大家好，我是自在疏狂，
一個爛漫不羁的創作者。
《遊園不值》
宋 葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
也許是園主擔心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔，我輕輕地敲打柴門久久不開。滿園子的春色是關不住的，開得正旺的紅杏有一枝枝條伸到牆外來了。
這首小詩寫詩人春日遊園所見所感，寫得十分形象而又富有理趣。這首詩情景交融，千古傳誦。不但表現了春天有着不能壓抑的生機，而且流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風光的幽靜安逸、舒适惬意。這首詩還告訴我們一個道理：一切美好、充滿生命的新鮮事物，必須按照客觀規律發展，任何外力都無法阻擋。
海日生殘夜，江春入舊年。《次北固山下》
唐 王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
郁郁蔥蔥的山外是旅客的道路，船航行在綠水之間。
潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個江面十分開闊，帆順着風端直高挂。
夜幕還沒有褪盡，旭日已在江上冉冉升起，還在舊年時分，江南已有了春天的氣息。
我的家書應該送到什麼地方呢？北去的歸雁啊，請給我捎回洛陽那邊！
這是一首五律詩，頸聯被明代胡應麟贊為“形容景物，妙絕千古”。時序匆匆交替，這怎不讓身在“客路”的詩人頓生思鄉之情？詩中“生”“入”用了拟人的手法。雖是無意說理，卻在描寫景物中蘊含理趣。海日生于殘夜驅盡黑暗，江上景物呈現“春意”闖入舊年，趕走嚴冬，蘊含了時序變遷，新舊交替的自然規律，表現出具有普遍意義的生活哲理，給人樂觀積極向上的力量。
《渭城曲 / 送元二使安西》
唐 王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
渭城早晨一場春雨沾濕了輕塵，客舍周圍柳樹的枝葉翠嫩一新。
老朋友請你再幹一杯美酒，向西出了陽關就難以遇到故舊親人。
這首詩所描寫的是一種非常普遍的離别。它沒有特殊的背景，有的是至深的惜别之情，所以，它适合大多數别筵離席頌唱，後來納入樂府，成為流行，久唱不衰的歌曲。
詩人剪裁下這臨行送别時的一瞬，使其成為了永恒。老友即将遠行，将赴滿地黃沙的邊疆絕域。此時一别，不知何日才能再見，千言萬語無從說起，能說出口的隻有一句：喝下這杯離别的酒吧！依依惜别之情、所有的關懷與祝福早已融進了這一杯酒中。
池上碧苔三四點，葉底黃鹂一兩聲。《破陣子·春景》
宋 晏殊
燕子來時新社，梨花落後清明。
池上碧苔三四點，葉底黃鹂一兩聲。日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑裡逢迎。
疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草赢。笑從雙臉生。
燕子飛來正趕上社祭之時，梨花落去之後又迎來了清明。
幾片碧苔點綴着池中清水，樹枝掩映下的黃鹂偶爾歌唱兩聲。
白晝越來越長，随處可見柳絮飄飛。在采桑的路上邂逅巧笑的東鄰女伴。
正疑惑着她是不是昨晚做了個春宵美夢，原來是今天鬥草獲得勝利了啊！
雙頰不由浮現出了笑意。
古時，每年在春秋時節，人們會兩次祭祀土地神。這兩次祭祀土地神的日子叫春社和秋社。而尤重春社，鄰裡聚會，非常熱鬧。古代女子在社日和清明時節可以停止勞作，做一些鬥草、踏青、蕩秋千之類的遊戲，這首詞就是以春社為背景所寫。
歸飛的燕子，飄落的梨花，池上的碧苔，清脆的鳥啼，映襯着笑靥如花的少女，讓人感受到春天的生機勃勃和青春的無限美好。
《早春呈水部張十八員外 》
唐 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
天街上細密的春雨潤滑如酥，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏。
一年之中最美的就是這早春的景色，遠勝過綠柳滿城的春末。
這首詩刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒适和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美，表達了作者對春天的熱愛和贊美之情。
别來春半，觸目柔腸斷。《清平樂·别來春半》
五代 李煜
别來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
離别以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。台階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，将它拂去不知不覺又灑滿一身。
鴻雁雖然來了，卻沒将書信傳來。路途遙遠，有家難回。離别的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁茂。
這首《清平樂》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。全詞以離愁别恨為中心，線索明晰而内蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進，感情的抒發和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而别緻，使這首詞具備了不同凡響的藝術魅力。
《望江南·超然台作》
宋代蘇轼
春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且将新火試新茶。詩酒趁年華。
春天還沒有過去，微風細細，柳枝斜斜随之起舞。試着登上超然台遠遠眺望，護城河内半滿的春水微微閃動，滿城處處春花明豔，迷迷蒙蒙的細雨飄散在城中，千家萬戶皆看不真切。
寒食節過後，酒醒反而因思鄉而歎息不已。不要在老朋友面前思念故鄉了，姑且點上新火來烹煮一杯剛采的新茶，作詩醉酒都要趁年華尚在啊。
宋神宗熙甯七年秋，蘇轼由杭州移守密州。次年八月，他命人修葺城北舊台，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。熙甯九年暮春，蘇轼登超然台，眺望春色煙雨，觸動鄉思，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過春日景象和作者感情、神态的複雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生态度。
春色惱人眠不得，月移花影上欄杆。《夜直》
宋 王安石
金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄杆。
夜已經深了，香爐裡的香早已燃盡，漏壺裡的水也将漏完。夜風輕柔卻也帶着點點寒意。
夜晚的春色美得令人難以入睡，隻見花影随着月亮的移動，悄悄地爬上了欄杆。
此詩是詩人在翰林學士院中值夜班時所寫，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“莺啭皇州春色闌”的用意是一樣的，用現代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄幹”。 所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。
《武陵春·桃李風前多妩媚》
宋 辛棄疾
桃李風前多妩媚，楊柳更溫柔。喚取笙歌爛熳遊。且莫管閑愁。
好趁春晴連夜賞，雨便一春休。草草杯盤不要收。才曉便扶頭。
桃花和李花在春風中搖曳着妩媚的身姿，随風舒展的柳條比桃花和李花還要柔美。叫人取來笙，唱着歌随意遊玩，暫且不管人世間的無端愁思。
趁着天晴連夜賞春景，就怕一場雨後春天就結束了。雜亂的杯盤不要收下去，才剛到早上就已經喝醉了。
這首詞是寫春遊的。它以抒情的筆調，明快的語言，描寫了春光明媚以及作者及時行樂的思想情趣，輕松活潑，饒有趣味。但是作者看似玩得潇灑，其實并未忘世，内心仍然很凄苦，和一般人不同的是，能夠及時行樂，借以超越苦痛而已。
春日遊，杏花吹滿頭。《思帝鄉·春日遊》
唐 韋莊
春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。
妾拟将身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
春日踏青郊遊，風吹杏花滿頭。原野小徑上是誰家少年，儀表堂堂、風度翩翩。
我想要是能夠嫁給他，這一生也就滿足了。即使被無情地休棄了，也絕不後悔。
這首詞寫一個少女的青春的熱情和她對少男的大膽追求，是一首脍炙人口的愛情自白。它描寫一位天真爛漫、熱情大膽的少女敢于沖破封建禮教的束縛，迫切要求婚姻自由，追求愛情和幸福，表現了不顧一切封建倫常大膽追求純真愛情的主題。
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