做的變化，想太多很可能沒用，最好大量的嘗試，比如舌頭向内縮、舌根向上靠近上颚，想一想用吸管把飲料盒吸扁，“吸”口哨時讓音降低時口型和舌頭的變化，還可以稍微改變口琴的角度。多多嘗試可能就會發現壓音的秘訣啰。吸音的壓音和高音的壓音方法不太一樣，但同是低音的壓音，12346孔的壓音方法都是一樣的，高音亦同。

(3.特征：

舌根向上抵并内縮，口腔空間自然縮小，力度比正常音強。

具體練習：

你會吹口哨嗎？吸的時候會不會“吸”響，如果會那就好辦了，呵呵，試着從高音到低音，體會一下這個過程發生了什麼，是不是你的舌頭向後縮，你的口腔空間變大了？相似的效果，你把這種感覺轉移到口琴上再試試，看音高有沒有變化？

口琴壓音不僅增加了口琴自然音以外的音，而且用作裝飾音和滑音，豐富了口琴的藝術表現力。根據自己的學習體會，試議複音口琴壓音，請方家斧正。為便于讨論，先試着給壓音做個定義。

口琴壓音又稱為降音，可分為單簧壓音和雙簧壓音。單簧壓音――是氣流通過口形、口腔、舌頭的變化，使吹音或吸音簧片改變振幅，産生一個稍低于原簧片音高的音（小于半度）。單簧壓音所有口琴都可運用。雙簧壓音――是氣流通過口形、口腔、舌頭的變化，使兩個不同音高的吹音和吸音簧片共同振動，産生一個介于兩個簧片音高之間的音。雙簧壓音多用在十孔和複音口琴上，半音階口琴因為有蓋膜無法運用。本文主要讨論雙簧壓音。

先從十孔口琴壓音說起。十孔口琴每一孔有音高不同的吹、吸兩個簧片，壓音時兩個簧片共同振動。如果将十孔琴蓋闆拆掉做壓音吹奏，用手指輕輕觸碰上下簧片，可感到兩個簧片都在振動。

共同振動産生的音就是壓音，其音高介于兩個簧片音高範圍之間，即：低于高音簧片、高于低音簧片。這個音不是一個固定音高點，而是一個由高音到接近于低音的音域範圍。演奏時根據樂曲需要，可以直接固定到某點上，也可以由高到低或由低到高地漸變，産生滑音效果。如：第3孔，低音簧為吹音5，高音簧為吸音7，壓音時可産生7～#5之間的音域。演奏中可直接奏出某個音b7、6、#5，也可奏出任意兩個音之間的滑音：

7↘6、7↘#5、6↘#5、……；

或6↗7、#5↗7、#5↗6……等等。

十孔琴的每個孔都有音高不同的兩個簧片，因此，每個孔都可做雙簧壓音。1～6孔吸音簧高于吹音簧，可做吸氣壓音；7～10孔吹音簧高于吸音簧，可做吹氣壓音。簡單說：吸音高可做吸氣壓音，吹音高可做吹氣壓音。5孔和7孔因為吹、吸簧隻相差半度，其壓音不足半度，僅能做裝飾音。

下面再說複音口琴壓音。

複音口琴也可以做出雙簧壓音，但必須是含住單排相鄰的兩孔。複音口琴是上下兩孔同吹吸、同音高。而相鄰的孔則吹吸相反，單排雙孔吹奏正好滿足雙簧壓音的條件“使不同音高的吹音和吸音簧片共同振動，産生一個介于兩個簧片音高之間的音”（參見圖1）。因此：複音口琴理論上任意兩個孔都可以做出壓音，吸音高于吹音可做吸氣壓音，吹音高于吸音則可做吹氣壓音。現在就試一下：同時含住單排的低音5和低音7兩個孔（位于1音的左邊），這兩個音左右相鄰。輕吹一下是5音，琴不移動再吸一下如果是7音，證明你含準了，這時可以做吸氣壓音，其效果和十孔琴第3孔的吸氣壓音幾乎一樣。拆掉蓋闆做壓音觀察，兩個簧片都在振動。

複音口琴壓音的方法同布魯斯差不多，口型不必太拘束，隻要口中舌頭變化就可（不細說了）。這裡說一個竅門：比如想把中音5壓音到#4，先找到一個位置，這個位置吹是5，吸是4，然後就在這裡壓音了，如果方法正确，壓音就會特别容易，音色也會很好。

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