屠格涅夫說：“詩是神的詞句，詩到處洋溢着。”

雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。

賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。

愁聚眉峰盡日颦，千點啼痕，萬點啼痕。

曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。

深害相思的女子，在深閨中獨自聽着窗外的雨打梨花聲，在默默黯然神傷，懷念自己失去的青春，浪費的年華。繼而不禁留下千萬淚痕，不住地思念着遠方的人。

這是一首簡單明了的閨怨詞，卻寫得優美清婉。唐寅以女子的口吻，寫出離别相思之情，塑造了一個哀怨的、自我封閉中的思婦形象。

古時的閨怨題材其實很多都是男性寫的，他們遇到挫折以後，總喜歡以女子的口吻，以女子思君為内容，來抒寫自己的哀怨，全力刻畫出孤寂凄涼的意境。雖然不是真的女性，但由于其中也包含着他們的遭遇和情感，因而也顯得纏綿婉轉、情感真摯。

花非花，霧非霧。夜半來，天明去。

來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處。

白居易的花非花，美得未免抽象。這首詩語言淺顯易懂，意思卻朦胧含蓄，讓人捉摸不定。

一花一世界，花似花，卻非花，花與霧雖美卻易幻滅，正如古人觀之人生如夢幻泡影。

此詩小巧精煉，朦胧又飄渺，别有一股奇特的绮麗美。

玉京人去秋蕭索，畫檐鵲起梧桐落。欹枕悄無言，月和殘夢圓。

背燈唯暗泣，甚處砧聲急。眉黛遠山攢，芭蕉生暮寒。

這首詞，是真正的女性所作，詞人為南唐耿玉真，她僅存詞此一首。

詞意在傾訴閨情，詞中人也在思念遠方的人兒。在蕭索的秋天，院中梧桐在秋風裡忽閃忽閃地飄落，詞人心不在焉地賞景，以至發呆瞌睡。

由黃昏而入夜，忽然有遠方的陣陣搗衣聲傳來，驚醒詞人。再看眼前之景，仍是那樣的蕭條，冷月、殘燈，都更加重了這夜的枯萎與孤寂，讓詞人的心愈加冷寂，如遠山的眉頭也更加緊鎖。

這首詞寫得工巧深婉，在營造景象和夢境時帶着一層迷離恍惚的色彩，清幽怡人，尤其是最後一句，黛色如遠山的眉間仿佛已染上了無限愁緒，此筆意幽婉而情切，可謂妙筆。

暗憐雙郁金香，欲夢天涯思轉長。

幾夜東風昨夜霜，減容光，莫為繁花又斷腸。

納蘭性德寫閨怨詞，手到擒來。

詞以郁金香開頭，展開寫女子思念遠方的情人。連郁金香都是成雙成對的了，唯獨自己孤零零的，讓人好不孤寂。

幾夜的風霜過後，鮮花又減去了幾分顔色，可被摧殘的不僅郁金香花，還有女子的容顔。由此可見，女子必定有段傷感的過往，以至于如今空對落花，黯然神傷。

不知納蘭作此詞時，是否真見到了雙绁郁金香，有感而發，想起自己的意中人。

東風不解愁，偷展湘裙衩。

獨夜背紗籠，影著纖腰畫。

爇盡水沉煙，露滴鴛鴦瓦。

花骨冷宜香，小立櫻桃下。

納蘭的情，自然是寫給妻子盧氏的，愛妻便香消玉殒後，納蘭便陷入了凄清孤苦的鳏居生活當中。

詞裡刻畫出了一個穿着長裙的、背影纖腰的女子形象，她在夜間獨自立在紗籠邊，背影朦胧。在袅袅升騰的香煙中，久立不寐，顯然是有心事的，或許正深陷相思之苦中。

愁情深長，不正是納蘭的心境。

這首詞寫得别有美感，納蘭以花骨比喻女子，描繪櫻桃花下的冷美人形象，筆法細膩，靜谧而輕靈，清新而脫俗。

小山重疊金明滅，鬓雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鹧鸪。

溫庭筠的詞永遠不會讓人失望。他最擅長寫女子，詞風濃豔華麗，可謂是把女子的姿色與風情寫到了極緻。這首‘菩薩蠻’是最能代表他富麗幽約詞風的一首。

最讓人喜愛的“小山重疊金明滅”一句，理解或為床前屏風的景色，或為女子的小山眉。

總的來說，詞描寫了一個年輕女子新婚後的一次生活場景。女子的夫家足夠富足，因而全詞透露着一股富麗的、精美的悠然貴氣，女子睡懶覺起來後的情狀也描寫得從容而慵懶，足夠妩媚、輕柔和幸福。

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