你欽佩蘇轼的“大江東去”嗎？

你喜歡柳永的“曉風殘月”嗎？

你是不是也想像他們一樣，寫出柔美婉轉的詞呢？

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《暮江吟》

【唐】白居易

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

全詩構思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦胧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動。

《離思五首·其四》

【唐】元稹

曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

“滄海”、“巫山”，是世間至大至美的形象，詩人引以為喻，從字面上看是說經曆過“滄海”、“巫山”，對别處的水和雲就難以看上眼了，實則是用來隐喻他們夫妻之間的感情有如滄海之水和巫山之雲，其深廣和美好是世間無與倫比的，因而除愛妻之外，再沒有能使自己動情的女子了。

《江村即事》

【宋】黃庚

極目江天一望賒，寒煙漠漠日西斜。

十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花。

晚秋，百花凋零，難以顯示秋色。而蘆花、蓼花這些既無花的形狀，也無花的色彩，更無花的香味，或根本難以算得上是花的花，卻開得正好，無邊無際，青 青蒼蒼，最後獨占了秋光。這兩句并無輕視、鄙薄蘆花、蓼花的意思，而是說蘆花、蓼花在天氣肅殺時烘托出無限的秋意。

《春曉》

【唐】元稹

半欲天明半未明，醉聞花氣睡聞莺。

猧兒撼起鐘聲動，二十年前曉寺情。

這是一首懷念往昔情人的七言絕句。首句連用兩個“半”字，描寫春天拂曉時若明未明的朦胧景色；第二句以“醉聞花氣睡聞莺”，極寫環境的優美、恬靜， 以暗襯作者此時心情的安閑舒适；第三句“猧兒撼起鐘聲動”作一轉折，頓生波瀾，勾起了詩人二十年前往事的回憶，這句轉得極妙，詩中的波瀾起伏全是句中那隻 小狗撼起的鐘聲所引起的。

《柳》

【唐】鄭谷

半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。

會得離人無限意，千絲萬紫惹春風。

在煙雨迷蒙的江橋邊，在桃杏掩映的山路中，數不清的柳條柳絮仿佛懂得即将分手的人的離惜别緒，在春風中舞動着，飛揚着。

《贈花卿》

【唐】杜甫

錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。

此曲隻應天上有，人間能得幾回聞。

這首詩在前兩句“錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲”實寫的基礎上，後兩句“此曲隻應天上有，人間能得幾回聞”以天上的仙樂相誇，是遐想。因虛而實，虛實相生，将樂曲美妙贊美到了極緻。

《複偶見三絕·其一》

【唐】韓偓

霧為襟袖玉為冠，半似羞人半忍寒。

别易會難長自歎，轉身應把淚珠彈。

唐代士大夫與女冠（女道士）私下戀愛，在中晚唐詩中特多反映。“霧為襟袖玉為冠，半似羞人半忍寒”，詩中女主人公就為女冠。這類不公開的私下戀情，發展過程步履維艱。雙方的苦惱，往往超過現實得到的歡樂，又轉化為詩的靈感沖動。其間得失很難一言蔽之。

《隋宮》

【唐】李商隐

乘興南遊不戒嚴，九重誰省谏書函。

春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

這首七絕諷刺了隋炀帝的奢侈昏淫。詩選取典型題材，揭露炀帝縱欲拒谏，不顧國家安危和人民死活的醜惡本質，暗示隋朝滅亡的難免。開頭兩句點出南遊的一意孤行，繪出獨夫民賊的嘴臉。三、四句借制錦帆點化耗盡民力之罪。語簡意赅，貶刺頗深。

《楊柳枝·金縷毵毵碧瓦溝》

【唐】溫庭筠

金縷毵毵碧瓦溝，六宮眉黛惹香愁。

晚來更帶龍池雨，半拂欄幹半入樓。

這首詞寫宮女望柳自傷。傍晚，柳絲在微風細雨的沐浴之下，仿佛帶着皇帝的恩澤，故意嬌寵多情，拂欄入樓。而長期被幽禁在深宮裡的少女們，見此景豈不自傷？

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