北京演員朱旭簡曆?新華社北京1月6日電（記者白瀛）今年88歲“米壽”的北京人藝表演藝術家朱旭，因演出《嘩變》《屠夫》等話劇和《洗澡》《末代皇帝》等電影深受觀衆喜愛，更因《變臉》獲封東京國際電影節“影帝”很多人稱贊朱旭台詞功夫深，但鮮為人知的是，朱旭曾經有口吃的毛病，語言障礙曾一度使他很苦惱，甚至動搖過他做演員的信心，我來為大家講解一下關于北京演員朱旭簡曆?跟着小編一起來看一看吧!

北京演員朱旭簡曆

新華社北京1月6日電（記者白瀛）今年88歲“米壽”的北京人藝表演藝術家朱旭，因演出《嘩變》《屠夫》等話劇和《洗澡》《末代皇帝》等電影深受觀衆喜愛，更因《變臉》獲封東京國際電影節“影帝”。很多人稱贊朱旭台詞功夫深，但鮮為人知的是，朱旭曾經有口吃的毛病，語言障礙曾一度使他很苦惱，甚至動搖過他做演員的信心。

6日在京首發的《老爺子朱旭》一書中，朱旭已故的夫人、北京人藝演員和編劇宋鳳儀詳細記錄了朱旭克服口吃、并由此找到藝術創作方法的曆程；而新書首發式上，朱旭自己以及藍天野等北京人藝表演藝術家也一起回憶了這段經曆。

解放初期，朱旭在中央戲劇學院話劇團做演員，一次在卡車上偶遇失散多年的中學同學，想告知自己的工作單位，但中央戲劇學院的“中”字怎麼也說不出來，眼看卡車和同學越拉越遠，好容易才說出“上——中央戲劇——”幾個字時，卡車已拐彎，同學已不見人影，導緻再次和同學失聯的遺憾。

“朱旭很清楚自己首先要克服的是結巴。特别是話劇，在台詞方面要求很嚴格，口齒清楚、流利是最起碼的要求，除了所創造的人物是口吃者可以結巴地說台詞外，舞台上不允許出現結巴，我們管這叫‘吃栗子’，算作事故，演員要做自我檢讨的。”宋鳳儀在書中寫道。

那時，朱旭在劇組對台詞時常出現結巴，心裡又着急又難為情，很傷自尊，認為自己不适合做演員，但在導演和同事的鼓勵下，他下決心改掉口吃的毛病。

朱旭回憶道，一次，同為北京人藝演員的趙韫如對他說：“朱旭，你剛才說了那麼多話，一點沒結巴，你想想是怎麼回事。”

“我想了想，因為我沒打底稿，就直接說，想說什麼說什麼，就不結巴了，一打底稿、按照底稿一念就結巴。”朱旭說，有次去買光明牌鋼筆，就怕結巴，在進商店之前一直念叨“光明光明”，但一到櫃台前就“光”不出來了。

戲劇舞台上，演員的一個重要任務就是挖掘人物的潛台詞，即台詞背後真正的意思。朱旭說，掌握了潛台詞，就算忘了或者說錯了劇本裡的台詞，隻要按照潛台詞的意思編出來，意思也是對的。“這樣就做到心中有底，精神就不會緊張，自然而然地就能松弛下來，結巴的問題在舞台上也就消失了。”

為了鞏固成果，朱旭又琢磨：為什麼唱歌唱戲就不結巴？因為唱的時候把自己掉進唱詞唱腔裡，自然産生出唱詞裡所要表達出來的意思和感情。

“他試着把這種感覺帶到排戲當中去，盡自己的努力去理解角色的思想感情，拉近自己和角色的距離……因此，台詞變成了自己想要說的話，就可以直接從嘴裡蹦出來，而不是背出來。當他摸索着并掌握住這些要領後，他在舞台上台詞說得順暢而漂亮。”宋鳳儀寫道。

克服了口吃的毛病，朱旭不但突破了表演上的最大困難，而且幫助自己找到了一條正确的藝術創作方法。

90高齡的北京人藝表演藝術家藍天野認為，朱旭的表演特色來自他的松弛。“為什麼松弛呢？因為他原來結巴，不松弛下來他就說話老說不清楚。但我後來發現，他的松弛是有一個美學方面的取向——什麼樣才好，這才是年輕演員應該學習的。”

宋鳳儀寫道，在克服口吃的過程中，朱旭發現了台詞節奏的重要性，節奏應随着人物思想感情和戲劇體裁而變化；朱旭借鑒了說唱藝術唱中融進道白的特點，即誇大音韻的四聲來說話，并在話劇表演中加以改造。

“朱旭着重在吐字練氣息，糾正口吃，這些勤學苦練基本功的精神一直延續很多年。”宋鳳儀寫道。

北京人藝表演藝術家田沖曾寫過一首打油詩發表在院刊上：“台上口若懸河，台下結巴磕，訣竅究何在？明智善藏拙。”

用朱旭自己的話說：“若不是為了改掉這個結巴，我還興許成不了什麼表演藝術家呢！”（完）

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